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送赵判官赴黔府中丞叔幕

明代 / 王渎

远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
梅颣暖眠酣,风绪和无力。凫浴涨汪汪,雏娇村幂幂。
惟羡东都白居士,年年香积问禅师。(《赠白》,下同)
春朝诸处门常锁。"
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
此游惬醒趣,可以话高人。"
农时贵伏腊,簪瑱事礼赂。乡校富华礼,征行产强弩。
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
白日欲同居,君畏仁人闻。忽如陇头水,坐作东西分。
"万条金钱带春烟,深染青丝不直钱。


送赵判官赴黔府中丞叔幕拼音解释:

yuan se zhong lin mu .fan sheng si bi qiu .wang qing si jian ri .fang leng yu pi qiu .
mei lei nuan mian han .feng xu he wu li .fu yu zhang wang wang .chu jiao cun mi mi .
wei xian dong du bai ju shi .nian nian xiang ji wen chan shi ...zeng bai ..xia tong .
chun chao zhu chu men chang suo ..
shi lian feng lang dong .fan che hai men yao .yin jin zun zhong jiu .tong nian tong ji liao ..
ci you qie xing qu .ke yi hua gao ren ..
nong shi gui fu la .zan tian shi li lu .xiang xiao fu hua li .zheng xing chan qiang nu .
zhi shi yan qian si zhu he .da jia sheng li chang xin sheng .
.ting rao yin jiu shi .bai fa xiang bo tao .yi wo wang lai juan .zhi jun geng jia lao .
qing yu gu ren zhong .ji gong shao nian shu .wei shi xian tan xing .xiang feng shang you yu ..
zeng jian zhou ling wang tai zi .bi tao hua xia zi chui sheng ..
.mu chi hu jiang ji .tong xin si zi lian .jian shuai yi jian shi .yi xi geng jia nian .
bai ri yu tong ju .jun wei ren ren wen .hu ru long tou shui .zuo zuo dong xi fen .
.wan tiao jin qian dai chun yan .shen ran qing si bu zhi qian .

译文及注释

译文
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水(shui)空自东流。
  如果有人前来向你请教不合礼法之事,不要回答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗(shi)经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。
烟雾笼罩着树林,柳树垂着嫩黄的细枝;春(chun)风吹起花朵的根蒂,连(lian)红梅也在不断凋零。
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
感伤国事,不禁涕泪四溅,鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。
我客游牛渚山(shan),登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
等到夜深,月亮西斜,树影(ying)散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。

注释
⑼濉:水名,宋时自河南经安徽到江苏萧县入泗水。
遂:最后。
80.力:精力。献:贡献。功:指治水功业。一说“之”犹“用”,“之力”与“献功”对文。
⑸朔方:唐代方镇名,治所在灵州(今宁夏灵武西南),此处泛指西北一带。
⑥奔:奔跑。
⑸芳树:开著香花的树木。秦栈:由秦(今陕西省)入蜀的栈道。

赏析

  “人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世,奄忽若飘尘”,感叹人生之无常。蒂,即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花,没有着落,没有根柢,又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测,人生飘泊不定,种种遭遇和变故不断地改变着人,每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗,语虽寻常,却寓奇崛,将人生比作无根之木、无蒂之花,是为一喻,再比作陌上尘,又是一喻,比中之比,象外之象,直把诗人深刻的人生体验写了出来,透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”,怀有“猛志逸四海,骞翮思远翥”的宏大抱负,但他生值晋宋易代前后,政治黑暗,战乱频仍,国无宁日,民不聊生。迫于生计,他几度出仕,几度退隐,生活在矛盾痛苦之中,终于在四十一岁时辞职归田,不再出仕。如此世态,如此经历,使他对人生感到渺茫,不可(bu ke)把握。虽然在他的隐逸诗文中,读者可以感受到他的旷达超然之志,平和冲淡之情,但在他的内心深处,蕴藏着的是一种理想破灭的失落,一种人生如幻的绝望。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成(cheng)春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人(gei ren)以具象化的感觉,先赋而后兴。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食(yu shi)河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神,《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子,具有非凡的人格和智慧,是道德的楷模,天意的化身,赐予人民光明和幸福的恩主,是把他神圣化、偶像化了。
  全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年,以“妖女’引出“少年”,起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写,他佩带的宝剑价值千金,所穿的衣服华丽鲜艳,在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动:在城东郊外斗鸡,在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗,曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐,据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台,这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎,先说他一箭射中两只奔兔,次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落,再说观者的啧啧称赞,从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外,少年在此大摆宴席,开怀畅饮,不惜酒价的昂贵,欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹,还有酱渍的甲鱼和烧熊掌,呼唤高朋入座,摆开了长长的筵席,可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏,表现出少年的动作敏捷奇巧,变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉,而时光已不可再挽留,大家这才如浮云一般散去,各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了,欢乐已尽,人去筵散,然而诗人忽然笔锋一转,说到了明天,人们再重新回来寻欢作乐。
  这四句写“买花去”的场面,为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲(gui xian)人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红,戋戋五束素。”“戋戋”,委积貌,形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”,即二十五匹帛。《新唐书·食货志》:“自初定"两税"时钱轻货重,······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”,一匹绢为三千二百,那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹,竟售价八万,其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇,旁织笆篱护,水洒复泥封,移来色如故”,其珍惜无异珠宝,也就不言而喻了。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。
  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景(qing jing),激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品疏朗高远。
  前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。

创作背景

  《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山,云:“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载:“瀑布山在城南四十里,唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元(唐玄宗年号,公元713~741年)后期,曾隐于徂徕山。

  

王渎( 明代 )

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简 介

王渎 宋应天府虞城人,字希圣。真宗大中祥符七年举服勤词学科,次年登第。为学主张究古今之变,而识为当世之用。自校书仕至太常博士,卒年五十六。有《备对制策》及文集。

八阵图 / 张增

我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。


双双燕·小桃谢后 / 张柏父

"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,
更闻县去青山近,称与诗人作主人。"
宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
身惭山友弃,胆赖酒杯扶。谁道从军乐,年来镊白须。"


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 李稙

江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
"飘摇挟翅亚红腹,江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。


寻西山隐者不遇 / 赵国华

上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"


一剪梅·怀旧 / 张道渥

"江边离别心,言罢各沾襟。以我去帆远,知君离恨深。
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。


晒旧衣 / 谭莹

"锦江城外锦城头,回望秦川上轸忧。
谈笑谢金何所愧,不为偷买用兵符。"
焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
从今便是家山月,试问清光知不知。"
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。


采桑子·重阳 / 邵瑞彭

"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
风若有知须放去,莫教重别又重愁。"
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"


清平乐·画堂晨起 / 袁绶

"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。"
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"


夜雨 / 薛雪

忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 赵士麟

"贡籍常同府,周行今一时。谏曹诚已忝,京邑岂相宜。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。
诚信不虚发,神明宜尔临。湍流自此回,咫尺焉能侵。
悬想到杭州兴地,尊前应与话离忧。"
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,