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明月夜留别

近现代 / 克新

北阙见端冕,南台当绣衣。唯余播迁客,只伴鹧鸪飞。"
赏静怜云竹,忘归步月台。何当看花蕊,欲发照江梅。"
翟门悲暝雀,墨灶上寒苔。始信宣城守,乘流畏曝腮。"
应知仙卉老云霞,莫赏夭桃满蹊径。"
北使经大寒,关山饶苦辛。边兵若刍狗,战骨成埃尘。
出镇兼方伯,承家复列侯。朝瞻孔北海,时用杜荆州。
蓬生非无根,漂荡随高风。天寒落万里,不复归本丛。
羸骸将何适,履险颜益厚。庶与达者论,吞声混瑕垢。"
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳,唤妇出房亲自馔。
贫病转零落,故乡不可思。常恐死道路,永为高人嗤。"
宓君堂上能留客,明日还家应未迟。"


明月夜留别拼音解释:

bei que jian duan mian .nan tai dang xiu yi .wei yu bo qian ke .zhi ban zhe gu fei ..
shang jing lian yun zhu .wang gui bu yue tai .he dang kan hua rui .yu fa zhao jiang mei ..
di men bei ming que .mo zao shang han tai .shi xin xuan cheng shou .cheng liu wei pu sai ..
ying zhi xian hui lao yun xia .mo shang yao tao man qi jing ..
bei shi jing da han .guan shan rao ku xin .bian bing ruo chu gou .zhan gu cheng ai chen .
chu zhen jian fang bo .cheng jia fu lie hou .chao zhan kong bei hai .shi yong du jing zhou .
peng sheng fei wu gen .piao dang sui gao feng .tian han luo wan li .bu fu gui ben cong .
lei hai jiang he shi .lv xian yan yi hou .shu yu da zhe lun .tun sheng hun xia gou ..
shi ren ri zhong ji .yu li jing zhui dao .zhi gao lie huo shang .ai ai zi jian ao .
wei wo li zhi mei yao shan .qian ren xiang shi she xiang jing .huan fu chu fang qin zi zhuan .
pin bing zhuan ling luo .gu xiang bu ke si .chang kong si dao lu .yong wei gao ren chi ..
mi jun tang shang neng liu ke .ming ri huan jia ying wei chi ..

译文及注释

译文
你可曾(zeng)见到昔日(ri)马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
健壮的中男还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世(shi),就变得孤苦伶仃了。
只怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
没有出现像夏及殷商那样的衰亡,是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
伫立漫长的淮河岸边(bian)极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹(chui),边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回(hui)圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光(guang)线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟(jin)。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!

注释
④暗水:伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗:“暗水急还流。”庾肩吾诗:“向岭分花径。”
赫赫:显赫的样子。
(3)渚:水中的小洲。
[18]奇兵:乘敌不备进行突然袭击的部队。
御:进用。
⑸阶除:指台阶和门前庭院。

赏析

  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。
  诗的作者从牛郎、织女《七夕》杨朴 古诗踏鹊桥相会的神话传说发端,别出新裁,表达了作者独到而又深刻的见解。“未会牵牛意若何?须邀织女弄金梭。”前两句设问:弄不懂牛郎到底打的什么主意,是怎么想的,非得邀天上的仙女来织满天的锦绣云霞。这里的“须”字,是一种怀疑和否定,从正面来解释,就是没有必要来邀请织女作这一切。这两句来得非常奇,出人意料,因为很多人把把牛郎织女的神话作为美妙的故事来接受,对其中所包含的意义从未提出过质疑。以为神胜过人,天上的仙女自然比人间的一切都要聪明许多。但诗人却对此表示怀疑。前两句的这种怀疑只涉及到神话故事本身,但这已足以造成悬念。这两句为诗的末联所发的奇论,做了有力的铺垫。
观感饶有新意  “而中秋为尤胜”,文意以“而”字形成转折,以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进,中心便确定下来了。 需要指(zhi)出的是,《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录,这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出;也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看,显系事后追述;从空间观念上看,是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”,就透现了这种非以某一中秋,而是概括几个中秋特征的审美意向。
  文章的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马。”可这个命题本身就不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以过去有人就认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。我们并不否认,从唯物主义原则来看,他这句话是错误的。但把它作为诗的语言,它却是发人深省的警句,是感慨万千的名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人实在太少了。于是作者紧接着在下文从正面点明主旨,一泻无余地把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个一般水平的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受尽了无知小人的腌气。更令人悲愤的是这些宝马竟然成双作对地一群群死于槽枥之间,其遭遇之不幸、结局之惨痛真非笔墨所能形容。当然,结果更是死不瞑目,谁也不把这些有价值的神骏称为千里马,它们的死也自然是毫无所谓的了。“不以千里称也”这句话,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对它们的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得已相当透彻;而实际上这里面不知有多少辛酸痛楚还没有尽情吐露,看似奔放而其内涵则甚为丰富,其实倒是含蓄不尽的(说他写得婉约,或许读者不能接受,可作者确实没有把话说尽)。这真是抒情诗的写法了。
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂(song)》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用(jie yong)汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
  以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处(ci chu)曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
  颈联与尾联看似跳出了乡愁,艳羡门外沧江鱼船的清闲自在,其实是借他乡之物,更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进,写景抒情都有独到之处。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

克新( 近现代 )

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简 介

克新 元明间僧。江西鄱阳人,字仲铭,号雪庐,俗姓余。初业儒,后为佛学。洪武初,奉诏招谕吐蕃。为文自称“江左外史”。有《南询稿》、《雪庐稿》。

工之侨献琴 / 禹初夏

"诏许辞中禁,慈颜赴北堂。圣朝新孝理,祖席倍辉光。
瓦卜传神语,畬田费火声。是非何处定,高枕笑浮生。"
劝为辞府主,从我游退谷。谷中有寒泉,为尔洗尘服。"
龙媒昔是渥洼生,汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹,
秋觉追随尽,来因孝友偏。清谈见滋味,尔辈可忘年。"
漰口江如练,蚕崖雪似银。名园当翠巘,野棹没青苹.
"大雅何寥阔,斯人尚典刑。交期余潦倒,材力尔精灵。
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。


八声甘州·寄参寥子 / 乙执徐

晓避客船飞。一壶先醉桃枝簟,百和初熏苎布衣。
潘郎作赋年,陶令辞官后。达生遗自适,良愿固无负。
阙下来时亲伏奏,胡尘未尽不为家。"
"今朝腊月春意动,云安县前江可怜。一声何处送书雁,
疏懒为名误,驱驰丧我真。索居犹寂寞,相遇益悲辛。
烈火发中夜,高烟焦上苍。至今分粟帛,杀气吹沅湘。
"乌纱灵寿对秋风,怅望浮云济水东。
练湖东望接云阳,女市西游入建康。行乐远夸红布旆,


陪李北海宴历下亭 / 庄敦牂

且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
巨璞禹凿馀,异状君独见。其滑乃波涛,其光或雷电。
自忝知音遇,而今感义偏。泪闻横吹落,心逐去旌悬。
蓊匌川气黄,群流会空曲。清晨望高浪,忽谓阴崖踣。
谷永直言身不顾,郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道,
但使芝兰秀,何烦栋宇邻。山阳无俗物,郑驿正留宾。
苍蝇苍蝇奈尔何。"
"时辈已争先,吾兄未着鞭。空嗟镊须日,犹是屈腰年。


大麦行 / 章佳杰

论交翻恨晚,卧病却愁春。惠爱南翁悦,馀波及老身。"
纵诞非尔情,飘沦任疵贱。忽枉琼瑶作,乃深平生眷。
闻汝依山寺,杭州定越州。风尘淹别日,江汉失清秋。
伊人今独步,逸思能间发。永怀掩风骚,千载常矻矻.
"借问多寿翁,何方自修育。惟云顺所然,忘情学草木。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
居人不自解东西。书签药裹封蛛网,野店山桥送马蹄。
岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋 / 西门国红

五侯焦石烹江笋,千户沉香染客衣。别后想君难可见,
"乐道随去处,养和解朝簪。茅堂近丹阙,佳致亦何深。
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
扈圣崆峒日,端居滟滪时。萍流仍汲引,樗散尚恩慈。
衣食相拘阂,朋知限流寓。风涛上春沙,千里侵江树。
决河导新流,疏径踪旧林。开亭俯川陆,时景宜招寻。
长信多秋气,昭阳借月华。那堪闭永巷,闻道选良家。
短小精悍姿,屹然强寇敌。贯穿百万众,出入由咫尺。


货殖列传序 / 厍困顿

交合丹青地,恩倾雨露辰。有儒愁饿死,早晚报平津。"
"凄凄游子若飘蓬,明月清樽只暂同。
"衣冠周柱史,才学我乡人。受命辞云陛,倾城送使臣。
复汉留长策,中原仗老臣。杂耕心未已,欧血事酸辛。
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
异王册崇勋,小敌信所怯。拥兵镇河汴,千里初妥帖。
新衔趋建礼,旧位识文昌。唯有东归客,应随南雁翔。"
愁看野马随官骑,笑取秦人带客旗。使者下车忧疾苦,


倾杯乐·禁漏花深 / 公孙朝龙

虽当霰雪严,未觉栝柏枯。高义在云台,嘶鸣望天衢。
随云拜东皇,挂席上南斗。有使即寄书,无使长回首。"
"长松亭亭满四山,山间乳窦流清泉。洄溪正在此山里,
本自依迦叶,何曾藉偓佺。炉峰生转盼,橘井尚高褰。
"骏马牵来御柳中,鸣鞭欲向渭桥东。
族父领元戎,名声国中老。夺我同官良,飘摇按城堡。
沉沉积冤气,寂寂无人知。良牧怀深仁,与君建明祠。
槢桡桡兮未坚,椲桹桹兮可屈。


黄河夜泊 / 佼易云

冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅,魍魉兮山精,
"先主与武侯,相逢云雷际。感通君臣分,义激鱼水契。
"郡僻人事少,云山常眼前。偶从池上醉,便向舟中眠。
"晴景应重阳,高台怆远乡。水澄千室倒,雾卷四山长。
"白首沧洲客,陶然得此生。庞公采药去,莱氏与妻行。
溪路春云重,山厨夜火深。桃源应渐好,仙客许相寻。"
"寸禄荣色养,此行宁叹惜。自今黄绶采兰时,
"任气称张放,衔恩在少年。玉阶朝就日,金屋夜升天。


定西番·细雨晓莺春晚 / 简凌蝶

汲井岁榾榾,出车日连连。自公斗三百,转致斛六千。
欲学鸱夷子,待勒燕山铭。谁重断蛇剑,致君君未听。
我衰不足道,但愿子意陈。稍令社稷安,自契鱼水亲。
款颜行在役,幽兴惜今晨。分首天涯去,再来芳杜春。"
感兹绝代称妙手,遂令谈者不容口。麒麟独步自可珍,
"彩服趋庭训,分交载酒过。芸香名早着,蓬转事仍多。
平楚看蓬转,连山望鸟飞。苍苍岁阴暮,况复惜驰晖。"
梦兰他日应,折桂早年知。烂漫通经术,光芒刷羽仪。


古歌 / 恭紫安

"汉家金马署,帝座紫微郎。图籍凌群玉,歌诗冠柏梁。
亭景临山水,村烟对浦沙。狂歌过于胜,得醉即为家。"
"安稳高詹事,兵戈久索居。时来如宦达,岁晚莫情疏。
五霸递征伐,宋人无战功。解围幸奇说,易子伤吾衷。
远峰晴更近,残柳雨还新。要自趋丹陛,明年鸡树亲。"
不中不发思全功。舍矢如破石可裂,应弦尽敌山为空。
"秦州歌儿歌调苦,偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意,
黄云压城阙,斜照移烽垒。汉帜远成霞,胡马来如蚁。