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羁春

清代 / 王扩

"剪项移秦势自雄,布衣还是负深功。
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
海日旗边出,沙禽角外归。四明多隐客,闲约到岩扉。"
我生千祀后,念此愧在颜。为农倘可饱,何用出柴关。
垂梢丛上出,柔叶箨间成。何用高唐峡,风枝扫月明。"
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润,马度蓝关雨雪多。
"位在嫔妃最上头,笑他长信女悲秋。日中月满可能久,
"掷下离觞指乱山,趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去,
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
陇上明星没,沙中夜探还。归程不可问,几日到家山。"
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑,九江归路隔东周。


羁春拼音解释:

.jian xiang yi qin shi zi xiong .bu yi huan shi fu shen gong .
gu jin cheng bai wu duo shi .yue dian hua tai xing yi yin ..
hong bo ji tuan gui he chu .er yue tao hua man yan liu ..
feng yuan xu zhi zhu han gong .jiang shen zhi shi jie dang xiong .
hai ri qi bian chu .sha qin jiao wai gui .si ming duo yin ke .xian yue dao yan fei ..
wo sheng qian si hou .nian ci kui zai yan .wei nong tang ke bao .he yong chu chai guan .
chui shao cong shang chu .rou ye tuo jian cheng .he yong gao tang xia .feng zhi sao yue ming ..
dao jia nan zhu si jing guo .fan fei chu guo feng tao run .ma du lan guan yu xue duo .
.wei zai pin fei zui shang tou .xiao ta chang xin nv bei qiu .ri zhong yue man ke neng jiu .
.zhi xia li shang zhi luan shan .qu cheng bu dai feng sheng can .hua bian ma jiao jin xian qu .
qiong shi peng lai si jiu yin .pu chuang chuan hu xiao ming meng ..
.ai jiu dan qi tian chu shi .dan qin yong shi jia xian sheng .
long shang ming xing mei .sha zhong ye tan huan .gui cheng bu ke wen .ji ri dao jia shan ..
.bi chou chou you zhi .chou zhi shi nan wang .ye zuo xin zhong huo .chao wei bin shang shuang .
yuan shui xie qian ri jiao liu .qian li zhan chen lian shang yuan .jiu jiang gui lu ge dong zhou .

译文及注释

译文
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就(jiu)轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
  蔺相如完璧归赵,人人都称道他。但是,我却不敢苟同。  秦国用十五座城的空名,来欺骗赵国,并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情,但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它,不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它,知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解(jie)决了,怎么能够既害怕秦国又(you)去激怒秦国呢?  况且,秦国想得到这块璧,赵国不给它,双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池,秦国就理亏了。秦国给了城池,而赵国却拿回了璧,就是赵国理亏了。要想使秦国理亏,不如就放弃璧。害怕丢掉璧,就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池,又设九宾的隆重礼仪,斋戒之后才来接受璧,那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池,蔺相如就可以上前质问他:“我本来就知道大王是不会给城池的,这块璧不是赵国的吗?而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池,十五座城中的百姓都会深恨大王,说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池,而骗夺了赵国的璧,因为一块璧的缘故,在天下人面前失去信用,我请求死在这里,来表明大王的失信。”这样,秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢?  那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒,在街市上杀掉蔺相如,派武安君率领十万大军进逼邯郸,追问璧的下落和赵国的失信,一次获胜就可以使相如灭族,再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。  因此我认为,蔺相如能保全这块璧,那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国,在国内以谦和的姿态对待廉颇,那是策略(lue)上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全,的确是上天在偏袒它啊!
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
半夜时到来,天明时离去。
屋里,
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅(qian)可爱,却不小心摸到了织女的纺织机。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开(kai)时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
请问《潼关吏》杜甫 古诗:你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?

注释
⑹见说:告知,说明。 晋张华《博物志》卷三:“牵牛人乃惊问曰:‘何由至此?’此人见说来意,并问此是何处。”也有听说的意思。 唐李白《送友人入蜀》诗:“见说 蚕丛 路,崎岖不易行。”
生查子:唐教坊曲名,后用为词调。文人词始见于晚唐韩偓所作。《考正白香词谱》注云:“本名《生楂子》,其后从省笔作‘查’。五言八句,唐时作者,平仄多无定格....至宋以后始奉魏承班一首为律。”此高速异名颇多,有《楚云深》、《陌上郎》、《愁风月》等。
4.泪眼二句:陈廷焯《词则·大稚集》卷一:“‘双燕’二语映首章。”
⑻霾(mái)两轮兮絷(zhí)四马:战车的两个车轮陷进泥土被埋住,四匹马也被绊住了。霾:通“埋”。古代作战,在激战将败时,埋轮缚马,表示坚守不退。
⑹断犀象:言剑之利也。《文选》曹植《七启》:“步光之剑,华藻繁缛,陆断犀象,未足称隽。”李周翰注:“言剑之利也,犀象之兽,其皮坚。”

赏析

  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超(ren chao)尘出俗、思归田园的思想感情。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  颈联“罢稏丰圩户,桁杨卧讼庭”,写了宣城是一个天然的粮仓,是一个讲究法治的地方。前句意思是说,圩户的种田人家,家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治,处治是依法律程序,不能乱来。“桁杨卧讼庭”,是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱,故黄庭坚用依法律程序来说事。
  此诗词浅意深,言在意外,含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚,心理描写细致入微,委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外,其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切,连李师道本人也深受感动,不再勉强。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民(ren min),在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾(bu gu)人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
  该小诗仅短短十六个字,却色彩斑斓,对比强烈,既有绘画般效果,又有山水动静之韵味,在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到(tan dao)“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)春。唐玄宗天宝十四年(755年)安史之乱爆发。乾元二年三月,唐朝六十万大军败于邺城,国家局势十分危急。为了迅速补充兵力,统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象,怀着矛盾、痛苦的心情,写成“三吏三别”六首诗作。这次战争,与天宝(唐玄宗年号,742~756)年间的穷兵黩武有所不同,它是一种救亡图存的努力。所以,杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗,批判“天地终无情”,一面又不得不拥护这种兵役;他既同情人民的痛苦,又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。

  

王扩( 清代 )

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简 介

王扩 (1156—1219)金中山永平人,字充之。章宗明昌五年进士。调邓州录事。宣宗时累迁南京路转运使。与宰相高琪有隙,坐办理军储畏避削两阶。以权陕西东路转运使致仕。卒谥刚毅。扩博学多才,梗直不容物,是以不振于时。

和长孙秘监七夕 / 潭欣嘉

月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
"夏辞旌旆已秋深,永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓,
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
多谢青云好知己,莫教归去重沾巾。"
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
淡泊生真趣,逍遥息世机。野花明涧路,春藓涩松围。


题春晚 / 闾丘熙苒

年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
好山翻对不吟人。无多志气禁离别,强半年光属苦辛。
却到樊川访旧游,夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁,稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕,解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见,横笛一声空泪流。
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
直到劫馀还作陆,是时应有羽人逢。"


五代史宦官传序 / 濮阳子朋

渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
择胜不在奢,兴至发清言。相逢樵牧徒,混混谁愚贤。
五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,


闰中秋玩月 / 宰父春彬

"五老峰巅望,天涯在目前。湘潭浮夜雨,巴蜀暝寒烟。
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。


百字令·月夜过七里滩 / 帆逸

旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。
到头诗卷须藏却,各向渔樵混姓名。"
无人共得东风语,半日尊前计不成。"
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
"前年入庐岳,数宿在灵溪。残烛松堂掩,孤峰月狖啼。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 粘佩璇

谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"
莫道如今时较晚,也应留得到明年。"
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
名将山共古,迹与道俱存。为谢重来者,何人更及门。"
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"


无题·相见时难别亦难 / 左丘大荒落

"杖策无言独倚关,如痴如醉又如闲。
地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
范睡蝉老,冠峨緌好。不冠不緌,尔奚以悲。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
更被东风劝惆怅,落花时节定翩翩。"


寒食寄京师诸弟 / 窦香

"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
背风开药灶,向月展渔罾。明日前溪路,烟萝更几层。"
"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
蚊蚋有毒,食人肌肉。苍蝇多端,黑白偷安。
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。


投赠张端公 / 豆以珊

肯将骨肉轻离别,未遇人知未得归。"
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时,出门上马不自知。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
"长为乡思侵,望极即沾襟。不是前山色,能伤愁客心。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
自怜闲坐渔矶石,万级云台落梦魂。"
行人自是心如火,兔走乌飞不觉长。"


八归·秋江带雨 / 铁己亥

诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
莫道风流无宋玉,好将心力事妆台。"
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
托迹同吴燕,依仁似越禽。会随仙羽化,香蚁且同斟。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚,又说随缘向五台。
才喜相逢又相送,有情争得似无情。"
秀树因馨雨,融冰雨泛苹.韶光不偏党,积渐煦疲民。"
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客,短篱疏竹不遮山。