菩萨蛮·题画
周秦时几变，伊洛水犹清。二月中桥路，鸟啼春草生。"
病中无限花番次，为约东风且住开。"
游人若要春消息，直向江头腊后看。"
每念古人言，有得则有失。我命独如何，憔悴长如一。
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺，夜宿嫦娥桂影潭。
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
"从扑香尘拂面飞，怜渠只为解相依。
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
白榆行自比，青桂影相依。唯有偷光客，追游欲忘归。"
菩萨蛮·题画拼音解释:
zhou qin shi ji bian .yi luo shui you qing .er yue zhong qiao lu .niao ti chun cao sheng ..
bing zhong wu xian hua fan ci .wei yue dong feng qie zhu kai ..
you ren ruo yao chun xiao xi .zhi xiang jiang tou la hou kan ..
mei nian gu ren yan .you de ze you shi .wo ming du ru he .qiao cui chang ru yi .
jian jia yan jin dao ru lan .dan you xiao di xin song si .ye su chang e gui ying tan .
si liang tie suo zhen er xi .shui wei wu wang hua ci chou ..
.cong pu xiang chen fu mian fei .lian qu zhi wei jie xiang yi .
.lou dian yi ming yue .can cha ru luan feng .gong hua ban ye fa .bu dai jing yang zhong .
fen mao lie tu cai san shi .you ni hui tou du jin pao ..
bai yu xing zi bi .qing gui ying xiang yi .wei you tou guang ke .zhui you yu wang gui ..
译文及注释
译文
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
可(ke)是今夜的新月在那(na)树梢上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉倒了，直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
守边将士，身经百(bai)战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌(di)，誓不返回家乡。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒(zu)。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
我请(qing)鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
干枯的庄稼绿色新。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
元和年间，他曾经与同案人一起奉召回到京师，又一起被遣出做刺史，子厚分在柳州。到任之后，他慨叹道：“这里难道不值得做出政绩吗？”于是按照当地的风俗，为柳州制订了教谕和禁令，全州百姓都顺(shun)从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱(qian)，约定如果不能按时赎回，等到利息与本金相等时，债主就把人质没收做奴婢。子厚为此替借债人想方设法，都让他们把子女赎了回来；那些特别穷困没有能力(li)赎回的，就让债主记下子女当佣工的工钱，到应得的工钱足够抵消债务时，就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个办法推广到别的州县，到一年后，免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人，就把子厚当做老师，那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章，全都可以看得出是合乎规范的。
一张宝弓号落雁，又配百支金花箭。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
注释
⑩昔：昔日。
⑵霸才：犹盖世超群之才。
凡物皆有可观，省略“者”即可观者，值得观赏的地方。
④众生：大众百姓。
忼慨：即“慷慨”。
13.谢：凋落。按：“若必筮予之”三句作为上帝言语，首见项安世《项氏家说》，闻一多、陈子展从之。
赏析
“短剑”，匕首之类。人间恩怨，一笑可泯，何以用短剑为哉？故“收”；“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载，唐王播少孤贫，尝客扬州寺院，随僧食餐。僧人厌之，常于饭后击钟。王播闻钟而往，则饭毕矣。后二纪，王播以重位出镇扬州，见旧时于寺院壁所题之作，尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”，富贵者所有。汉司马相如初赴长安，尝题桥柱曰：“不乘驷马高车，不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗，誓求仕途显赫，否则绝不返乡回皖耳。
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的(song de)名联。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重(shi zhong)复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池(de chi)水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
首联交代全军(quan jun)覆没的时间和地点。时间是“前年”，前年战败，现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中，唐军全师覆灭，友人是生是死，由于消息断绝，无法肯定，故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而，老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息，死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝，两年之中一无所获，则友人无论是死是生，都意味着永运(yong yun)离别了。死了，固不用说；活着，也是做了蕃人的奴隶，不能回还了。沉痛之情，溢于言表。
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
整首诗是对李白年轻时裘马轻狂，豪爽用事的真实写照。看整首诗，可以知道李白的豪爽性格，所以会爱之者众，恨之者也众。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
开头两句说，但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来，又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当：烟来则举目可见；日落则是透过竹子间的空隙所见，所以用“窥”字。“见”和“窥”，都说明在景的背后分明有人，所写之景只是人所见之景，并不是纯客观的描绘。三、四句说，鸟儿向着屋檐上飞翔，白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句：云本不可能生于屋内，但因屋宇处于白云缭绕之中，云气从屋后、屋侧飘过，所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐，他的恬淡超然的心境也于此可见。
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的(song de)名联。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重(shi zhong)复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池(de chi)水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
首联交代全军(quan jun)覆没的时间和地点。时间是“前年”，前年战败，现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中，唐军全师覆灭，友人是生是死，由于消息断绝，无法肯定，故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而，老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息，死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝，两年之中一无所获，则友人无论是死是生，都意味着永运(yong yun)离别了。死了，固不用说；活着，也是做了蕃人的奴隶，不能回还了。沉痛之情，溢于言表。
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
整首诗是对李白年轻时裘马轻狂，豪爽用事的真实写照。看整首诗，可以知道李白的豪爽性格，所以会爱之者众，恨之者也众。
诗人出语犹如悲叹，又绝非无病呻吟，庸人自扰。崇祯以来，后金已先后于1629年（崇祯二年）、1634年（崇祯七年）、1636年（崇祯九年）三次入关犯境，进逼北京郊区，诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙，已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了，“可怜”二字下得正好。
开头两句说，但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来，又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当：烟来则举目可见；日落则是透过竹子间的空隙所见，所以用“窥”字。“见”和“窥”，都说明在景的背后分明有人，所写之景只是人所见之景，并不是纯客观的描绘。三、四句说，鸟儿向着屋檐上飞翔，白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句：云本不可能生于屋内，但因屋宇处于白云缭绕之中，云气从屋后、屋侧飘过，所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐，他的恬淡超然的心境也于此可见。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
徐仲雅( 清代 )
收录诗词 (7747) 首
简 介
徐仲雅 徐仲雅（893—？），字东野，其先秦中人，徙居长沙。生于唐昭宗景福二年，卒年不详。湖南马殷开天策府，以僚佐廖光图等为十八学士，仲雅时年十八，与其列楚人以为荣。废王希声之变，仲雅闭门不出。周行逢强署为判官，负气滑稽。行逢大宴僚吏，席间唿音多误。仲雅曰：“不于五月五日翦舌，致使乖错如此。”行逢大怒，放之邵州。仲雅着有文集百余卷，《五代诗话》传于世。
逢入京使
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。
百岁都来多几日，不堪相别又伤春。"
若念猩猩解言语，放生先合放猩猩。"
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
"正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹，
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
赠女冠畅师
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
空使松风终日吟。
"黄卷不关兼济业，青山自保老闲身。
长安高盖多，健马东西街。尽说蒿簪古，将钱买金钗。
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
尝念苍生如赤子，九州无处不沾恩。
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
"暖辞云谷背残阳，飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊，
不唯空饲犬，便可将贻蚁。苟负竭泽心，其他尽如此。"
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
仍闻陇蜀由多事，深喜将军未白头。"
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。"
一杯渌酒他年忆，沥向清波寄五湖。"
中若莹龙剑，外唯叠蛇矛。狂波忽然死，浩气清且浮。
春远 / 春运
朝骑白鹿趁朝去，凤押笙歌逐后飞。
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
妖物雰死，天文光发。惟我之有颂兮，奚斯跃而董狐蹶。"
婴网虽皆困，搴笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
"长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
赋得北方有佳人
"独立长堤上，西风满客衣。日临秋草广，山接远天微。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道，傅说星终近紫微。
添君雅具教多着，为着西斋谱一通。"
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
却赖无情容易别，有情早个不胜情。
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
晁错论
明年二月春风里，江岛闲人慰所思。"
采薇秦山镇，养亲湘水源。心中岂不切，其如行路难。
朱门别见红妆露。故故推门掩不开，似教欧轧传言语。
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
"谿路曾来日，年多与旧同。地寒松影里，僧老磬声中。
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔，兰省何曾驻鹤心。
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊，独翠烟凝远涧松。
白石山中自有天，竹花藤叶隔溪烟。
更漏子·本意
"日月昼夜转，年光难驻留。轩窗才过雨，枕簟即知秋。
瑞草秋风起，仙阶夜月明。多年远尘意，此地欲铺平。"
"衰谢当何忏，惟应悔壮图。磬声花外远，人影塔前孤。
入门约百步，古木声霎霎。广槛小山欹，斜廊怪石夹。
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
白发怕寒梳更懒，黄花晴日照初开。
公子樽前流远思，不知何处客程赊。"
安得太行山，移来君马前。"
得胜乐·夏
尺薪功比桂，寸粒价高琼。遥想管弦里，无因识此情。"
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，
南亭宴罢笙歌散，回首烟波路渺茫。"
"行尘不是昔时尘，谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处，
"五马南浮一化龙，谢安入相此山空。
月窟龙孙四百蹄，骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠，回望红楼不敢嘶。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动，金波寒注鬼神惊。
"繁华举世皆如梦，今古何人肯暂闲。
采桑子·彭浪矶
须知一种埋香骨，犹胜昭君作虏尘。"
"华阳门外五芝生，餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦，
从道趣时身计拙，如非所好肯开襟。"
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
伟哉泂上隐，卓尔隆中耨。始将麋鹿狎，遂与麒麟斗。
荷倾蛟泪尽，岩拆电鞭收。岂直望尧喜，却怀微禹忧。
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
"黑白谁能用入玄，千回生死体方圆。
疏慵真有素，时势尽无能。风月虽为敌，林泉幸未憎。
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
"九华巉崒荫柴扉，长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟，
淅淅疏帘雨气通。君整轮蹄名未了，我依琴鹤病相攻。
杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。"
霭重灯不光，泉寒网犹薄。僮能蹑孤刹，鸟惯亲摐铎。
岛烟孤寺磬，江月远船筝。思苦秋回日，多应吟更清。"