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王维吴道子画

金朝 / 程大昌

自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
白璧双明月,方知一玉真。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
"昔岁遭逢在海城,曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛,
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
仙人变化为白鹿,二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言,
"奉使按胡俗,平明发轮台。暮投交河城,火山赤崔巍。
不是不归归未得,好风明月一思量。"


王维吴道子画拼音解释:

zi gu deng gao jin chou chang .zhu yu xiu xiao lei ying jin ..
bai bi shuang ming yue .fang zhi yi yu zhen .
yu shang zi cheng wan .yong ri yi yan qu .ling cao you shi xiang .xian yuan bu zhi chu .
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
nuan feng hua rao shu .qiu yu cao yan cheng .zi ci chang jiang nei .wu yin ye quan jing ..
.xi sui zao feng zai hai cheng .zeng rong gu ji feng shuang jing .jiu bian bu yan sheng ge sheng .
di jie chang sha jin .jiang cong mi zhu fen .jia sheng zeng diao qu .yu yi tong si wen ..
cai sang zhi can ji .tou suo xi ye chi .shui kua luo qi cong .xin hua xue yue mei ..
xian ren bian hua wei bai lu .er di wan zhi xiong song du .du duo qi guo ke qi yan .
.feng shi an hu su .ping ming fa lun tai .mu tou jiao he cheng .huo shan chi cui wei .
bu shi bu gui gui wei de .hao feng ming yue yi si liang ..

译文及注释

译文
我将要与天地合而为(wei)一,浩然与元气涅为一体。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云(yun)迷蒙,村边还有几行经霜的(de)树。夕阳下,打鱼人(ren)敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官(guan)员已到啦。”“这又不是公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位,才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
一同去采药,
  魏国公在至和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。

注释
73.朱门二句:形容郡守衙门的威势。虎士,勇猛的卫士。戟,古兵器名。按唐代制度,州府以上衙门前列戟。《新唐书·百官志》卫尉寺武器署:“凡戟,……三品及上都督、中都督、上都护、上州之门十二,下都护、中州、下州之门各十。”森森,威严的样子。
③害:发语词,为什么的意思。梁:表声,无义。下“水何梁”同。
(7)有:通“又”。
⑤苔钱:苔藓,圆如铜钱,故称。
⒀下帷,放下帷幕。据《汉书·董仲舒传》记载:汉儒董仲舒任博士时,“下帷讲诵,……三年不窥园”。这里以“下帷”作闭门读书的代辞。
④翻新阕:按旧曲填新词。白居易《杨柳枝》:“古歌旧曲君莫听,听取新翻杨柳枝。”阙,乐曲终止。

赏析

  要说清楚这一问题,首先要弄清楚故人被弃的原因。我们知道,由于封建社会的社会形态和经济结构,决定了那时的农村妇女是个体经济中家庭手工业的主要生产者,在当时买卖婚姻制度下,媳妇就等于是男方家庭用“礼金”买来的劳动力。所以,劳动能力的如何,在一个家庭中是评价媳妇好坏的标准之一。对于婚姻的离合,妇女的劳动能力也就成为一个重要因素。《孔雀东南飞》中的刘兰芝,尽和她“鸡鸣入机织,夜夜不得息”,焦母们嫌她生产太少,成为她被迫回母家的重要借口之一。在《《上山采蘼芜》佚名 古诗》中我们看到,故人的劳动能力明显比新人强,颜色也不差于新人,按照我们今天所说的所谓“择优录取”原则,故夫怎会选取新人而摒弃故人呢?显然故人不是因为不能满足夫家的劳动要求而被赶走,也不是与《诗经》中的《氓》中的女主人公相同,因年长色衰而被弃,据此推知,故人被弃的原因,很可能是“无子”。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗(ban shi)人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定(ken ding)。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  但这寻常巧合由少女津津道来,却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时,人们常说“虽然不能同生,也要共死。”似乎两人情同手足而不同生,乃是一种遗憾。而男女同岁,似乎还暗示着某种天缘奇遇。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人(er ren)的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏(de yong)梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  “数日”三句。“枣”者,早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹,打落了成熟的枣子,似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句,点题“七夕前一日”。此处是说:明天就是“乞巧”夜,所以现在就要准备好祭祀用的瓜果,准备明晚仰视天河,看牛郎织女鹊桥会。从以上五句,读者可体会到词人所送的人,他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去;并喻之牛郎会织女。“匆匆”两句,词人感叹。词人送人分别在即,他倒上两杯离别酒对饮,并祝其旅途平安,且又惆怅地叹息着:人生真是离合无常,我们俩好像那空中的白云,水中的浮萍,聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍,所以听到树上寒蝉凄切的鸣声,就好像听到了它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。 
  古代男女婚姻,都是父母之命,媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情,真是有违传统习俗的,当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威,多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关,以确保日后生活美满。但是代沟的存在,使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是,母女二人的矛盾不可调和,因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

程大昌( 金朝 )

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简 介

程大昌 程大昌(公元1123年─公元1195年),字泰之,徽州休宁(今属安徽)人。南宋政治家、学者。高宗绍兴二十一年(公元1151年)进士。二十六年,除太平州教授。二十七年,召为大学正。三十年,迁秘书省正字。孝宗即位,擢着作佐郎,历国子司业兼权礼部侍郎、直学士院。

效古诗 / 刘颖

阳台隔楚水,春草生黄河。相思无日夜,浩荡若流波。
朱门处处多闲地,正好移阴覆翠苔。"
白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
相思杳如梦,珠泪湿罗衣。"
犹言看不足,更欲剪刀裁。"
老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"


秋夕 / 郑一岳

"珍重王光嗣,交情尚在不。芜城连宅住,楚塞并车游。
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
"将门子弟君独贤,一从受命常在边。未至三十已高位,
"长安驱驰地,贵贱共悠悠。白日谁相促,劳生自不休。
托邻素多欲,残帙犹见束。日夕上高斋,但望东原绿。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。


祭鳄鱼文 / 毛渐

"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞,香扇斜开九华照。
"万顷浸天色,千寻穷地根。舟移城入树,岸阔水浮村。
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。
"夫子方寸里,秋天澄霁江。关西望第一,郡内政无双。


论诗三十首·二十五 / 沈与求

"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
"郎官休浣怜迟日,野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦,
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
因送故人行,试歌行路难。何处路最难,最难在长安。
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。
自是君王正沈醉,岂知消息报隋军。"


江城子·清明天气醉游郎 / 张孝友

日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
尔去且勿喧,桃李竟何言。沙丘无漂母,谁肯饭王孙。"
老树蛇蜕皮,崩崖龙退骨。平生抱忠信,艰险殊可忽。"
石镜更明天上月,后宫亲得照蛾眉。
南园杏花发,北渚梅花落。吴女妒西施,容华日消铄。


西江月·粉面都成醉梦 / 余洪道

"因缘苟会合,万里犹同乡。运命倘不谐,隔壁无津梁。
"神女泛瑶瑟,古祠严野亭。楚云来泱漭,湘水助清泠。
"偶泊巴东古县前,宦情乡思两绵绵。
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜,身外浮名不足忙。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。


点绛唇·感兴 / 秦矞章

"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
"紫茄白苋以为珍,守任清真转更贫。
老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。
"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 岳甫

平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
含情归上国,论旧见平津。更接天津近,馀花映绶新。"
对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"
一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
富贵老闲事,猿猱思旧林。清平无乐志,尊酒有瑶琴。"
抗礼尊缝掖,临流揖渡杯。徒攀朱仲李,谁荐和羹梅。


苏溪亭 / 张思宪

"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
《野客丛谈》)
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
白发渐多身未退,依依常在永禅师。"
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。


白菊杂书四首 / 陈晔

系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
"共许寻鸡足,谁能惜马蹄。长空净云雨,斜日半虹霓。
"仙乡景已清,仙子启琴声。秋月空山寂,淳风一夜生。
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
"句曲千峰暮,归人向远烟。风摇近水叶,云护欲晴天。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。