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蜀相

先秦 / 金南锳

晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
"谢家双植本图荣,树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃,
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
已上并见张为《主客图》)"
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了,但问云心自在无。
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"
"摇摇歌扇举,悄悄舞衣轻。引笛秋临塞,吹沙夜绕城。
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"


蜀相拼音解释:

wan se qi zhong fei .jing qi lu jian yi .jing shan ding cheng ri .xiang pu zhu ban shi .
.xie jia shuang zhi ben tu rong .shu lao ren yin di bian geng .zhu ding he zhi shen gai yan .
.hong zhong fa chang ye .qing xiang chu ceng cen .an ru fan shuang qie .yao chuan gu si shen .
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
zhen zhong ba gong shan xia sou .bu lao zhong lei geng zhui pan ..
wei gao fang cheng bai zi xu .ruo lun chen shi he you liao .dan wen yun xin zi zai wu .
gao wei xiang cheng di .xin shi gua he cai .he you bi luo man .fan fu zai tiao mei ..
jie wang shi kong jiu .lin chuan yi you yu .wei long jiang ke wang .jin ri kui cai xu ..
.yao yao ge shan ju .qiao qiao wu yi qing .yin di qiu lin sai .chui sha ye rao cheng .
.ni fu wei shi lu .lv lv juan mi jin .tu huai jiao hua xin .yu yu bu neng shen .
.lu wei sheng duo yan man bei .shi yun lian ye jian shan xi .
jin shui tong ba xia .xiang shan dui luo he .jiang jun chi tie ma .shao fu bu tong tuo .
zuo feng mai yao ke .yun shi ju shan lin .shuo jun yi wo xin .qiao cui qi xing shen .
xiang lian lin she xiang .qing che yuan chao qin .ji mo ying guan dao .he ren jian ci xin ..

译文及注释

译文
层层白云,荡涤胸中沟壑;翩翩归鸟,飞入赏景眼圈。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉(liang);也可以裁制成钓竿,钓上大鱼几筐。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸(kua)奖谈论。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
身在异(yi)乡(xiang)内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
眼前一片红花刚刚被春雨打湿花瓣,丝丝嫩柳在烟霭中随风摇曳。在夕阳落照前的美景令少女为之梦断魂销。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴会。
花落花又开,柳叶绿又衰,花开盛衰无穷尽,与我此时情相近。
厅(ting)(ting)堂西边的竹笋长得茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
怎样才能手挥倚天剑,跨海斩除长鲸?

注释
⑷消 :经受。
①铭:在器物上记述事实、功德等的文字。
⑨应:是。
⒀达节:犹言知分。“圣达节”这是成语,见《左传·成公十五年》。“知命”句也是用成恶语中伤。《商易·系辞上》:“乐天知命故不忧。”以上二句言孔丘虽然达节知命还是不免于忧。下二句举孔丘忧悲的实事。
⑻当关:守门人。侵晨客:清早来访的客人。
①、沉沉:指从远处传来的断断续续的声音。更(gēng)鼓:旧时一夜分成五更,每更大约两小时,晚上派专人巡夜,打鼓报道时刻,叫做“打更”,打更用的鼓叫“更鼓”。

赏析

  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上(shui shang)的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  此外,也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文,是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作,或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时,在沅湘民间,至今仍然流传着,宋玉、景差在屈原死去一年之际,来到汨罗江,为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  “长江万里白如练,淮山数点青如淀”,举头远望,目所能及之处,有秋江万里,澄澈耀眼,静如白练,绵延屈曲,伸向远方;有秋山“数点”,葱郁苍翠,青如蓝靛,给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔,为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》)及金诗人杨奂“淮山青数点,不肯过江来”(《题江州庾楼》)的诗句,意象雄远。大江万里浩荡,江面开阔,同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比,而“白如练”之旁点染几点“青如靛”,则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现,就更容易使人注意到它们的互补。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  五、六两句,着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。清晨起床,旅店里外已经响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客。“在家千日好,出外一时难。”在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行。“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆(guan yi)断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说,作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  相如吟罢,邹相登场。邹阳闻相如赋,“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞,遂作“积雪之歌”。歌曰:“携佳人兮披重幄,援绮衾兮坐芳缛;燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清(yang qing)曲。”此歌之中的佳人,重幄、绮衾、明烛,皆为阅目之色,给人带来视觉的美感,而芳缛、燎熏,又给人的嗅觉带来带来享受,又续而为白雪之歌,歌曰:“曲既扬兮酒既陈,朱颜酡兮思自亲,愿低帷以昵枕,念解佩而褫绅。怨年岁之易暮,伤后会之无因。君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”此歌在曲尽,酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间,情调忽变,初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”,情绪之所以转变如此之快,不是没有原由的,其原由就在于“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”人生在世,良辰难遇,美景难求,但一切都是浮云遮眼,稍纵即逝,就像台阶上的白雪,岂能鲜耀于阳春?对比之下,司马相如的白雪,旷达明朗,充满勃勃生机;而邹阳之雪,风华绝代,却生命短促。这种来自生命本体的感伤,给雪蒙上了悲情的面纱.

创作背景

  这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标(今湖南黔阳)贬所途中。

  

金南锳( 先秦 )

收录诗词 (5334)
简 介

金南锳 金南锳,字夏声,平湖人。拔贡,历官陕西盐驿道。

别范安成 / 释赞宁

抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒,谁家高烛候春风。
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。
"素女结念飞天行,白玉参差凤凰声,天仙借女双翅勐。
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
每个树边行一匝,谁家园里最多时。"


诉衷情·秋情 / 叶敏

土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
"浮生犹役役,未得便寻真。白日如无路,青山岂有人。
官路生归兴,家林想旧游。临岐分手后,乘月过苏州。"
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。


初晴游沧浪亭 / 郑之章

"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
今日病身悲状候,岂能埋骨向炎荒。"
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"
"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。


寿阳曲·云笼月 / 屠茝佩

瓢饮不曾看酒肆,世人空笑亦何为。"
"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜洒绣障前,星流锦筵内。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"
徒夸五噫作,不解赠孟光。"


与朱元思书 / 陶誉相

浮生未有从师地,空诵仙经想羽翰。"
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"


月夜忆舍弟 / 李宣远

"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
"偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
"喃喃解语凤凰儿,曾听梨园竹里吹。
曳履庭芜近,当身树叶飘。傍城馀菊在,步入一仙瓢。"
时来会云翔,道蹇即津游。明发促归轸,沧波非宿谋。"


雨过山村 / 李珏

"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
"细吟冯翊使君诗,忆作馀杭太守时。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
世上游人无复见,一生唯向画图看。"
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。


浪淘沙·目送楚云空 / 郑钺

当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
"竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。


静夜思 / 曹允文

经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
"自古多征战,由来尚甲兵。长驱千里去,一举两番平。
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
"龙楼寄引簪裾客,凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣,
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
"辞得官来疾渐平,世间难有此高情。
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"


夜坐吟 / 戴逸卿

河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
犹畏旅人头不白,再三移树带声飞。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
"远火荧荧聚寒鬼,绿焰欲销还复起。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。