浣溪沙·题丁兵备丈画马
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
遗事满怀兼满目，不堪孤棹舣荒城。"
"春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
别来山已破，住处月为邻。几绕庭前树，于今四十春。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
浣溪沙·题丁兵备丈画马拼音解释:
jin lai wu ji xiang cong qu .gui ri ting zhou qi hua ping ..
yi shi man huai jian man mu .bu kan gu zhao yi huang cheng ..
.chun feng zuo ye dao yu guan .gu guo yan hua xiang yi can .
.ri wu li yan dao xi yang .ming chao qin di yu wu xiang .
.xin ci jian qiu shui .xi wo xiong zhong chen .wu you qie liang hui .ji mu kong huai ren .
bie lai shan yi po .zhu chu yue wei lin .ji rao ting qian shu .yu jin si shi chun ..
qiong min dang you fu .wei wo qi wu chou .feng tai shang hong yan .luan yu huan zi liu .
ruo jiao xu zuo kang zhuang hao .geng you gao che si ma you ..
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
.yang shu zhong shi yin shu can .lu nong feng ying yu cheng han .
译文及注释
译文
还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧!
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有(you)这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也正因如此。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于(yu)凛冽北风之中！
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼的光芒(mang)，穿透窗户，直冲云霄。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴(ban)。此时，远处传来了隐(yin)隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
连年流落他乡，最易伤情。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
注释
⑶玄：发黑腐烂。
⑵遥：远远地。知：知道。
53、比：等到。陈，秦时县名，今河南淮阳。
④纱笼：一种以纱制成的罩子，用以罩在熏炉外面。
（18）肴（xiáo）：同崤，山名，在今河南洛宁西北。
⑶一日程：指一天的水路。
赏析
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
孟浩然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”（皮日休），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了(jia liao)丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转(lu zhuan)视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩(zhi sheng)下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地(liang di)江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗，作者抒发了生活的艰辛；命途的不 顺；生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦，是作者所见之景；沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条，传达出作者愁闷落寞的心情。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
孟浩然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”（皮日休），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了(jia liao)丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转(lu zhuan)视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩(zhi sheng)下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
至于死于安乐者，历代昏庸之君，荒淫逸乐而身死国亡，其例更是不胜枚举。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地(liang di)江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
创作背景
此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后．爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱，从谢安墩联想到澍安当年奋起东山，挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举，也希望如谢安一样为国效力．在国难当头之际施展自己的宿愿，又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇，于是写下此诗来表达自己的信念。
谏院题名记
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
影迷寒霭里，声出夜风时。客棹深深过，人家远远移。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
流莺百啭和残漏，犹把芳樽藉露莎。"
悲陈陶
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪，八月边城风刮地。
项嵴轩志
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架，淮雁来多莫上楼。
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
闽中秋思
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
水调歌头·多景楼
"抉天心，开地脉，浮动凌霄拂蓝碧。襄王端眸望不极，
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"达命何劳问，西游且自期。至公如有日，知我岂无时。
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
玉楼春·别后不知君远近
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
腾身飞上凤凰阁，惆怅终乖吾党情。
可堪丹觜强分明。云漫陇树魂应断，歌接秦楼梦不成。
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
梅花绝句二首·其一
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
"朝露洒时如濯锦，晚风飘处似遗钿。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
"故友别来三四载，新诗吟得百馀篇。
落梅
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
别有阑干压行路，看人尘土竟流年。"
"玉皇新复五城居，仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药，
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍，好着红缨入使衙。
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
七律·和柳亚子先生
尝闻猎书史，可以鉴荣辱。尝闻猎贤良，可以霸邦国。
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
"多少僧中僧行高，偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到，
"闲来吟绕牡丹丛，花艳人生事略同。半雨半风三月内，
如烟如梦争寻得，溪柳回头万万丝。"
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
巫山一段云·六六真游洞
定中船过海，腊后路沿湘。野迥鸦随笠，山深虎背囊。
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气，草树秋生索漠风。