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昼夜乐·洞房记得初相遇

先秦 / 叶春芳

"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。


昼夜乐·洞房记得初相遇拼音解释:

.ye shen you zi rao jiang xing .zhen di jiang sheng si gu sheng .
ri chu qi guan zhi .zhen yi ru dao chang .ji ran wu ta nian .dan dui yi lu xiang .
you dao jiang zhou zui liang leng .zhi jin jiu yue zhuo sheng yi ..
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
wo zhi ya yi duo .wo gui can yi chi .you sheng chen tu xia .zhong lao wu xiu qi .
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
xie shou gui wei mi jian .feng gong lao zuo lang guan .
wei jun geng zou xiang shen qu .ye jiu nong lai neng bu neng ..
kan xue xun hua wan feng yue .luo yang cheng li qi nian xian ..
wei zeng xiao li zun qian bao .dao qu ya shi shui wu tong ..
.zhong shu dang qian xuan .shu gao ke ye fan .xi zai yuan shan se .yin ci meng long jian .
yin guo jun zi zheng .ling shen jiang jun ku .ming ding ge zhe gu .dian kuang wu qu yu .
nan xi xiu qie zhi .chang bo bi wei yi .bei guan zhuang fu li .dao ying hong can cha .
gu yuan yin xin duan .yuan jun qin bin jue .yu wen hua qian zun .yi ran wei shui she .

译文及注释

译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
北邙山没有留下空闲土地,东海何曾有稳定的波浪?
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
如此园林,风景无限美。流浪归来,没了(liao)心情去赏欣。独自坐(zuo)到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷,更添颜老人憔悴。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田(tian)为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
我把(ba)那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水(shui)旁。
置身高楼(lou),凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般(ban)的美丽,看过去在朦胧的月色(se)里,树影婆娑。
多次和(he)郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居(ju)在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
在外寄人篱下什么时候才是尽头,心中充满了难以排遣的忧愁。

注释
161.皋:水边高地。
⑶伍员:字子胥,春秋时楚国人。其父兄皆被楚平王杀害。伍员逃到吴国,佐吴王阖庐打败楚国,又佐吴王夫差打败越国,后因受谗毁,为夫差所杀。民间传说伍员死后封为涛神,钱塘江潮为其怨怒所兴,因称“子胥涛”。历代立祠纪念,叫伍公庙。连立庙的胥山也称为“伍公山”。
溪声:溪涧的流水声。
[29]盥(guàn):浇水洗手。盥涤:洗涤干净。
(2)黔(qián)中:即黔州(今四川彭水)。漏天:指阴雨连绵。

赏析

  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬(wang peng)瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望(yuan wang)不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。
  文章之奇,在于通篇只是记言。既无一句人物外貌、举止、行为、心态之类的描写,也无任何环境烘托或细节刻画,只紧扣题目中一个“问”字 ,主要写赵威后的七次提问,就鲜明而传神地勾画出一位洞悉别国政治民情、明察贤愚是非、具有高度民本主义思想的女政治家形象。写七问又非一气连问,而是笔法富于变化顿挫。开始会见齐使,尚未拆开齐王来信,就连珠炮似的连发三问:“年成还不错吧?百姓也平安无事吧?齐王也还健康宁泰吧?”活画出她的坦率爽直,不拘常规的气度以及她对问题的关切。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  “边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台(ge tai)舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比(de bi)喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  接下去,第三句“黄昏半在下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  这首诗,可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗;也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
  “惟有潜离与暗别,彼此甘心无后期”相思无果默然离开,潜离也好,暗别也罢,一转身就是天隔一方,也就永不再相见。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  此诗的主旨,历来有两种相反意见。《毛诗序》云:“《《鳲鸠》佚名 古诗》,刺不一也。在位无君子,用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云:“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说,而亦不废《诗序》说之一端,取调和态势。方氏云:“诗中纯美无刺意”,“诗词宽博纯厚,有至德感人气象。外虽表其仪容,内实美其心德”,“回环讽咏,非开国贤君未足当此。”又云:“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云:“全诗皆美,唯末句含讽刺意。”忽而“美”,忽而“刺”,自相矛盾,很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看,确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同,若说此诗反面文章正面做,那当然也可备一说。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。

创作背景

  张籍原籍吴郡,他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季,秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀,引起对家乡、亲人的思念之情,于是创作了这首诗。

  

叶春芳( 先秦 )

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简 介

叶春芳 叶春芳,字应元。归善人。明世宗嘉靖十一年(二五三二)贡生,授福建古田县丞。清雍正《归善县志》卷一七、道光《广东通志》卷二九○有传。

竹枝词 / 受山槐

醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"


穿井得一人 / 卑紫璇

翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
"锡杖登高寺,香炉忆旧峰。偶来舟不系,忽去鸟无踪。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。


秋登巴陵望洞庭 / 羊舌龙柯

圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。


丹青引赠曹将军霸 / 东郭向景

每听此曲能不羞。"
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。


昭君怨·担子挑春虽小 / 茹益川

"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 图门癸丑

"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"


江城子·赏春 / 马佳亚鑫

为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
自嗟还自哂,又向杭州去。"
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。


春思 / 资安寒

是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。


四怨诗 / 腾申

"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。


贺新郎·三山雨中游西湖 / 楼癸丑

青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。
船中有病客,左降向江州。"
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。