李凭箜篌引
岳信僧传去，仙香鹤带归。他年二南化，无复更衰微。
黄秀才，黄秀才，既修真，须且早，人间万事何时了。
风激烈兮楚竹死，国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时，
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
始觉诗魔辜负我。花飞飞，雪霏霏，三珠树晓珠累累。
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
几时休旅食，向夜宿江村。欲识异乡苦，空山啼暮猿。"
"林下高眠起，相招得句时。开门流水入，静话鹭鸶知。
见闻惊苦节，艰故伤远情。西邸延嘉士，遗才得正平。"
李凭箜篌引拼音解释:
yue xin seng chuan qu .xian xiang he dai gui .ta nian er nan hua .wu fu geng shuai wei .
huang xiu cai .huang xiu cai .ji xiu zhen .xu qie zao .ren jian wan shi he shi liao .
feng ji lie xi chu zhu si .guo shang ren bei xi yu si si .yu si si xi wang jun shi .
.si liang wang shi yi chou rong .a mu zeng yao dao han gong .
shi jue shi mo gu fu wo .hua fei fei .xue fei fei .san zhu shu xiao zhu lei lei .
wo wen da zhong xian tong zhen ling zhu .xiang wei da du jian xiao du .
men qian shu zhi lu .lu lu che ma ming .ming ai yu li chen .qian li wan li xing .
ji shi xiu lv shi .xiang ye su jiang cun .yu shi yi xiang ku .kong shan ti mu yuan ..
.lin xia gao mian qi .xiang zhao de ju shi .kai men liu shui ru .jing hua lu si zhi .
jian wen jing ku jie .jian gu shang yuan qing .xi di yan jia shi .yi cai de zheng ping ..
译文及注释
译文
饥(ji)饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛，犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，发出呼啦啦的声音，仿佛在自言自语。
走到城壕(hao)边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
深山寂寂只闻猿声哀愁，走着走着就见云收雾散。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
深夜，前殿传来有(you)节奏的歌声。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
送了一程又(you)一程前面有很多艰难的路，匆匆忙(mang)忙只有一人去寻路。
早晨她来到江北岸边游玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意(yi)丧气？
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
直到家家户户都生活得富足，
你会感到宁静安详。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
注释
4颜回，即颜渊；原宪，即子思。二人都是孔子的学生。
数：几。
张良椎：《史记·留侯传》载，张良祖上五代人都做韩国的丞相，韩国被秦始皇灭掉后，他一心要替韩国报仇，找到一个大力士，持一百二十斤的大椎，在博浪沙（今河南省新乡县南）伏击出巡的秦始皇，未击中。后来张良辅佐刘邦建立汉朝，封留侯。
庸何：即“何”，哪里。
会：定将。
⑼销魂：形容极度伤心。
14.见：动词活用作名词，见到的景象。
赏析
“持家，——但有四立壁”，“治病，——不蕲三折肱”。这两句，也是(shi)相互对照的。作为一个县的长官，家里只有立在那儿的四堵墙壁，这既说明他清正廉洁，又说明他把全部精力和心思用于“治病”和“读书”，无心、也无暇经营个人的安乐窝。“治病”句化用《左传·定公十三年》记载的一句古代成语：“三折肱，知为良医。”意思是：一个人如果三次跌断胳膊，就可以断定他是个好医生，因为他必然积累了治疗和护理的丰富经验。在这里，当然不是说黄几复会“治病”，而是说他善“治国”，《国语·晋语》里就有“上医医国，其次救人”的说法。黄庭坚在《送范德孺知庆州》诗里也说范仲淹“平生端有活国计，百不一试埋九京”。作者(zhe)称黄几复善“治病”、但并不需要“三折肱”，言外之意是：他已经有政绩，显露了治国救民的才干，为什么还不重用，老要他在下面跌撞呢？
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
“潭清疑水浅，荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句，包孕着耐人寻思的双关情意：表面上是说他在垂钓时，俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜，“疑水浅”无鱼，是担心路程多阻，姑娘兴许来不成了。一见“荷动”，又误以为姑娘轻划小船践约来了，眼前不觉一亮；谁知细看之下，却原来是水底鱼散，心头又不免一沉，失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里，刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化，真可谓丝丝入扣，惟妙惟肖。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
紧接着十二句，以“缅怀”（即遥想）二字将人们引向京城，把自己西游长安所见的“当途者”（指权贵）们花天酒地的生活一一展示出来，进一步反衬“我辈”的仓惶失路：权贵们人数众多，名声显赫，如在“云霄”，是不肯变“更”困顿之士（即“沦踬”）的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏，“车骑”如云，交游何其贵盛；“美人”如荷，幽房飘香，生活何其淫逸，兽形火炭陈于“金炉”，眉飞色舞“谈笑”得意，姿态何其骄矜！这一幅幅生活图景的生动刻画，使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广，愈益猛烈。笔势至此突转，以“岂论草泽中，有此枯槁士”的鲜明对比，以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
前两句一起一承，围绕眼前景物(jing wu)生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从(di cong)咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
“潭清疑水浅，荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句，包孕着耐人寻思的双关情意：表面上是说他在垂钓时，俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；蓦然见到荷叶摇晃，才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜，“疑水浅”无鱼，是担心路程多阻，姑娘兴许来不成了。一见“荷动”，又误以为姑娘轻划小船践约来了，眼前不觉一亮；谁知细看之下，却原来是水底鱼散，心头又不免一沉，失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里，刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化，真可谓丝丝入扣，惟妙惟肖。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
紧接着十二句，以“缅怀”（即遥想）二字将人们引向京城，把自己西游长安所见的“当途者”（指权贵）们花天酒地的生活一一展示出来，进一步反衬“我辈”的仓惶失路：权贵们人数众多，名声显赫，如在“云霄”，是不肯变“更”困顿之士（即“沦踬”）的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏，“车骑”如云，交游何其贵盛；“美人”如荷，幽房飘香，生活何其淫逸，兽形火炭陈于“金炉”，眉飞色舞“谈笑”得意，姿态何其骄矜！这一幅幅生活图景的生动刻画，使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广，愈益猛烈。笔势至此突转，以“岂论草泽中，有此枯槁士”的鲜明对比，以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
前两句一起一承，围绕眼前景物(jing wu)生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从(di cong)咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
创作背景
乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，内容丰富，题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。
杨汝士( 先秦 )
收录诗词 (3998) 首
简 介
杨汝士 杨汝士，唐代人，（约公元821年前后在世）字慕巢，虢州弘农人。生卒年均不详，约唐穆宗长庆初前后在世。元和四年，（公元八o九年）登进士第。牛僧孺、李宗闵待之善，引为中书舍人。开成元年，（公元八三六年）由兵部侍郎出镇东川。入为吏部侍郎。终刑部尚书。汝士善诗。裴度居守东都，夜宴，半酣，与诸客联句。时元稹、白居易均在座，有得色。依次至汝士，汝士句云：“昔日兰亭无艳质，此时金谷有高人”。居易知不能复加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作冷淡生活”！稹顾居易曰：“乐天所谓能全其名者”！杨汝士曾“压倒元白”
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
"啄木啄啄，鸣林响壑。贪心既缘，利嘴斯凿。
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
应念衢民千万户，家家皆置一生祠。"
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
太傅欲旌前古事，星郎属思久凭栏。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
"舟子相唿起，长江未五更。几看星月在，犹带梦魂行。
鬼赞咏，佛赞咏。岂得背觉合尘之徒，不稽首而归命。"
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
残阳沙鸟乱，疏雨岛枫飞。几宿多山处，猿啼烛影微。"
清宵寒露滴，白昼野云隈。应是表灵异，凡情安可猜。"
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出，忽闻邻舍语丹术。
"端人凿断碧溪浔，善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手，
"有形皆朽孰不知，休吟春景与秋时。
宫中行乐词八首
"春日春风至，阳和似不均。病身空益老，愁鬓不知春。
"君吏桃州尚奇迹，桃州采得桃花石。烂疑朝日照已舒，
"采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
□□□满山，花落始知静。从他半夜愁猿惊，
时人不解野僧意，归去溪头作鸟群。
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
贳酒儿穿雪，寻僧月照云。何时再相见，兵寇尚纷纷。
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
晚出新亭
"回也曾言志，明君则事之。中兴今若此，须去更何疑。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
"玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕，麻履行思树影深。
沧浪万顷三更月，天上何如水底深。"
"长空秋雨歇，睡起觉精神。看水看山坐，无名无利身。
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
立冬
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
萧然宇宙外，自得干坤心。
潺湲浮楚甸，萧散露荆台。欲赋随车瑞，濡毫渴謏才。"
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。
似在陈兼卫，终为宋与姚。已观云似鹿，即报首皆枭。
始皇重韩子，及睹乃不全。武帝爱相如，既征复忘贤。
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
轮回债负今还毕，搔首翛然归上清。"
馆娃宫怀古
"汉皇举遗逸，多士咸已宁。至德不可拔，严君独湛冥。
"八月江行好，风帆日夜飘。烟霞经北固，禾黍过南朝。
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
"九月将欲尽，幽丛始绽芳。都缘含正气，不是背重阳。
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫恐太阳偏。
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"山带金名远，楼台压翠层。鱼龙光照像，风浪影摇灯。
舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。"
"微凉砧满城，林下石床平。发岂无端白，诗须出世清。
赖以王猷盛，中原无凶慝。杨公当此晨，省灾常旰食。
"门底桃源水，涵空复映山。高吟烟雨霁，残日郡楼间。
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
如何工言子，终日论虚无。伊人独冥冥，时人以为愚。"
嶰谷风吹万叶秋。字字朝看轻碧玉，篇篇夜诵在衾裯.
丰乐亭记
"道力自超然，身亡同坐禅。水流元在海，月落不离天。
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
"牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴，
瑟瑟初离涧，青青未识尘。宁同买花者，贵逐片时春。"
"长生推献寿，法坐四朝登。问难无强敌，声名掩古僧。
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
吟鬓霜应蚀，禅衣雪渐寒。倚松因独立，一鸟下江干。"
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
寒风响枯木，通夕不得卧。早起遣问郎，昨宵何以过。
（王氏再赠章武）
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
止水平香砌，鲜云满石床。山情何寂乐，尘世自飞扬。
句好慵将出，囊空却不忙。明年公道日，去去必穿杨。"
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
"日东来向日西游，一钵闲寻遍九州。
早春夜宴
影束龙神在，门荒桐竹衰。谁云续僧史，别位着吾师。"
谁谓三才贵，余观万化同。心虚嫌蠹食，年老怯狂风。"
九龙何蜿蜿，载我升云纲。临睨怀旧国，风尘混苍茫。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
昼公评众制，姚监选诸文。风雅谁收我，编联独有君。
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
"高河瑟瑟转金盘，喷露吹光逆凭栏。四海鱼龙精魄冷，