江有汜
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
翻感惠休并李郭，剑门空处望长安。"
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。
江有汜拼音解释:
gao shi zheng lan hou ming fa .reng ye huang ci wen gui shen ..
fan gan hui xiu bing li guo .jian men kong chu wang chang an ..
.xiang wu zhu pu wei san jing .pin ji lin jia yi er nian .
xi wei you yin he qiong shi .zhi zhe wei ying shi sheng ren ..
he shi geng ban liu lang qu .que jian yao tao man shu hong ..
yi bei zhong xiang zun qian zui .mo qian xiang si lei bai tou ..
ju shui yuan shi an bian lang .hong xiao lv zhong yu chuan guang ..
ye shui cha xin yan .fang jiao ka xia ying .bie feng si yu le .can ri wang jin jing .
ye yin lin sou wen chou chang .qi ba nian lai wu ci sheng ..
.lin zhong you qi shi .fang fo shou qian xing .zha si yi yan gui .huan yi shi ye ping .
wan ma si han li .wu gou zai jin tao .wei neng zhui jiao tu .kong jue chang huang hao .
译文及注释
译文
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
祝福老人常安康。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水(shui)岸。澹澹：水波摇荡的样子(zi)。参参：草木茂盛；细长的样子。
肌肉丰满骨骼纤细，体态轻盈翩然来往。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风(feng)冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
（你说）不要首先嫌布(bu)料的材质太薄弱，稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海，就觉得别处的水相形见绌；曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色。
在一条(tiao)小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱(li)笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
整夜都非(fei)常欢乐，直到拂晓才告别回家。
注释
1.贾生：即贾谊。汉代的儒者称为“生”，如贾生、董生（董仲舒）。贾谊（前200—前168），世称贾太傅、贾长沙、贾生，洛阳（今河南洛阳东）人。西汉初期的政论家、文学家。年少即以育诗属文闻于世人。后见用于汉文帝，力主改革，被贬为长沙王太傅（因当时长沙王不受文帝宠爱，故有被贬之意）。后改任梁怀王太傅。梁怀王堕马而死，自伤无状，忧愤而死。[1-2]
【拜臣郎中】
⑴霁（jì）：雨后或雪后转晴。
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
⑹“城邑”句：战国时襄阳为秦、楚交界之处，故云“城邑遥分楚。”
（14）“帝子”句：帝子，指永王李璘，因其是唐玄宗之子。故丘，故墟。谓金陵曾为六朝故都。
赏析
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境(jing)气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感(de gan)情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了(shi liao)。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
从情绪上说，这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动，表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深，所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感(de gan)情，这并无实指，或者干脆没有。然而，作者不管有没有第三者，就公开了他的担忧，这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理，通过作者第一人称手法的歌吟，表达得淋漓尽致。
第三章用兄弟之间善与不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处，泰然自得，不和的兄弟相互残害，不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设，那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良，相怨一方；受爵不让，至于己斯亡”，不善良的兄弟间只知相互怨怒，不顾礼仪道德，为争爵禄地位各不相让，涉及一己小利便忘了大德。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了(shi liao)。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
章衣萍( 宋代 )
收录诗词 (4473) 首
简 介
章衣萍 章衣萍(1902—1947)，乳名灶辉，又名洪熙，安徽绩溪人。幼年人蒙堂馆，1908年赴潜阜读书后入安徽省立第二师范学校，1921年入北京大学预科。北大毕业后，在陶行知创办的教育改进社主编教育杂志，上海大东书局任总编辑，与鲁迅筹办《语丝》月刊，系重要撰稿人。1928年任暨南大学校长秘书兼文学系教授，抗战后任成都大学教授，南社和左翼作家联盟成员。着作甚丰，有短篇小说集、散文集、诗集、学术着作、少儿读物、译作和古籍整理等20多部，为现代作家和翻译家。另有同名漫画编辑。
春宫曲
劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。
茅中狐兔窠，四面乌鸢巢。鬼火时独出，人烟不相交。
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书，南岳知□□□□。
从此别离长酩酊，洛阳狂狷任椎埋。"
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
桃源洞里觅仙兄。"
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
生查子·三尺龙泉剑
饮猿当濑见，浴鸟带槎逢。吏隐应难逐，为霖是蛰龙。"
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
迸笋斜穿坞，飞泉下喷崖。种花忻土润，拨石虑沙埋。
冥搜既窈窕，回望何萧散。川晴岚气收，江春杂英乱。
"何处得乡信，告行当雨天。人离京口日，潮送岳阳船。
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
谁令日在眼，容色烟云微。"
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
对酒歌声犹觉妙，玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵，
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
喜春来·春宴
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
石脂稀胜乳，玉粉细于尘。骨换肌肤腻，心灵气色真。
"狂夫与我两相忘，故态些些亦不妨。
僮仆惯苦饮，食美翻憎嫌。朝朝忍饥行，戚戚如难堪。
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
生查子·软金杯
寄书时态尽，忆语道情浓。争得携巾屦，同归鸟外峰。"
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
欲传一札孤飞翼，山长水远无消息。却锁重门一院深，
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
"独壑临万嶂，苍苔绝行迹。仰窥猿挂树，俯对鹤巢石。
浙东飞雨过江来。一元和气归中正，百怪苍渊起蛰雷。
高阳台·丰乐楼分韵得如字
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
"君于觉路深留意，我亦禅门薄致功。未悟病时须去病，
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
"曾将心剑作戈矛，一战名场造化愁。花锦文章开四面，
"崖壁盘空天路回，白云行尽见琼台。
定风波·感旧
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计，谢绝朝中旧往还。
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
"每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
东溟子时月，却孕元化母。彭蠡不盈杯，浙江微辨缕。
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
戏问花门酒家翁
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
古巷人易息，疏迥自江边。幸当中秋夕，复此无云天。
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
"孤吟疏雨绝，荒馆乱峰前。晓鹭栖危石，秋萍满败船。
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
的皪终难掩，晶荧愿见收。蛇行无胫至，饮德已闻酬。"
书林逋诗后
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓，戴逵虚认少微星。
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
"楼外春晴百鸟鸣，楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色，
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
古寺随僧饭，空林共鸟归。壶中驻年药，烧得献庭闱。"
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
"夙陪翰墨徒，深论穷文格。丽则风骚后，公然我词客。