鹧鸪天·一点残红欲尽时
"功名不复求，旧业向东周。白草辞边骑，青门别故侯。
"珠履三千醉不欢，玉人犹苦夜冰寒。
忆昔同驱传，忘怀或据梧。幕庭依古刹，缗税给中都。
"襄阳堤路长，草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆，
小人谅处阴，君子树大功。永愿厉高翼，慰我丹桂丛。"
幸因榆柳暖，一照草茅贫。"
瑶井玉绳相对晓。"
单于每近沙场猎，南望阴山哭始回。"
意深俱妙绝，心契交情结。计彼官接联，言初并清切。
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲，懒欲今时问昔时。
鹧鸪天·一点残红欲尽时拼音解释:
.gong ming bu fu qiu .jiu ye xiang dong zhou .bai cao ci bian qi .qing men bie gu hou .
.zhu lv san qian zui bu huan .yu ren you ku ye bing han .
yi xi tong qu chuan .wang huai huo ju wu .mu ting yi gu sha .min shui gei zhong du .
.xiang yang di lu chang .cao bi liu zhi huang .shui jia nv er lin ye zhuang .
xiao ren liang chu yin .jun zi shu da gong .yong yuan li gao yi .wei wo dan gui cong ..
xing yin yu liu nuan .yi zhao cao mao pin ..
yao jing yu sheng xiang dui xiao ..
dan yu mei jin sha chang lie .nan wang yin shan ku shi hui ..
yi shen ju miao jue .xin qi jiao qing jie .ji bi guan jie lian .yan chu bing qing qie .
xi yan huang tou zong he zai .zhu gong xiang jian cun xin bei .lan yu jin shi wen xi shi .
译文及注释
译文
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子(zi)在催促着你这(zhe)个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了(liao)无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满(man)身湿透而不能够归去了。
乐声顺着流水传到湘江，化(hua)作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷(leng)灰。
木直中（zhòng)绳
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼(long)罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中的余火，好似照得眼前一片通红。
注释
⑥怕黄昏：黄昏，容易引起人们寂寞孤独之感。李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”
秋香：《菊》郑谷 古诗花。
林琴南孝廉纾(shū)：林纾，字琴南，福建阂县（今福州人）。近代文学家，尤以翻译外国小说名世。孝廉，明清时对举人的称呼。
②去来兮：即归去来兮，辞官退隐归乡。
皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。
旦日：明天。这里指第二天。
②绮皓：指商山四皓，是秦代末年四位白发苍苍的老人，他们隐居在商山，人称“商山四皓”。
⑸於潜七兄：白居易叔父白季康的长子，时为於潜（今浙江临安县）县尉。
赏析
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意(yi)，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就(miao jiu)妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色(bai se)的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息(er xi)；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名状的，因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处，何人在吹，是和自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别，因为思乡之情对游子来说，都是共有的。它绵绵不绝，弥漫在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。（部分简析文字载自“潼江小屋”，有删改）
第三节从写景转入抒情，却兼有议论。“遭物”，指见到的客观事物，即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思，一是主观上指自己被出为郡守，无异于受迁谪和贬斥，二是客观上感到节序迁改推移，时不待人（“迁”指时间的迁移，“斥”有开拓意，指空间的转换）。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望（“期”，期望，希冀，这里是名词），就可以领悟精微玄妙的道理，不致因外来的干扰影响自己的情绪了(xu liao)。“要妙”，语见《老子》，指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界，只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会，处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说，“我既已持有（‘秉’，执也，持也）上古时代的圣贤的一颗心，哪里还在乎当今世人的讥诮呢！”“上皇”，犹言太古时代的帝王；“屑”，顾；“诮”，讥刺。从这里，读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的，这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化，谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析，这是丝毫不足为怪的。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫，作者真正的讽意就很容易明白，之所以要这样写，一则切合“赠婢”的口吻，便于表达诗人哀怨痛苦的心情，更可以使全诗风格保持和谐一致，突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”，对应首句的“公子王孙”；“深如海”的比喻，表达出豪门威逼之下，弱者的绝望感受：无边无际，深不见底，得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语，概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦，所表达的语气中透露出来的深沉的绝望，比那种直露的抒情更哀感动人，也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比，表明面对情人，却只能形同陌路，揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
其一
二、抒情含蓄深婉。
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
此诗若依自古以来的“用诗”体例，抛开其隐含的本意，作为一首热烈活泼的情歌来看，也无不可。它的一个最大特色，是自言自语，反复咏唱，每章的前半段只换了两三个字，采集对象换了，地点变换了，美女的姓氏换了，而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方，都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
清晨，诗人准备启程了。东风多情，雨声有意。为了诗人旅途顺利，和煦的东风赶来送行，吹散了阴云；淅沥的雨声及时收敛，天空放晴。“檐间积雨”，说明这场春雨下了多日，正当诗人“欲山行”之际，东风吹来，雨过天晴，诗人心中的阴影也一扫而光，所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色，既然天公作美，那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来，首先映入眼帘的是那迷人的晨景：白色(bai se)的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此，从他眼中看到的景物都带上了主观色彩，充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日入而息(er xi)；田间小憩，妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名状的，因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处，何人在吹，是和自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人和读者去猜测。而这些又都无须一一去分别，因为思乡之情对游子来说，都是共有的。它绵绵不绝，弥漫在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。（部分简析文字载自“潼江小屋”，有删改）
第三节从写景转入抒情，却兼有议论。“遭物”，指见到的客观事物，即上文之浅石湍流、落日群山以及荒林哀禽等。“迁斥”有两层意思，一是主观上指自己被出为郡守，无异于受迁谪和贬斥，二是客观上感到节序迁改推移，时不待人（“迁”指时间的迁移，“斥”有开拓意，指空间的转换）。这二者都是值得伤悼的。但只要存有希望（“期”，期望，希冀，这里是名词），就可以领悟精微玄妙的道理，不致因外来的干扰影响自己的情绪了(xu liao)。“要妙”，语见《老子》，指哲理的玄妙深奥。然而这种悟道的境界，只有太古时代的圣君贤哲才能心领神会，处于衰乱末代的人是无法理解的。所以作者说，“我既已持有（‘秉’，执也，持也）上古时代的圣贤的一颗心，哪里还在乎当今世人的讥诮呢！”“上皇”，犹言太古时代的帝王；“屑”，顾；“诮”，讥刺。从这里，读者看得出作者同刘宋王朝的统治阶级是互相对立的，这是豪门世族与军阀新贵之间必然存在的矛盾。最后矛盾激化，谢灵运终于以谋反罪被杀害。从历史主义的观点来分析，这是丝毫不足为怪的。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫，作者真正的讽意就很容易明白，之所以要这样写，一则切合“赠婢”的口吻，便于表达诗人哀怨痛苦的心情，更可以使全诗风格保持和谐一致，突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”，对应首句的“公子王孙”；“深如海”的比喻，表达出豪门威逼之下，弱者的绝望感受：无边无际，深不见底，得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语，概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦，所表达的语气中透露出来的深沉的绝望，比那种直露的抒情更哀感动人，也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比，表明面对情人，却只能形同陌路，揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
其一
二、抒情含蓄深婉。
创作背景
本词作于熙宁四年（1071年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。
翟耆年( 元代 )
收录诗词 (7145) 首
简 介
翟耆年 翟耆年，字伯寿，耳先开封（今属河南）人，居丹阳（今属江苏）。汝文子。以父任入官，自谓为吏必以戆罢，放浪山水间。有《籀史》二卷。事见《嘉定镇江志》附录，《宋史翼》卷二八有传。
河渎神·汾水碧依依
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
"寒月照秋城，秋风泉涧鸣。过时见兰蕙，独夜感衰荣。
雾积川原暗，山多郡县稀。今朝下湘岸，更逐鹧鸪飞。"
层台耸金碧，绝顶摩净绿。下界诚可悲，南朝纷在目。
兴发会能驰骏马，应须直到使君滩。"
千官欣肆觐，万国贺深恩。锡宴云天接，飞声雷地喧。
此别又千里，少年能几时。心知剡溪路，聊且寄前期。"
出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场。
鲁颂·泮水
以此方人世，弥令感盛衰。始知山简绕，频向习家池。"
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
上路花偏早，空山云甚馀。却愁新咏发，酬和不相如。"
苏张终作多言鬼。行路难，路难不在九折湾。"
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
貔虎十万一身。江河潜注息浪，蛮貊款塞无尘。
"年深宫院在，旧客自相逢。闭户临寒竹，无人有夜钟。
"移居既同里，多幸陪君子。弘雅重当朝，弓旌早见招。
周颂·载芟
情来不自觉，暗驻五花骢。
解佩临清池，抚琴看修竹。此怀谁与同，此乐君所独。"
飘蓬惊鸟那自定，强欲相留云树间。"
"西域传中说，灵台属雍州。有泉皆圣迹，有石皆佛头。
"不能经纶大经，甘作草莽闲臣。
青琐应须长别，白云漫与相亲。"
志业丹青重，恩华雨露霏。三台昭建极，一德庆垂衣。
树朽鸟不栖，阶闲云自湿。先生何处去，惆怅空独立。"
如梦令·水垢何曾相受
绿水青山虽似旧，如今贫后复何为。"
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
朱门映绿杨，双阙抵通庄。玉珮声逾远，红尘犹自香。
阴窦藏烟湿，单衣染焙香。幸将调鼎味，一为奏明光。"
"留春春竟去，春去花如此。蝶舞绕应稀，鸟惊飞讵已。
壮日各轻年，暮年方自见。"
"高树蝉声秋巷里，朱门冷静似闲居。重装墨画数茎竹，
忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷，
晚泊
迥入千门彻，行催五夜频。高台闲自听，非是驻征轮。"
"知因公望掩能文，誓激明诚在致君。曾罢双旌瞻白日，
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
及有群蜂肆毒，哀唿不应，则上舍藤而下沈壑。）
"万峰交掩一峰开，晓色常从天上来。
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
云海经时别，雕梁长日依。主人能一顾，转盻自光辉。"
相送汀州兰棹晚，菱歌一曲泪沾衣。"
沧浪亭记
"春还不得还，家在最深山。蕙圃泉浇湿，松窗月映闲。
孤云更入深山去，人绝音书雁自飞。"
探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合，鼓动三声仗已端。
儿童惊走报人来，孀妇开门一声哭。"
世路薄言行，学成弃其师。每怀一饭恩，不重劝勉词。
"偶宿俱南客，相看喜尽归。湖山话不极，岁月念空违。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪，部曲招魂亦道名。
曲岸萦湘叶，荒阶上白波。兰桡向莲府，一为枉帆过。"
昔齐攻鲁,求其岑鼎
"晚渡邗沟惜别离，渐看烽火马行迟。
晚迹识麒麟，秋英见芙蕖。危言直且庄，旷抱郁以摅。
"知君儒服贵，彩绣两相辉。婉婉成名后，翩翩拥传归。
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
"积水与寒烟，嘉禾路几千。孤猿啼海岛，群雁起湖田。
"十年随马宿，几度受人恩。白发还乡井，微官有子孙。
一年今日最分明。初惊桂子从天落，稍误芦花带雪平。
搏鹏作腊巨鳌鲙，伸舒轶出元气外。"
一片
何必雍门奏，然后泪潺湲。"
"养拙方去喧，深居绝人事。返耕忘帝力，乐道疏代累。
饮羽连百中，控弦逾六钧。拣材尽爪士，受任皆信臣。
杂珮分泉户，馀香出繐帷。夜台飞镜匣，偏共掩蛾眉。"
"泬寥中秋夜，坐见如钩月。始从西南升，又欲西南没。
深木鸣驺驭，晴山曜武贲。乱泉观坐卧，疏磬发朝昏。
"无事此身离白云，松风溪水不曾闻。
"英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。
下途归石门旧居
"圣德周天壤，韶华满帝畿。九重承涣汗，千里树芳菲。
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
细草萦斜岸，纤条出故丛。微文复看猎，宁与解神同。"
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
阴阴台殿敞，靡靡轩车驻。晚酌临水清，晨装出关路。
"年少守南阳，新恩印绶光。轻轩出绕霤，利刃发干将。
"南行直入鹧鸪群，万岁桥边一送君。
且倾浮菊酒，聊拂染衣尘。独恨沧波侣，秋来别故人。"
蝶恋花·一别家山音信杳
惟有白须张司马，不言名利尚相从。"
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
为言惆怅嵩阳寺，明月高松应独游。"
路长人反顾，草断燕回飞。本是江南客，还同衣锦归。"
夫君才气雄，振藻何翩翩。诗轻沈隐侯，赋拟王仲宣。
茫茫重江外，杳杳一枝琼。搔首望良觌，为君华发生。"
少年即见春好处，似我白头无好树。"
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。