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清明日对酒

近现代 / 安经德

"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"


清明日对酒拼音解释:

.ran niu yu yan yuan .bian he yu ma qian .huo li tian liu ji .huo bei ren xing can .
.zi xiao ying xian shi .cong chao dao ri xie .jiao qi yin quan mai .sao jing bi lan ya .
chou zhu sui yi fang .tou pan zhi fa ai .hong niang liu zui da .gong shi ji xing cha .
li bu you tui he suo ren .shi jiu le xuan cao ya yin .ya yin ti huai yi zhi ci .
pie ran fei xia ren bu zhi .jiao sui huang cheng mei hu ku .
jiang sheng ru gu fu ru feng .cheng zhi yuan jin jie san wu .dan kong yin qing you yi tong .
zheng zhi si ma fu ren du .yi dao ting qian bian bu kai ..
bing mu fu jin yi .ming hong ji xie duan .xiao yao er san zi .yong yuan wei xian ban ..
shu gu hua wei quan .niu ai bing zuo hu .huo liu sheng zhou jian .huo nan bian wei nv .
chi xie ai peng you .ji zhi ren di xiong .yin ci ke da guan .shi yan he zu ting ..
yi wen jin qian shou .liu yi wu cha te .san zai jing luo jian .he ren wei shou shi .
yan yu wan chu ji .chuang feng liang yu xiu .shui neng ban lao yin .shi fu yi xian you ..
ren ran xing shuang huan .hui huan jie hou cui .liang ya duo qing gao .san kao yu cheng zi .
tiao di li huang fu .ti xie dao jin jing .wei rong kua ji lia .wei hen wang cong ming .
.hang cheng ge sui zhuan su tai .huan yong qian shi wu ma hui .yan jian bu shu xian yan he .
.wu du long men dian e hui .que yuan duo yi fu duo cai .pin ni ke lu nian nan chu .
jiu wei jing luo ke .ci wei chang bu zu .qie shi wu chi chu .nan feng chui zuo zhu ..

译文及注释

译文
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得(de)上她。聚首如胶似漆作别却象无(wu)情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
偏僻的街巷里邻居很多,
无端地嫁了个做(zuo)高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
冰雪堆满北极多么荒凉。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
如今已经没有人培养重用英贤。
昏暗的树林中,草突然被风吹得摇摆不定,飒飒作响,将军以为野兽来了,连忙(mang)开弓射箭。
  石公说:徐文长先生的命途多艰,坎坷不断,致使他激愤成狂疾,狂病的不断发作,又导致他被投入监狱,从古至今文人的牢骚怨愤和遭受到的困难苦痛,再没有能超过徐文长先生的了。但尽管如此,仍有胡公这样的不世之豪杰,世宗这样的英明帝王赏识他。徐文长在胡公幕中受到特殊礼遇,这是胡公认识到了他的价值,他的上奏表文博得皇帝的欢心,表明皇帝也认识到了他的价值,唯一(yi)欠缺(que)的,只是未能致身显贵而已。文长先生诗文的崛起,可以一扫近代文坛庞杂卑陋的习气,将来历史自会有公正的定论,又怎么能说他生不逢时,始终不被社会承认呢?
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一个破筐。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。

注释
4.诚知:确实知道。
⑸小邑:小城。
⑷数阕:几首。阕,首。
客我,待我以客,厚待我。即把我当上等门客看待。
46.服:佩戴。
⒂独出:一说应作“独去”。
3.芙蕖:荷花。
(13)是寡人之过也:这是我的过错。是,这。过,过错。
178.有莘:国名。爰:乃。极:到。

赏析

  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为(zuo wei)本曲的缩影,故抄录于下:
  战胜敌人,不仅要有决心,更需要有高超的武艺。紧接首联,颔联诗人就以生动的笔触,生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”,是个倒装句,指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故,形容“侠客”箭无虚发,技艺过人。“桃花照玉鞍”,一个“照”字,将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时,鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法(fa),不正面描写人,借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  凡有奇特夸张之处,必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想,是因为在他的内心,此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远?跂予望之”,正以急不可耐的思乡奇情,推涌出又一石破天惊的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国,居然在踮脚企颈中即可“望”见(那根本不可能),可见主人公的归国之心,已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情,既然以超乎寻常的想像力,缩小了卫、宋之间的客观空间距离;则眼前的小小黄河,则可以靠一苇之筏超越。
  “五绝无闲字易,有余味难。”(刘熙载《艺概》)此诗字字无虚设,语语古淡,无用力痕迹;其妙处尤在含意丰茸,令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答,不答而答,表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无,旁若无人,却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍,更为得意忘言,令人有“羚羊挂角,无迹可求”之感。
  全诗共分三章,第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息,指出祸乱发生,有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹,便坐立不安,忧伤不止。第三章写无人止谗息乱,诗人心中愤慨不平,劝告友人应自警自持,防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶,另一方面这是一首抒情诗,所以诗中对祸乱没有加以具体叙述,而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母,忽而写忧丧畏谗,忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世,却不随波逐流,具有强烈的忧患意识,关心国事,对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁,与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明,既担心丧乱殃及父母,也担心兄弟朋友遭谗受害,对作乱之徒充满了憎恨。
  诗分三个(san ge)层次,由起句到“况乃陵穷发”为第一层,写倦游赤石,进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次,正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下,为第三层次,即游生想,结出顺天适己,安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜(su ye)在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  通观全诗,层次清晰,语言浅近,回旋委婉,近乎民谣式的自言自语,然而就是这样的自言自语,却蕴涵的无限的艺术张力,给人以绵延的审美享受和强烈的认同感,不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄,而愁思之音要妙;欢愉之辞难工,而穷苦之言易好”(《荆潭唱和诗序》)的著名论断。
  本来,松树是耐寒的树木,生长在深山大谷之中,葱郁轮囷,气势凌云。人们称赞它有崇高的品德,所谓“岁寒,然后知松柏之后凋也”。“草木有本心,何求美人折?”(张九龄《感遇》)卖松人为了求利,才把它送到长安,希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花,对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表,是不屑一顾的。这样,松树崇高的美学价值在这种场合之中,就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树,卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人,这时,它失去了原来生长的土壤,就不能托根了。在微婉的词句中,表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
  “悟彼下泉人,喟然伤心肝。”连同上面两句,同为全篇的结尾。下泉,是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云:“下泉,思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”,指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓,面对着动乱的社会现实,诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情,因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说:“末日‘南登’‘回首’,兜应首段。‘伤心’‘下泉’,缴醒中段,收束完密,全篇振动。”(《古诗赏析》卷九)方东树也说:“‘南登霸陵岸’二句,思治,以下转换振起,沉痛悲凉,寄哀终古。”(《昭昧詹言》卷二)都指出了此诗结尾的艺术效果。
  杜甫虽寄寓成都,但每有“不死会归秦”,“临危莫爱身”(《奉送严公入朝十韵》)的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省,早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐,擎持归家的情景。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

安经德( 近现代 )

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简 介

安经德 安经德,字诵芬,号仙岩,孟公曾孙,清无锡人,着有《胶山吟》、《余余小草》等。

南乡子·渌水带青潮 / 诸葛千秋

牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
念兹庶有悟,聊用遣悲辛。暂将理自夺,不是忘情人。"
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 乔申鸣

乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
简书五府已再至,波涛万里酬一言。为君再拜赠君语,
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
志气吾衰也,风情子在不。应须相见后,别作一家游。"
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。


老子(节选) / 彭痴双

莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
频动横波嗔阿母,等闲教见小儿郎。"
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。


六月二十七日望湖楼醉书 / 宰父钰

"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。


过碛 / 西门邵

萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
移他到此须为主,不别花人莫使看。"
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。


蒿里 / 宛英逸

"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。


黍离 / 姚语梦

供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
此地来何暮,可以写吾忧。"
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。


九歌·礼魂 / 祖乐彤

"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
况兹杯中物,行坐长相对。"


论贵粟疏 / 森乙卯

院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。


湘春夜月·近清明 / 淳于婷婷

角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
五六十年消息绝,中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云,
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。