忆王孙·夏词
知余绝粒窥仙事，许到名山看药炉。"
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
白马仰听空竖耳。广陵故事无人知，古人不说今人疑。
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
忆王孙·夏词拼音解释:
zhi yu jue li kui xian shi .xu dao ming shan kan yao lu ..
chang hui wei duo bie .gu shou yin ji hui .ke tuo mo feng ren .ye yu kong du gui .
.gu ling han yu ji .gao niao xi yang ming .
shui neng geng ba xian xin li .bi bing dang shi wu mei niang .
.ri ri xia sha qin .tou an qie fang yin .du shu lao bu ru .ai jiu bing huan shen .
bai ma yang ting kong shu er .guang ling gu shi wu ren zhi .gu ren bu shuo jin ren yi .
sui yan min yue xi sheng xian .shui shi huan jia chong zi tian .shan jian huai jian zhu jun ming .
jian zi bei qiong zhe .dang nian yi shan chang .ji xin xun you fu .li jiu yi xian wang .
bie chou qu ru jiu bei zhong .yu yi an liu mian yuan ying .niao bang yan hua xi nuan hong .
ru jin tian lu duo zeng jiao .zong shi xian lu qu ye nan ..
.jin jiang qing bi jian feng qi .he you qian nian jiang sheng shi .
译文及注释
译文
美丽的女子刚一听到鸣叫，开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂(chui)。
炼铜工人在明月之夜，一边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这(zhe)样长。
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
我现在的年龄四十四岁了，祖母现在的年龄九十六岁了，这样看来我在陛下面前尽忠尽节(jie)的日子还(huan)很长，而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情，乞求能够准许我完成对祖母养老(lao)送终的心愿。我的辛酸苦楚，并不仅仅是蜀地的百姓及益(yi)州、梁州的长官所能明白知晓的，天地神明，实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心，满足(zu)我微不足道的心愿，使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷，死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情，恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
老百姓呆不住了便抛家别业，
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如旧，周颐情结大伤。
野鸦不解孤雁心情，只顾自己鸣噪不停。
注释
⑾候骑：骑马的侦察兵。
⑤子胥：伍子胥。《吴越春秋》卷五《夫差内传》：“吴王闻子胥之怨恨也，乃使人赐属镂之剑，子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸，盛以鸱夷之器，投之于江中。”又见《国语·吴语》。
⑵霜：在这里含风霜、风尘之意。与：对，向。
112、过：过分。
芟山：割草开山。更居：搬迁居住的地方。
江令：江淹被降为建安吴兴令，世称江令。有《别赋》。
赏析
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个(yi ge)冷风冷色的场景中开始了。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心(de xin)境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物(wu)象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古(bi gu)松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
“疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐，“芙蓉泣露香兰笑”（李贺）是从如泣如笑的乐声着想，“江城五月落梅花”（李白）是从《梅花落》曲名着想，而此诗末句与它们都不同，仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应，这里的“碧桃”是天上碧桃，是王母桃花。灼灼其华，竟至千树之多，是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐，宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心(de xin)境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物(wu)象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古(bi gu)松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
“疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐，“芙蓉泣露香兰笑”（李贺）是从如泣如笑的乐声着想，“江城五月落梅花”（李白）是从《梅花落》曲名着想，而此诗末句与它们都不同，仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应，这里的“碧桃”是天上碧桃，是王母桃花。灼灼其华，竟至千树之多，是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐，宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
创作背景
诗人晚年遭受议和派的排斥和打击，志不得伸，归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄，宁静的早春二月，草长莺飞，杨柳拂堤，受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。
刘芑( 清代 )
收录诗词 (8536) 首
简 介
刘芑 刘芑，字资中，宜黄（今属江西）人。蒙弟。累举进士，以兄恩补太庙斋郎。为衡山县主簿，迁延州录事参军，辟广西经略使司干办公事。移知惠州。官至朝散大夫。钦宗靖康、高宗建炎间卒。清道光《宜黄县志》卷二二有传。
踏莎行·雪似梅花
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
云藏李白读书山。江楼客恨黄梅后，村落人歌紫芋间。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
感春
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌，为我留名系仙谱。"
"佛亦遇艰难，重兴叠废坛。偃松枝旧折，画竹粉新干。
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
渔家傲·秋思
连庙魂栖望，飘江字绕巴。未饶酥点薄，兼妒雪飞斜。
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
"又指烟波算路岐，此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别，
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
红儿被掩妆成后，含笑无人独立时。
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
和张仆射塞下曲·其四
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
君前愿报新颜色，团扇须防白露秋。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
高冠谷口招郑鄠
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
"鸟去云飞意不通，夜坛斜月转松风。
悲回风
正被虫声喧老耳，今君又借薛能诗。"
堪恨无情清渭水，渺茫依旧绕秦原。"
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
笑我有诗三百首，马蹄红日急于名。"
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器，羽觥飞处尽王孙。
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
满朝欢·花隔铜壶
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
"鳞鬣催残志未休，壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜，
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散。
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
"西风昨夜坠红兰，一宿邮亭事万般。无地可耕归不得，
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
李延年歌
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹，鸟睡花林绣羽香。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
"汗漫乘春至，林峦雾雨生。洞莓黏屐重，岩雪溅衣轻。
昭君怨·梅花
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
夜半酒醒凭槛立，所思多在别离中。
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
宿洞霄宫
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
"鹿鸣筵上强称贤，一送离家十四年。
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
出门便作还家计，直至如今计未成。"
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。