臧哀伯谏纳郜鼎
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
极眼向南无限地，绿烟深处认中书。"
"营当万胜冈头下，誓立千年不朽功。
中原困屠解，奴隶厌肥豚。皇子弃不乳，椒房抱羌浑。
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
自此尽知边塞事，河湟更欲托何人。
斗龙风结阵，恼鹤露成文。汉岭霜何早，秦宫日易曛。
东西未有相逢日，更把繁华共醉眠。"
当昼火云生不得，一溪萦作万重愁。"
臧哀伯谏纳郜鼎拼音解释:
.wang wang ji shui guang lian kong .zhong die xi wen qing yang hong .chi di long sun lin jia nu .
ji yan xiang nan wu xian di .lv yan shen chu ren zhong shu ..
.ying dang wan sheng gang tou xia .shi li qian nian bu xiu gong .
zhong yuan kun tu jie .nu li yan fei tun .huang zi qi bu ru .jiao fang bao qiang hun .
yi yi gu guo fan chuan hen .ban yan cun qiao ban yan xi ..
kong tang bing qie jie qian yue .yan zi chen chui yi zhu lian ..
zi ci jin zhi bian sai shi .he huang geng yu tuo he ren .
dou long feng jie zhen .nao he lu cheng wen .han ling shuang he zao .qin gong ri yi xun .
dong xi wei you xiang feng ri .geng ba fan hua gong zui mian ..
dang zhou huo yun sheng bu de .yi xi ying zuo wan zhong chou ..
译文及注释
译文
蛇鳝（shàn）
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的(de)时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清(qing)楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却(que)不忍卒听。
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归(gui)。
我不由满怀惆怅，清楚地记(ji)得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了(liao)鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细(xi)描画那深情的模样。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每(mei)时每刻都在思念。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
注释
白发人：诗中所描绘的那位老年宫
⑫朱颜翠发：红颜黑发。代指青春年少之时，也就是四十多年前作者经此路上汴京之时。
竹林宴：用阮籍、阮咸叔侄同饮于竹林事，《晋书·阮籍传》“（阮）咸任达不拘，与叔父籍为竹林之游。”此以阮咸自喻，以阮籍比李晔。
⑺迷津：迷失道路。津，渡口。
岂：难道。
晦明：昏暗和明朗。
赏析
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然(zi ran)不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜算子·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
《《锦瑟》李商隐 古诗》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗；有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗；也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗；此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之(chong zhi)事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上(shu shang)也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚(bi yan)为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作之一。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚(xiang ju)，歌声充满欢乐之情。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然(zi ran)不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起：“世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。”“伦”，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相提并论。人们对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”（陆游《卜算子·咏梅》）。同时，其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶，花开而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》： “荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏， 《毛诗笺》云： ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》；“荷未发为菡萏，已发为夫容（芙蓉）。”“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶，“开合”指荷花，“任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒，荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
《《锦瑟》李商隐 古诗》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗；有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗；也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗；此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之(chong zhi)事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人注目的是桃树上(shu shang)也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚(bi yan)为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作之一。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
诗人的一位老友在守卫月支的战役中，因全军覆没而生死未卜，下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚(xiang ju)，歌声充满欢乐之情。
创作背景
这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
樵夫毁山神
"别筵欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。
"茅堂入谷远，林暗绝其邻。终日有流水，经年无到人。
出门长叹息，月白西风起。"
青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。"
凫飞将去叶，剑气尚埋丰。何必华阴土，方垂拂拭功。"
明朝金井露，始看忆春风。"
独探洞府静，恍若偓佺遇。一瞬契真宗，百年成妄故。
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
望海潮·自题小影
"荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
"雪发不长寸，秋寒力更微。独寻一径叶，犹挈衲残衣。
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕，玉箸凝时红粉和。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
从军行·吹角动行人
雨气消残暑，苍苍月欲升。林间风卷簟，栏下水摇灯。
"年年不相见，相见却成悲。教我泪如霰，嗟君发似丝。
所知心眼大，别自开户牖。才力似风鹏，谁能算升斗。
共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
"松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。
会到摧舟折楫时。"
山东望河北，爨烟犹相联。朝廷不暇给，辛苦无半年。
菩萨蛮·春闺
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
海石分棋子，郫筒当酒缸。生归话辛苦，别夜对凝釭."
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。五门环玉垒，双阙对瑶台。
"百尺青崖三尺坟，微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士，
碧云迢递长江远，向夕苦吟归思难。"
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
"似火山榴映小山，繁中能薄艳中闲。
九日不出门，十日见黄菊。灼灼尚繁英，美人无消息。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。"
离人偶宿孤村下，永夜闻砧一两家。"
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
应怜一别瀛洲侣，万里单飞云外深。"
汉宫春·初自南郑来成都作
幽音清露滴，野性白云随。太液无弹射，灵禽翅不垂。"
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生。桥边游女珮环委，
环檐消旧雪，晴气满春泥。那得同君去，逢峰苦爱齐。"
更望会稽何处是，沙连竹箭白鹇群。（见《吟窗杂录》）。"
念奴娇·周瑜宅
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
春别和花树，秋辞带月淮。却归登第日，名近榜头排。"
孤直縆云定，光明滴水圆。泥情迟急管，流恨咽长弦。
"寂寥思隐者，孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟，云山僧说深。
春来多少伤心事，碧草侵阶粉蝶飞。"
摇落真何遽，交亲或未忘。一帆彭蠡月，数雁塞门霜。
淮上遇洛阳李主簿
桓谭未便忘西笑，岂为长安有凤池。"
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
自从一别襄王梦，云雨空飞巫峡长。"
今日抱辕留不得，欲挥双涕学舒人。"
窗前月过三更后，细竹吟风似雨微。"
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
疏影·咏荷叶
"无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧烟愁。
江势翻银砾，天文露玉绳。何因携庾信，同去哭徐陵。"
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。"
人道青山归去好，青山曾有几人归。"
秋夜月·当初聚散
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
雪入行砂屦，云生坐石衣。汉风深习得，休恨本心违。"
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
静中无伴侣，今亦独随缘。昨夜离空室，焚香净去船。
妙吹应谐凤，工书定得鹅。（李群玉善急就章，
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。"