百忧集行
篇章几谢传西楚，空想雄风度十年。"
"坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄，
刀圭饵了丹书降，跳出尘笼上九天。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
采药聊自给，观书任所悦。风尘不可混，真素比松雪。"
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
月共虚无白，香和沆瀣清。闲寻古廊画，记得列仙名。"
谁论传法偈，自补坐禅衣。未谢侯门去，寻常即掩扉。"
两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。
绵绵庆不极，谁谓椿龄多。
百忧集行拼音解释:
pian zhang ji xie chuan xi chu .kong xiang xiong feng du shi nian ..
.jian yuan jing hua yi xing liu .yue zhang zheng qiao wei ni xiu .wu zhi ai shi cong bo nong .
dao gui er liao dan shu jiang .tiao chu chen long shang jiu tian .
.shui di fen ming tian shang yun .ke lian xing ying si wu shen .
cai yao liao zi gei .guan shu ren suo yue .feng chen bu ke hun .zhen su bi song xue ..
zhen ge fu qi qi shou zhi .li jiao qian re zai yin yang .
yue gong xu wu bai .xiang he hang xie qing .xian xun gu lang hua .ji de lie xian ming ..
shui lun chuan fa ji .zi bu zuo chan yi .wei xie hou men qu .xun chang ji yan fei ..
liang shi feng yu mian shang cui .ren lian ge yi shi zhong fu .die lian xiang duo ye geng lai .
mian mian qing bu ji .shui wei chun ling duo .
译文及注释
译文
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
“先王的法令中说：‘天道是奖善惩恶的，所以(yi)凡由我们周室治国，不允许违背法令，不迁就怠惰放纵，各自遵守你们的职责，以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念(nian)历代相承的法度，抛弃(qi)自己的夫人妃嫔，带领下属到夏氏那里去恣意淫乐，这不是亵渎了(liao)姬姓吗？陈侯是我们大姬的后裔，却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出，这不是简慢了礼制吗？这又违背了先王的政令。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
祭祀用的玉忍耐世间之俗，而用于祭祀，但神会因(yin)此而降福人间的。
花开的时候象雪，凋谢的时候仍然像雪，在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊，也不在花萼，而是从骨子里飘荡出来的，清香透彻。
向北眺望通往中原的路，试着议论议论，这一场恢复中原的大事，该怎么嘱咐？记得太行山王善、杨进聚众百万，曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴，料想他(ta)们一定会放下武器拜你为父。谈笑间，平定齐鲁。
请任意品尝各种食品。
摘去一个瓜可(ke)使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
豪华的宴席已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
注释
9、欹（qī）：倾斜，斜靠。
（16）怼（duì）：怨恨。
19、死之：杀死它
36.至：到，达
是： 这
16. 弃甲曳兵：抛弃铠甲，拖着兵器。曳，yè，拖着。
赏析
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人(mei ren)。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
最后一首《苦竹桥》，更像一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇(ying pian)，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过(cang guo)前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行(song xing)舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。
最后一首《苦竹桥》，更像一首咏物诗，它描写的是苦竹间的桥，而且表面上是写桥，实则重点是写竹，桥只不过是陪衬而已。苦竹，楚地湘南极普通的一种竹子，而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼，从平凡的事物中发现了诗意，将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来，寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致，分三层。前四句写实：“危桥属幽径，缭绕穿疏林”，远远的桥与幽幽的小路相连接，它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节，轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节，充分运用诗的想象，似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节，轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得：俯身可以看到绢绢细流，抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下，山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看，又仰视，还运用听觉。天边的太阳，近处的鸟鸣，一一入画，充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔，投入她的怀抱，只能与“囚徒为朋”，在寺院的木鱼声中难以入眠，这强烈的反差不能不使人产生共鸣，伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用，栖息有余阴”，这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐，正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的：“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质，也只能供人和鸟歇息遮阴，不会用在重要的渡口，隐有自伤怀才不遇之意。”（《柳宗元选集》）诗除了咏苦竹桥之外，还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣，故自然属于山水诗。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇(ying pian)，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过(cang guo)前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名的一首。
“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行(song xing)舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来，触处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。
创作背景
杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。
汪元量( 五代 )
收录诗词 (4312) 首
简 介
汪元量 汪元量（1241～1317年后）南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有，号水云，亦自号水云子、楚狂、江南倦客，钱塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年（1276）临安陷，随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年（1288）出家为道士，获南归，次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地，终老湖山。诗多纪国亡前后事，时人比之杜甫，有“诗史”之目，有《水云集》、《湖山类稿》。
有感
中宵引领寻高顶，月照云峰凡几重。"
从来是拾得，不是偶然称。别无亲眷属，寒山是我兄。
拟将枕上日高睡，卖与世间荣贵人。"
"红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，
偷人面上花，夺人头上黑。"
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
"众岳雄分野，九华镇南朝。彩笔凝空远，崔嵬寄青霄。
归园田居·其二
信衣非苎麻，白云无知音。大哉双峰溪，万古青沈沈。"
风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
"昔日已前家未贫，苦将钱物结交亲。
"不惜白日短，乍容清夜长。坐闻风露滴，吟觉骨毛凉。
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
求义若可托，谁能抱幽贞。（县主赠穆）
夜夜曲
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
马非躞蹀宁酬价，人不婵娟肯动心。"
郡中条令春常在，境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙，
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，
这一壶流霞长春。流霞流霞，本性一家。饥餐日精，
偶泊鸣蝉岛，难眠好月汀。殷勤问安外，湘岸采诗灵。"
写心陟云峰，纵目还缥缈。宛转众浦分，差池群山绕。
驳复仇议
"寺溪临使府，风景借仁祠。补衮周官贵，能名汉主慈。
烟霞衣上落，阊阖雪中开。寿酒今朝进，无非出世才。"
自从邂逅芙蓉帐，不数桃花流水溪。"
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
悉向生民陷成血。胸中豹略张阵云，握内蛇矛挥白雪。
愧把黄梅偈，曾酬白雪才。因令识鸟迹，重叠在苍苔。"
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
朝三暮四
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
阴云正飘飖，落月无光晶。岂不畏艰险，所凭在忠诚。
"忽忽动中私，人间何所之。老过离乱世，生在太平时。
立月无人近，归林有鹤随。所居浑不远，相识偶然迟。"
"一见西山云，使人情意远。凭高发咏何超遥，
朝朝花落几株树，恼杀禅僧未证心。"
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
苦雾埋空室，啼猿有咽声。今朝益惆怅，曾沐下床迎。"
入朝曲
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断，蕙杂黄蒿冢上衰。
不知世上是何年。野人爱向庵前笑，赤玃频来袖畔眠。
月色寒沈地，波声夜飏空。登临无限趣，恨不与君同。"
剑下驱驰造化权。更无戎夷添礼乐，永教胡虏绝烽烟。
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计，华岳终悬未去情。
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
"欲曙九衢人更多，千条香烛照星河。
李白墓
映水金冠动，当风玉珮摇。惟愁更漏促，离别在明朝。"
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
"刚有峨嵋念，秋来锡欲飞。会抛湘寺去，便逐蜀帆归。
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
久餐应换骨，一服已通神。终逐淮王去，永抛浮世尘。"
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
"雪峰雪峰高且雄，峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔，
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
"路入松声远更奇，山光水色共参差。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
"天资忠孝佐金轮，香火空王有宿因。此世喜登金骨塔，
"莫道谪官无主人，秣陵才令日相亲。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
"吴越相谋计策多，浣纱神女已相和。一双笑靥才回面，
石鼓歌
"三清宫殿隐昆巅，日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液，
卫司无帟幕，供膳乏鲜肥。形容消瘦尽，空往复空归。"
"世间何事不潸然，得失人情命不延。
"何必要识面，见诗惊苦心。此门从自古，难学至如今。
"村寺钟声度远滩，半轮残月落山前。
"仁坊标绝境，廉守蹑高踪。天晓才分刹，风传欲尽钟。
功成直入长生殿，袖出神珠彻夜明。
根盘惊院窄，顶耸讶檐卑。镇地那言重，当轩未厌危。
喜春来·梅擎残雪芳心奈
有心与负心，不知落何地。"
衣锦还乡。将恐鸟残以羽，兰折由芳。笼餐讵贵，
"借寇借不得，清声彻帝聪。坐来千里泰，归去一囊空。
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
疑是大谢小谢李白来。"
"野径东风起，山扉度日开。晴光拆红萼，流水长青苔。
偷人面上花，夺人头上黑。"