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定风波·重阳

南北朝 / 波越重之

非同覆水应收得,只问仙郎有意无。"
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
"柱史静开筵,所思何地偏。故人为县吏,五老远峰前。
其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖,重重襦袴满樵渔。
自此三山一归去,无因重到世间来。"
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
文皆正风俗,名共溢寰区。已事方怀阙,归期早戒涂。
神女欲来知有意,先令云雨暗池塘。"
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。
故人在云峤,乃复同晏息。鸿飞入青冥,虞氏罢缯弋。"
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
近闻新拜命,鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝,且养冥冥翼。
始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
"孤坟临清江,每睹白日晚。松影摇长风,蟾光落岩甸。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
西峰有客思相贺,门隔潇湘雪未开。"


定风波·重阳拼音解释:

fei tong fu shui ying shou de .zhi wen xian lang you yi wu ..
yi jing song sheng che shang ceng .han jian bu sheng fu shi wu .yin ya you ji qu nian bing .
.zhu shi jing kai yan .suo si he di pian .gu ren wei xian li .wu lao yuan feng qian .
qi nai gong huang zheng bu ru .hao hao ge yao wen jin ye .zhong zhong ru ku man qiao yu .
zi ci san shan yi gui qu .wu yin zhong dao shi jian lai ..
ti zheng li yi quan .li jing shi he miao .xi nian ge yang chun .tu tui ying zhong diao .
wen jie zheng feng su .ming gong yi huan qu .yi shi fang huai que .gui qi zao jie tu .
shen nv yu lai zhi you yi .xian ling yun yu an chi tang ..
.shi cui lian e mei .yu yu xin zhong shi .nuo guan xia ting chu .shu cheng xiang si zi .
.shi wan li dao ci .xin qin ju ke lun .wei yun wu shang zu .jian mai gei gu yuan .
gu ren zai yun jiao .nai fu tong yan xi .hong fei ru qing ming .yu shi ba zeng yi ..
hao shi lv chuang feng yue ye .yi bei yao dang man huai chun ..
jin wen xin bai ming .luan feng you qi ji .quan jun ji yi zhi .qie yang ming ming yi .
shi zhi huang tian yi .ji shui zai ting yu .xi liu xin bu rang .dong wu xin suo xu .
.gu fen lin qing jiang .mei du bai ri wan .song ying yao chang feng .chan guang luo yan dian .
shang wen tian xi hu bu wen .tian bu wen .shen mo du .ruo yun ming ming xi lei ting nu .
xi feng you ke si xiang he .men ge xiao xiang xue wei kai ..

译文及注释

译文
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们如何看待你?
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕(bi)生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔(bi)重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才(cai)肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
  织妇为什么忙呢,原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝,因为今年官家要提前抽征丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛,而是去年发动了战争。打仗艰苦,丝织品可供伤兵包扎伤口,也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了,织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕,在织品上挑出花纹极为不易,需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易,竟有巧女因手艺出众(zhong)为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上,蜘蛛来回爬动。羡慕这小虫儿纯出天性,可以自由编制罗网啊!
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
这一别,我俩各隔千里(li),荣枯不用,炎凉各自。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
天下最伤心的地方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。

注释
120.阗(tian2甜)阗:鼓声。
23.荆杞(qǐ ):荆棘与杞柳,都是野生灌木。
130. 壁:原义是营垒,这里是安营驻扎的意思。
④ 筠(yún):竹皮。虚心:空心。
(9)琅然:象声词。响亮的样子。
3.始:方才。

赏析

  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  诗的前十句写(ju xie)自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待(jiao dai)不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人,感同身受。
  几度凄然几度秋;
  第二章逐渐进入主题。“天降罪罟”义同上章的“天笃降丧”,变易其词反覆陈说老天不仁,当然仍是意在斥王。这一句与前一篇《瞻卬》的“天之降罔(网)”也是同义的,这多少也可见出两章内容上的相关性。然“蟊贼内讧”,勾心斗角,败坏朝纲,是昏王纵容的结果,已与上章所说天降之灾带来饥馑流亡全然不同,这也可见“天降罪罟”实在的意思应是“王施恶政”。“昏椓靡共,溃溃回遹”二句,所用的语(de yu)词虽然今人不很熟悉,但在当时却是很有生命力的词汇。痛斥奸佞小人乱糟糟地互相谗毁伤害,不认真供职,昏愦邪僻尽做坏事,已经是咬牙切齿的愤恨,但这还不够,于是最后再加上一句:“实靖夷我邦”——这是要把我们好好一个国家给葬送掉啊!读到此处,读者仿佛可以看到诗人的心在淌血。
  此外,这首诗语言通俗,对仗工整。如“采玉上山颠,探珠入水府”等句是。“古来一人耕,三人食犹饥;如今千万家,无一把锄犁”等句,则对比鲜明,讽指深入。
  次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤,语出古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼,中有尺素书。”
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出(liao chu)涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  此联和上联共用了四个典故,呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶,是人生的恍惚和迷惘;望帝春心,包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪,具有一种阔大的寂寥;蓝田日暖,传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵,他的心灵向读者缓缓开启,华年的美好,生命的感触等皆融于其中,却只可意会不可言说。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间(jian)选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  前二句写的是实景:胡天北地,冰雪消融,是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来,天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛,这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息,牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字:“蒙恬北筑长城而守藩篱,却匈奴七百余里,胡人不敢南下而牧马”,则“牧马还”三字似还含另一重意味,这就是胡马北还,边烽暂息,于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
  尾联以景作结,“千里暗黄尘”,既是描绘大漠黄沙飞的自然景色,也用以渲染战争的激烈,征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句,精微入妙,词语新颖,内涵丰富,艺术概括力强,揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ,怀着必胜的信心,视死如归,继续驰骋疆场,报效君王。
  本来,武后时期,承庆颇受宠幸,在任雍王府参军期间,府中文翰,皆出自其手,可谓文采风流,声名远扬;掌天官选事时,也能做到“铨授平允”,颇受好评。如今徇私犯法,发配岭南,诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻,因此在被贬途中,当他看到成群的大雁向北飞去,不禁睹物伤情,悲从中来。“万里人南去,三春雁北飞”,意思是:春暖花开,群雁北归,而自己却要跨越千山万水,远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地,春雁都能回到自己的乐园,我却身不由己,沦落偏僻的异地。首两句,由雁及人,在人雁对比中,那种人不如雁的感慨深蓄其中。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐(ji yin)忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。

创作背景

  这首诗写于刘禹锡二度被贬为连州刺史期间。元和年间白居易和元稹等人大力提倡并创作反映现实、关乎国计民生的新题乐府诗,史称“新乐府运动”。继承汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,但是又不入乐,而以新题反映时事,因此这些诗被称为“新乐府”。

  

波越重之( 南北朝 )

收录诗词 (3139)
简 介

波越重之 波越重之,日人,1896年来台担任新竹支厅员,续任台北县嘱托、新竹支厅秘书课长。曾与新竹文人刘梅溪、罗炯南共编《新竹厅志》。

晏子答梁丘据 / 业从萍

着书穷天人,辞聘守玄默。薄葬信昭俭,可为将来则。"
"大仰禅栖处,杉松到顶阴。下来虽有路,归去每无心。
桃李子,鸿鹄绕阳山,宛转花林里。莫浪语,谁道许。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
寒浦鸿相叫,风窗月欲沈。翻嫌坐禅石,不在此松阴。"
齐讴世称绝。筝歌一动凡音辍,凝弦且莫停金罍。
虎将龙军气宇雄,佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电,
琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"


/ 百里庚子

路沿湘树叠,山入楚云层。若有东来札,归鸿亦可凭。"
只待秋声涤心地,衲衣新洗健形容。
"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
"力进凭诗业,心焦阙问安。远行无处易,孤立本来难。
寄赏惊摇落,归心叹别离。 ——皎然
浮名浮利过于酒,醉得人心死不醒。"
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 蔡姿蓓

"忽随南棹去衡阳,谁住江边树下房。尘梦是非都觉了,
佛哀三界子,总是亲男女。恐沈黑暗坑,示仪垂化度。
鸡肋难胜子路拳。只拟吓人传铁券,未应教我踏青莲。
二十九人及第,五十七眼看花。
傍人那得知心事,一面残妆空泪痕。"
"古庙积烟萝,威灵及物多。因知曹孟德,争奈此公何。
"喜继于悲锦水东,还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动,
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙,不肯将身生羽翼。


纪辽东二首 / 亢千束

幽室锁妖艳,无人兰蕙芳。春风三十载,不尽罗衣香。
清风何处动杉松。残更正好眠凉月,远寺俄闻报晓钟。
既鼓铸于干坤品物,信充仞乎东西南北。
"西京曾入内,东洛又朝天。圣上方虚席,僧中正乏贤。
泠然竟何依,挠挑游大空。未知风乘我,为是我乘风。"
多谢扶风大君子,相思时到寂寥间。"
好鸟挨花落,清风出院迟。知音郭有道,始为一吟之。"
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。


送夏侯审校书东归 / 侯己卯

袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣,能行诗句便参同。
"香炉七岭秀,秋色九江清。自古多禅隐,吾常爱此行。
送迎经几国,多化帝王心。电激青莲目,环垂紫磨金。
礼秩加新命,朝章笃理刑。敷诚通北阙,遗爱在南亭。
"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。


送杨寘序 / 宗政雪

道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
"淮甸当年忆旅游,衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客,
"万物贵天然,天然不可得。浑朴无劳剞劂工,
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
书题青字古人传。时高独鹤来云外,每羡闲花在眼前。
无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"
腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
霁雪舒长野,寒云半幽谷。严风振枯条,猿啼抱冰木。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 委大荒落

鹤驾迎缑岭,星桥下蜀川。逢君竹林客,相对弄清弦。"
"山东山色胜诸山,谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰,
金膏恃延期,玉色复动魂。征战穷外域,杀伤被中原。
"惆怅至日暮,寒鸦啼树林。破阶苔色厚,残壁雨痕深。
几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
春篁离箨尽,陂藕折花初。终要秋云是,从风恣卷舒。"
风骚时有静中来。天真自得生难舍,世幻谁惊死不回。
"春生若邪水,雨后漫流通。芳草行无尽,清源去不穷。


偶作寄朗之 / 左丘爱敏

堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
野水畬田黑,荒汀独鸟痴。如今是清世,谁道出山迟。"
"薄命苏秦频去国,多情潘岳旋兴悲。
"望君不见复何情,野草闲云处处生。
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
"紫阳宫里赐红绡,仙雾朦胧隔海遥。
停骖太仪侧,整服金阙前。肃肃承上帝,锵锵会群仙。
猿拨孤云破,钟撞众木疏。社坛踪迹在,重结复何如。"


题张十一旅舍三咏·井 / 呼延晨阳

不免为水府之腥臊。"
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
知君别业长洲外,欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘,
换笔修僧史,焚香阅道经。相邀来未得,但想鹤仪形。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
"搔首复搔首,孤怀草萋萋。春光已满目,君在西山西。
只有逍遥好知己,何须更问洞中天。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,


崔篆平反 / 堂沛柔

临岐约我来不来,若来须拨红霞觅。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
倾云为惨结,吊鹤共联翩。割念命归驾,诀词向空筵。
"名山知不远,长忆寺门松。昨晚登楼见,前年过夏峰。
四皓将拂衣,二疏能挂冠。窗前隐逸传,每日三时看。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。
未去瑶台犹混世,不妨杯酒喜闲吟。
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"