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寒食书事

近现代 / 梁学孔

神羊既不触,夕鸟欲依人。
"三十二馀罢,鬓是潘安仁。四十九仍入,年非朱买臣。
兹邦久钦化,历载归朝谒。皇心谅所嘉,寄尔宣风烈。"
去日始束发,今来发成霜。虚名乃闲事,生见父母乡。
"云车遥裔三珠树,帐殿交阴八桂丛。涧险泉声疑度雨,
"凤苑先吹晚,龙楼夕照披。陈遵已投辖,山公正坐池。
舞集仙台上,歌流帝乐中。遥知百神喜,洒路待行宫。"
霜霁长杨苑,冰开太液池。宫中行乐日,天下盛明时。
"星依云渚冷,露滴盘中圆。好花生木末,衰蕙愁空园。
上皇失喜宁王笑,百尺幢竿果动摇。"
夏莲开剑水,春桃发露花。轻裙染回雪,浮蚁泛流霞。
"暄籥三春谢,炎钟九夏初。润浮梅雨夕,凉散麦风馀。


寒食书事拼音解释:

shen yang ji bu chu .xi niao yu yi ren .
.san shi er yu ba .bin shi pan an ren .si shi jiu reng ru .nian fei zhu mai chen .
zi bang jiu qin hua .li zai gui chao ye .huang xin liang suo jia .ji er xuan feng lie ..
qu ri shi shu fa .jin lai fa cheng shuang .xu ming nai xian shi .sheng jian fu mu xiang .
.yun che yao yi san zhu shu .zhang dian jiao yin ba gui cong .jian xian quan sheng yi du yu .
.feng yuan xian chui wan .long lou xi zhao pi .chen zun yi tou xia .shan gong zheng zuo chi .
wu ji xian tai shang .ge liu di le zhong .yao zhi bai shen xi .sa lu dai xing gong ..
shuang ji chang yang yuan .bing kai tai ye chi .gong zhong xing le ri .tian xia sheng ming shi .
.xing yi yun zhu leng .lu di pan zhong yuan .hao hua sheng mu mo .shuai hui chou kong yuan .
shang huang shi xi ning wang xiao .bai chi chuang gan guo dong yao ..
xia lian kai jian shui .chun tao fa lu hua .qing qun ran hui xue .fu yi fan liu xia .
.xuan yue san chun xie .yan zhong jiu xia chu .run fu mei yu xi .liang san mai feng yu .

译文及注释

译文
好像水泉(quan)冷涩琵(pi)琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
空荡荡的阁楼上(shang),我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就(jiu)要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
最后得到什么好处,难道只是迎来白(bai)雉?
想在这萤(ying)萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁(shui)边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
诗人从绣房间经过。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。

注释
(5)翰:“干”之假借,筑墙时树立两旁以障土之木柱。
②飘零:飘泊。疏酒盏:多时不饮酒。
〔6〕善才:当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
覆水:旧称被遗弃的妇女。难重荐:难以重荐枕席,此句是说被遗弃的妇女就象泼出去的水难聚那样难以重荐枕席。
(77)赡(shàn):足,及。
3. 茅茨:(cí)茅屋。
⑴银蟾:月亮。潇湘:潇水和湘水合称,均在湖南境内。
102、改:更改。
⑸夕阳山外山,春水渡傍渡:袭用宋戴复古《世事》诗:“春水渡傍渡,夕阳山外山。”

赏析

  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  姑苏,即姑苏山,在今江苏苏州市,春秋吴王阖庐始于山上建台,在其子夫差时竣工,人称姑苏台,其台横亘五里,夫差曾在台上备宫妓千人,又造春宵宫,为长夜之饮,越国攻吴,吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏,登台吊古所作。
  这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了(chu liao)一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  第二首诗由上文对边疆守御的思考,由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实,分析了晋朝破灭的原因和过程,深深感叹内政不修则外虏入侵,并以此讽喻时局。
  全诗语言通俗凝练,感情真挚,既表现了对白居易仙逝的哀痛,又表现了对他诗歌的赞赏,同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝(ru he)点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊(zi shu)绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  在结构上,此赋对《子虚》、《上林》也有突破,上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束,《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容,逡巡降阶,惵然意下,捧手欲辞”之后即结束,下面接上说:“主人曰:复位,今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗,会使结尾割裂而失去风韵,故将诗附于篇末,而以西都宾的称赞为结尾:宾既卒业,乃称曰:“美哉乎斯诗!义正乎扬雄,事实乎相如,匪唯主人之好学,盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简,不知所裁,既闻正遭,请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐,多少带有一点寓言的味道,使这篇骋辞大赋在庄严之中,带有活泼之气。其中“义正乎扬雄,事实乎相如”,也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  最末四句,就沿途所见景物及所产生的种种思想感情略抒己见,结束全篇。“用”,因,由于。意思说:人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的,至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人,则蒙昧难知。不过就眼前所见而言,已足遗忘身外之虑;只要对大自然有一点领悟,便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言,也还是一波三折,以回旋之笔出之,并非一竿子插到底的直说。
  元稹贬谪他乡,又身患重病,心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬,内心更是极度震惊,万般怨苦,满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景,一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是,看到“灯”,觉得是失去光焰的“残灯”;连灯的阴影,也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”,本来是无所谓明暗的,而今却成了“暗风”。“窗”,本来无所谓寒热的,而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入,情的照射,情的渗透,连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句,既是景语,又是情语,是以哀景抒哀情,情与景融会一体、“妙合无垠”。
  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。

创作背景

  古人于收获之后,为报鬼神的庇佑,举行祭奠,借以娱神,并喜庆丰收。中国古代称国家为社稷,社是土神,稷是谷神,可见当时农业的重要地位。人民的生存依赖农业生产,政权的稳固也要以农业生产为保障。上古的西周,是以农业为基础的社会,农业的收成在当时必然是朝野上下最为关注的头等大事。由于生产力发展的限制,当时农业基本上还是靠天收,《小雅·大田》所述“雨我公田,遂及我私”的喜悦以及《小雅·甫田》描写“琴瑟击鼓,以御田祖,以祈甘雨,以介我稷黍,以谷我士女”的迫切心情,便是最好不过的证明。那时并非每年都能获得丰收,因此,遇上好年成,自然要大肆庆祝歌颂。

  

梁学孔( 近现代 )

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简 介

梁学孔 梁学孔,字时亭,琉球人。

霜月 / 魏大中

战地甘泉涌,阵处景云生。普天沾凯泽,相携欣颂平。"
旧渥骖宸御,慈恩忝翰林。微臣一何幸,再得听瑶琴。"
侍猎长杨下,承恩更射飞。尘生马影灭,箭落雁行稀。
有鸟图南去,无人见北来。闭门沧海曲,云雾待君开。"
有使通西极,缄书寄北河。年光只恐尽,征战莫蹉跎。"
"笙镛洋洋,庭燎煌煌。明星有烂,祝史下堂。
时来矜早达,事往觉前非。体道徒推理,防身终昧微。
日月天门近,风烟夜路长。自怜穷浦雁,岁岁不随阳。"


沉醉东风·渔夫 / 吴梅卿

"娥眉对湘水,遥哭苍梧间。万乘既已殁,孤舟谁忍还。
"星楼望蜀道,月峡指吴门。万行流别泪,九折切惊魂。
溪长茭叶深,作底难相寻。避郎郎不见,鸂鶒自浮沉。
神哭周南境,童歌渭北垂。贤哉荀奉倩,衮职伫来仪。"
"长安二月柳依依,西出流沙路渐微。
山有桂兮桂有芳,心思君兮君不将。
"黄鹤烟云去,青江琴酒同。离帆方楚越,沟水复西东。
泣对西州使,悲访北邙茔。新坟蔓宿草,旧阙毁残铭。


/ 德新

"莫折宫前杨柳枝,玄宗曾向笛中吹。
阵照通宵月,书封几夜霜。无复能鸣分,空知愧稻粱。"
"顾步三春晚,田园四望通。游丝横惹树,戏蝶乱依丛。
月宫清晚桂,虹梁绚早梅。梵境留宸瞩,掞发丽天才。"
白首何年改,青琴此夜弹。灵台如可托,千里向长安。"
叶含浓露如啼眼,枝袅轻风似舞腰。
楚王宠莫盛,息君情更亲。情亲怨生别,一朝俱杀身。"
髯飞尚假息,乳视暂稽诛。干灵振玉弩,神略运璇枢。


赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 翁寿麟

惟叹穷泉下,终郁羡鱼心。"
"兔月清光隐,龙盘画烛新。三星花入夜,四序玉调晨。
"潘岳闲居日,王戎戏陌辰。蝶游芳径馥,莺啭弱枝新。
战地甘泉涌,阵处景云生。普天沾凯泽,相携欣颂平。"
今日觉君颜色好。
潭上江边袅袅垂,日高风静絮相随。
簪裾非所托,琴酒冀相并。累日同游处,通宵款素诚。
驰道春风起,陪游出建章。


浣溪沙·初夏夜饮归 / 张鹤鸣

名存实爽,负信愆义。静言遐思,中心是愧。"
"本是龙门桐,因妍入汉宫。香缘罗袖里,声逐朱弦中。
光分玉塞古今愁。笳吹远戍孤烽灭,雁下平沙万里秋。
"月出嵩山东,月明山益空。山人爱清景,散发卧秋风。
鉴来年二八,不记易阴晖。妾无光寂寂,委照影依依。
"拜新月,拜月出堂前,暗魄深笼桂,虚弓未引弦。
"闲把罗衣泣凤凰,先朝曾教舞霓裳。
"何许承恩宴,山亭风日好。绿嫩鸣鹤洲,阴秾斗鸡道。


赠头陀师 / 卢献卿

北地春光晚,边城气候寒。往来花不发,新旧雪仍残。水作琴中听,山疑画里看。自惊牵远役,艰险促征鞍。
排虚翔戏鸟,跨水落长虹。日下林全暗,云收岭半空。
剩结茱萸枝,多擘秋莲的。独自有波光,彩囊盛不得。
但恐星霜改,还将蒲稗衰。怀君美人别,聊以赠心期。"
"圣政惟稽古,宾门引上才。坊因购书立,殿为集贤开。
"塞坦通碣石,虏障抵祁连。相思在万里,明月正孤悬。
桃花迂路转,杨柳间门深。泛舟伊水涨,系马香树阴。
谁云勐虎恶,中路正悲啼。豹来衔其尾,熊来攫其颐。


杨生青花紫石砚歌 / 黄士俊

宦成名不立,志存岁已驰。五十而无闻,古人深所疵。
圣酒江河润,天词象纬明。德风边草偃,胜气朔云平。
晕落关山迥,光含霜霰微。将军听晓角,战马欲南归。"
凤凰起丹穴,独向梧桐枝。鸿雁来紫塞,空忆稻粱肥。
行复徇孤迹,亦云吾道存。"
明君陈大礼,展币祀圆丘。雅乐声齐发,祥云色正浮。
锷上芙蓉动,匣中霜雪明。倚天持报国,画地取雄名。"
澄波泛月影,激浪聚沙文。谁忍仙舟上,携手独思君。"


一斛珠·洛城春晚 / 释仁绘

当年乐贞独,巢燕时为友。父兄未许人,畏妾事姑舅。
暮登蓟楼上,永望燕山岑。辽海方漫漫,胡沙飞且深。
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。
琴调秋些,胡风绕雪。峡泉声咽,佳人愁些。
丹丘恨不及,白露已苍苍。远闻山阳赋,感涕下沾裳。"
不受千金爵,谁论万里功。将军下天上,虏骑入云中。
绿塍际山尽,缇幕倚云重。下上花齐发,周回柳遍浓。
玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,


钴鉧潭西小丘记 / 赵汝谠

吾衰亦如此,夫子复何哀。"
"独独漉漉,鼠食猫肉。
自直梨园得出稀,更番上曲不教归。
"驰马渡河干,流深马渡难。前逢锦车使,都护在楼兰。
"自忆专房宠,曾居第一流。移恩向何处,暂妒不容收。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
左尉才何屈,东关望渐赊。行看转牛斗,持此报张华。"
映日轻花出禁林。遍野园亭开帟幕,连堤草树狎衣簪。


落梅风·人初静 / 马宋英

辍肴观化宇,栖籞萃条支。熏风交阆阙,就日泛濛漪。
昼景赩可畏,凉飙何由发。山长飞鸟堕,目极行车绝。
所美应人誉,何私亦我仪。同声感乔木,比翼谢长离。
"昨夜银河畔,星文犯遥汉。今朝紫气新,物色果逢真。
行衣未束带,中肠已先结。不用看镜中,自知生白发。
照霞如隐石,映柳似沉鳞。终当挹上善,属意澹交人。"
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士,高阁奢逾娇美人。
"虞世巡百越,相传葬九疑。精灵游此地,祠树日光辉。