送魏八
荣衰贵贱目所睹，莫嫌头白黄金台。"
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事，汉波千叠更残阳。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
"虽小天然别，难将众木同。侵僧半窗月，向客满襟风。
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
送魏八拼音解释:
rong shuai gui jian mu suo du .mo xian tou bai huang jin tai ..
.qiu lai wu gu fei .ying quan bian yuan ye .cao zhong san xue wu chu cang .
sui you meng hun zhi chu suo .qu lai duo bei jiao sheng qin ..
ke bian peng shang you duan chang .chu lei wan zhong duo gu shi .han bo qian die geng can yang .
zhuo cheng jin di liang tiao bing .lun shi zhi kong xing qin fo .gua chu chang yi lu di seng .
.sui xiao tian ran bie .nan jiang zhong mu tong .qin seng ban chuang yue .xiang ke man jin feng .
.guan nei ping tian zhai .dong xi jie yao ming .yu qin zhu xian hei .yun po jiu men qing .
da hai bo tao qian .xiao ren fang cun shen .hai ku zhong jian di .ren si bu zhi xin .
bian xiu zhong wei ken .yi ku bu neng yi .du kui shang shan lu .qian nian si hao ci ..
tian wei su e shuang yuan ku .bing jiao xi bei qi fu yun ..
译文及注释
译文
人已经老(lao)了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
待我尽节报效明主之后(hou)，我要与君一起隐居南山，同卧白云。
莫非是情郎来到她的梦中？
凤(feng)凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去(qu)台空只有江水依旧东流。
溪壑深幽有千年积雪，崖石断裂，寒泉石上流。
南方不可以栖止。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而(er)想取宠并非容易！
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香(xiang)袋冒充(chong)香草。
直到今天，（人们）敬完酒后，都(du)要高举酒杯，叫做“杜举”。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
注释
⒂作：变作、化作。
不义，不暱（nì），厚将崩：共叔段对君不义，百姓就对他不亲，势力再雄厚，将要崩溃。 暱：同昵（异体），亲近。
⑴孤负：辜负。
峯（fēng）峯次低昴（mǎo）：山峰高耸直触昴星。这里是夸张的写法。峯峯：这里是很高之意。昴，星宿名，二十八宿之一。
30.比：等到。
（2）荦确（luòquè洛却）：指《山石》韩愈 古诗险峻不平的样子。行径：行下次的路径。微：狭窄。
1、寒涧（jiàn）树：指松树。
赏析
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一(de yi)切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或(huo)”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种(ge zhong)猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古留名。
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
“此时(ci shi)对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
此诗以田家、饮酒为题材，很受(hen shou)陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
诗首章写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，看哪，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），黍稷之苗本无情意，但在诗人眼中，却是勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘。怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的，只能质之于天：“悠悠苍天，此何人哉？”苍天自然也无回应，此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在(shi zai)最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或(huo)”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种(ge zhong)猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古留名。
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
“此时(ci shi)对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
此诗以田家、饮酒为题材，很受(hen shou)陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
诗首章写诗人行役至宗周，过访故宗庙宫室时，所见一片葱绿，当年的繁盛不见了，昔日的奢华也不见了，就连刚刚经历的战火也难觅印痕了，看哪，那绿油油的一片是黍在盛长，还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），黍稷之苗本无情意，但在诗人眼中，却是勾起无限愁思的引子，于是他缓步行走在荒凉的小路上，不禁心旌摇摇，充满怅惘。怅惘尚能承受，令人不堪者是这种忧思不能被理解，“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬，这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的，只能质之于天：“悠悠苍天，此何人哉？”苍天自然也无回应，此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在(shi zai)最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
周馥( 五代 )
收录诗词 (5476) 首
简 介
周馥 （1837—1921）安徽建德人，字玉山。初从李鸿章司文牍，累保道员。任津海关道。中法战争时，奉鸿章命赴海口编民船立团防。李督畿辅，从赞画立海军，办理轮电路矿及海陆军学校诸事。擢按察使、署布政使。中日战时，任前敌营务处。战后，授四川布政使。辛丑议和，随鸿章入都，为直隶布政使。鸿章死，署直督，旋擢山东巡抚。擢署两江总督，移督两广。光绪三十三年，告归。家居十四年而卒。溥仪为谥悫慎。
长相思·惜梅
"昼漏迢迢夜漏迟，倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里，
省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。"
芦笋鲈鱼抛不得，五陵珍重五湖春。"
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
"去违知己住违亲，欲发羸蹄进退频。万里家山归养志，
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
纳凉
"六窠只佩诸侯印，争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪，
"君阳山下足春风，满谷仙桃照水红。
"九衢秋雨掩闲扉，不似干名似息机。
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"前辈倏云殁，愧君曾比方。格卑虽不称，言重亦难忘。
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
微雨
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"玉女盆边雪未销，正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸，
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
隋堤怀古
鞭鞘所拂三千里，多少诸侯合避骢。"
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
潸然四顾难消遣，只有佯狂泥酒杯。"
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
惆怅后尘流落尽，自抛怀抱醉懵腾。"
蟾宫曲·赠名姬玉莲
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。"
"所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
西风张翰苦思鲈，如斯丰味能知否？物之可爱尤可憎，
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
别董大二首
"小槛移灯灺，空房锁隙尘。额波风尽日，帘影月侵晨。
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
"三伏闭门披一衲，兼无松竹荫房廊。
白菊三首
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
大德歌·冬景
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
"掘地破重城，烧山搜伏兵。金徽互呜咽，玉笛自凄清。
对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。