南乡子·眼约也应虚
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
吴都三千里，汝郡二百馀。非梦亦不见，近与远何殊。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
闻君新酒熟，况值菊花秋。莫怪平生志，图销尽日愁。
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
南乡子·眼约也应虚拼音解释:
.yong shou si zhong yu .xin chang fang bei fen .gui lai shu xing lei .bei shi bu bei jun .
shen jie er geng wu xiong di .zi tan yu ying jue zi sun .
ru men wei jian yi qing song .yao lu you huo dan ying fu .yun dui wu ren shui zi chong .
wu du san qian li .ru jun er bai yu .fei meng yi bu jian .jin yu yuan he shu .
min wang ken nan duo .tian xin ci yi hui .na zhi bu ge sui .zhong jie kou xun lai ..
he ji tao hun dian .yi wen bao jiu jiao .dong liang cun fa mu .shan gai kui fen mao .
qing qian ke xia nong .hun fan liao shu di .zui ai xiao ming shi .yi pian qiu tian bi ..
wen jun xin jiu shu .kuang zhi ju hua qiu .mo guai ping sheng zhi .tu xiao jin ri chou .
shui dao luo zhong duo yi ke .bu jiang shu huan bu zeng lai ..
.wei zhi zhe qu qian yu li .tai bai wu lai shi yi nian .
译文及注释
译文
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
石头城
环绕白云堂的(de)白云是不是仍自聚自散？明月(yue)堂前的明月不知落入谁家？我现在像谢安一样(yang)携领东山歌舞妓，长啸一声远离世人。
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
登高远望天地间壮观景象，
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就(jiu)马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
汉王今天掌秦印理所当然，为保护他，我断膝挖肠也心甘。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己是丑的。
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐(tu)出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿(er)女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该(gai)享(xiang)。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
注释
②家：安家。南山：即终南山。陲（chuí）：边缘，旁边，边境；南山陲，指辋 川别墅所在地，意思是终南山脚下。
⑹持酒：端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。”
兀自：仍旧，还是。尚兀自：仍然还。
⑹“头白”句：李白此时已经61岁。杜甫这时在成都，李白如返回匡山，久别的老友就可以相见了，故云归来。
⑷黄牛：指黄牛山，又称黄牛峡，在今湖北宜昌西北。《水经注·江水》：“江水又东，径黄牛山，下有滩，名曰‘黄牛滩’。南岸重岭叠起，最外高崖间有石，色如人负刀牵牛，人黑牛黄，成就分明；既人迹所绝，莫得究焉。此岩既高，加以江湍纡回，虽途径信宿，犹望见此物。故行者谣曰：‘朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。’言水路纡深，回望如一矣。”
赏析
全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴，开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章，全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德，才奠定了周人灭商建国的基础，如《鲁颂·閟宫》所言：“后稷之孙，实维大王。居岐之阳，实始翦商。至于文武，缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事(de shi)，显示出其蒸蒸日上的景象。
此诗的(shi de)开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光(shi guang)奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
其二
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
接着诗歌又由抑转扬，借古讽今，指摘时弊，抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说，实有其人，并且是这次郊游宴乐的参与者（见《李长吉歌诗汇解》）；或者当时有“丁都护嗜酒”的传说，诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”，既是劝人，也是戒己，意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉，而应当面向现实，认识到世道沦落，英雄不受重用乃势所必然，不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰，愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”，影射人主，亦即当时的皇帝，以发泄对朝政的不满。“买丝”云云，与其说是敬慕和怀念平原君，毋宁说是抨击(peng ji)昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”，实际写“恨”，恨自己没有机会施展才能和抱负，以致虚掷了黄金般的青春年华。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水(an shui)流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
此诗的(shi de)开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光(shi guang)奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
其二
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
第一层（第二段），写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
接着诗歌又由抑转扬，借古讽今，指摘时弊，抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说，实有其人，并且是这次郊游宴乐的参与者（见《李长吉歌诗汇解》）；或者当时有“丁都护嗜酒”的传说，诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”，既是劝人，也是戒己，意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉，而应当面向现实，认识到世道沦落，英雄不受重用乃势所必然，不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰，愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”，影射人主，亦即当时的皇帝，以发泄对朝政的不满。“买丝”云云，与其说是敬慕和怀念平原君，毋宁说是抨击(peng ji)昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”，实际写“恨”，恨自己没有机会施展才能和抱负，以致虚掷了黄金般的青春年华。
如果说首联意境超然、高蹈尘外的话，颌联“暗水(an shui)流花径，春星带草堂”二句则涉笔成趣，翩接人间。当夜而能辨出“暗水”，应当是闻其淙淙细流之声；而“花径”为黑暗所遮没，也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的，暗水流花径，虽然不言声味，而声味隐然毕现。纤月既落，春星当繁，“满天星斗焕文章”，自然会有星垂檐低的错觉，一个“带”字，被杜甫锤炼得精当熨帖，妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解，他认为“带”字音义同“逝”，流逝而去的意思，盖谓黎明时分，月落星沉，虽似也合文意，但颇违春水繁星的意境。“带”字含义，且如《吴都赋》“带朝夕之濬池，佩长洲之茂苑”，李善注云：“带、佩，犹近也”，而杜甫又有“翳翳月沉雾，辉辉星近楼”（《不寐》）的诗句，那么“带”约略可以训为“近”的意思，描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”（《听杨氏歌》）等，也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”，作为诗人的主观感受，描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景： 暗水，溶溶脉脉地沿着花径流转；春星，辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评：“上句妙在一‘ 暗’字，觉水声之入耳”，“下句妙在一‘带’字，觉星光之遥映。”（《杜诗详注》）杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端，不仅雅致非常，而且野趣盎然。
创作背景
此诗作于宋孝宗淳熙六年（1179）春，杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗，立春前一日，用土牛打春，以示迎春和劝农。打春之牛，后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝，礼毕回署，接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景，这一场景引起诗人对丰收的联想。
姜彧( 南北朝 )
收录诗词 (6881) 首
简 介
姜彧 姜彧（1218～1293） 字文卿。本莱州莱阳人，其父姜椿与历城张荣有旧，因避战乱投奔张荣，遂举家迁往济南。姜彧聪颖好学，张荣爱其才，纳为左右司知事，不久升其为郎中断事官、参议官。后改知滨州，课民种桑，新桑遍野，人号“太守桑”。至元间，累官至行台御史中丞。至元五年（1268年），姜彧被拜为治书侍御史。两年后出任河北河南道提刑按察使，又改任信州路（治今江西上饶）总管。后累官至陕西汉中、河东山西道提刑按察使，行台御史中丞。后以老病辞官，归故里济南。不久奉命任燕南河北道提刑按察使。至元三十年（1293年）二月病卒。存词四首，皆赖晋祠石刻以传，见清方履篯《金石萃编补》。
望江南·春睡起
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
胡为沉浊以升清，矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌，
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃，鹘衔红绶绕身飞。
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
诉衷情令·长安怀古
造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
长闲羡云鹤，久别愧烟萝。其奈丹墀上，君恩未报何。"
问君何以然，道胜心自平。虽为南迁客，如在长安城。
"若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
"来书子细说通州，州在山根峡岸头。四面千重火云合，
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
尽日无人共言语，不离墙下至行时。
西江月·日日深杯酒满
"贾生俟罪心相似，张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟，
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
"前回一去五年别，此别又知何日回。
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨，立辨致死声感人。
七律·登庐山
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
处处花相引，时时酒一倾。借君溪阁上，醉咏两三声。"
"西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
我今何为者，趋世身龙钟。不向林壑访，无由朝市逢。
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
玉阶怨
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
我直紫微闼，手进赏罚词。君侍玉皇座，口含生杀机。
疑乌报消息，望我归乡里。我归应待乌头白，
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
方丈言虚设，华胥事眇然。触鳞曾在宥，偏哭堕髯前。
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
如鱼入渊水，似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏，温炖冻肌活。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
韩碑
可怜八九十，齿堕双眸昏。朝露贪名利，夕阳忧子孙。
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
不知雨雪江陵府，今日排衙得免无。"
路溢新城市，农开旧废田。春坊幸无事，何惜借三年。"
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
"谢公恣纵颠狂掾，触处闲行许自由。举板支颐对山色，
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。"
来春共谁花下坐。不论崔李上青云，明日舒三亦抛我。"
苦境万般君莫问，自怜方寸本来虚。"
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
"曾陪鹤驭两三仙，亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限，
幽致竟谁别，闲静聊自适。怀哉庾顺之，好是今宵客。"
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
迎春
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
松门待制应全远，药树监搜可得知。（《文昌杂录》
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
天宝遗馀事，元和盛圣功。二凶枭帐下，三叛斩都中。
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
鹧鸪天·赏荷
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
此身何足厌，一聚虚空尘。无恋亦无厌，始是逍遥人。"
岂无山上苗，径寸无岁寒。岂无要津水，咫尺有波澜。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒，潜添睡兴着红楼。
少时共嗤诮，晚岁多因循。贤哉汉二疏，彼独是何人。
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
渭阳
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
"风吹笋箨飘红砌，雨打桐花尽绿莎。
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
蹄悬四跼脑颗方，胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑，
夜伴吴牛喘，春惊朔雁回。北人肠断送，西日眼穿颓。
月苦烟愁夜过半。妻孥兄弟号一声，十二人肠一时断。
凉月清风满床席。"