首页 古诗词 西江月·添线绣床人倦

西江月·添线绣床人倦

宋代 / 王璹

海雾多为瘴,山雷乍作邻。遥怜北户月,与子独相亲。"
月色更添春色好,芦风似胜竹风幽。"
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
唯夫二千石,多庆方自兹。"
四牡未遑息,三山安在哉。巨鳌不可钓,高浪何崔嵬。
上马迥休出,看鸥坐不辞。高轩当滟滪,润色静书帷。
高宴诸侯礼,佳人上客前。哀筝伤老大,华屋艳神仙。
不卖卢龙塞,能消瀚海波。须传出师颂,莫奏式微歌。"
"上苑离离莺度,昆明幂幂蒲生。
于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。
简异当朝执,香非寓直熏。差肩何记室,携手李将军。
景公德何广,临变莫能欺。三请皆不忍,妖星终自移。
无不备全。凡二章,章四句)
"旧游多不见,师在翟公门。瘴海空山热,雷州白日昏。
远恨边笳起,劳歌骑吏闻。废关人不到,荒戍日空曛。
恐惧弃捐忍羁旅。"
急雨捎溪足,斜晖转树腰。隔巢黄鸟并,翻藻白鱼跳。
别后天涯何所寄,故交惟有袖中书。"


西江月·添线绣床人倦拼音解释:

hai wu duo wei zhang .shan lei zha zuo lin .yao lian bei hu yue .yu zi du xiang qin ..
yue se geng tian chun se hao .lu feng si sheng zhu feng you ..
zhi cheng bi zhao gan .da fu xuan lai ge .kong zhong hu shen yan .di shou wan qian bai ..
wei fu er qian shi .duo qing fang zi zi ..
si mu wei huang xi .san shan an zai zai .ju ao bu ke diao .gao lang he cui wei .
shang ma jiong xiu chu .kan ou zuo bu ci .gao xuan dang yan yu .run se jing shu wei .
gao yan zhu hou li .jia ren shang ke qian .ai zheng shang lao da .hua wu yan shen xian .
bu mai lu long sai .neng xiao han hai bo .xu chuan chu shi song .mo zou shi wei ge ..
.shang yuan li li ying du .kun ming mi mi pu sheng .
yu xi lao wang .qin yi he ji .ji er jiu tu .shan chuan gou xu .
jian yi dang chao zhi .xiang fei yu zhi xun .cha jian he ji shi .xie shou li jiang jun .
jing gong de he guang .lin bian mo neng qi .san qing jie bu ren .yao xing zhong zi yi .
wu bu bei quan .fan er zhang .zhang si ju .
.jiu you duo bu jian .shi zai di gong men .zhang hai kong shan re .lei zhou bai ri hun .
yuan hen bian jia qi .lao ge qi li wen .fei guan ren bu dao .huang shu ri kong xun .
kong ju qi juan ren ji lv ..
ji yu shao xi zu .xie hui zhuan shu yao .ge chao huang niao bing .fan zao bai yu tiao .
bie hou tian ya he suo ji .gu jiao wei you xiu zhong shu ..

译文及注释

译文
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农民,仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入泥土。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
  到了世风衰微的时候(hou),为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理(li)。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托(tuo),如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这(zhe)样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么(me)他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很(hen)少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也(ye)会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”

注释
43、十六七:十分之六七。
共尘沙:一作向沙场。
6、陷:穿透、刺穿的意思 。
⑾亮:同“谅”,料想。
⑤禁:禁受,承当。
⑤题解:妇人盼望远役丈夫早早归来
①相当:指叶叶相交通,叶子稠密连到了一起。
⑷“债多”句:这句说,为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了。“债多平剑与”,《嘉靖宁夏新志》等宁夏地方志作“债多凭剑与”, 此从《全唐诗》本。

赏析

  如果说上两句主要是写笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘(bu gan)心(xin)于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  其二
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润(shi run),山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  “沧海”,即现在的河北、山东东部。“蓟门”,即今河北北部。“禹贡”、“尧封”:这里是指国家版图。这两句是说,沧海、蓟门一带,仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据,他们拥兵割据,自设将吏,不向朝廷缴纳贡赋,实际并未归顺朝廷,所据地区未归入国家版图。
  全诗三章,都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢,鳲鸠住了进去,这是二鸟的天性。《齐诗》曰:“鹊以夏至之月始作室家,鳲鸠因成事,天性然也。”诗中还点明成婚的季节,郑笺云:“鹊之作巢,冬至架之,至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字,有一种数量上的递进的关系。“方”,是比并而住;“盈”,是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
  这首诗写得极为平淡自然,很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归,后半写不忍便归,把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄,很真切。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相(yi xiang)处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  典故 :传说中,天上管理马匹的神仙叫伯乐。在人间,人们把精于鉴别马匹优劣的人,也称为伯乐。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而(ran er),劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

王璹( 宋代 )

收录诗词 (5457)
简 介

王璹 宋真定人。王诏子。累官京西使,摄洛阳尹,时诏为开封尹,与父两京相望,同为要官,时人荣之。

菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 李宣远

掌上星初满,盘中月正孤。酬恩光莫及,照乘色难逾。
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过,却望衡阳少雁飞。
穷迫挫曩怀,常如中风走。一纪出西蜀,于今向南斗。
野树侵江阔,春蒲长雪消。扁舟空老去,无补圣明朝。"
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。
使者纷星散,王纲尚旒缀。南伯从事贤,君行立谈际。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。


满庭芳·茶 / 荆浩

甲卒身虽贵,书生道固殊。出尘皆野鹤,历块匪辕驹。
亲故行稀少,兵戈动接联。他乡饶梦寐,失侣自屯邅。
"渭水通胡苑,轮台望汉关。帛书秋海断,锦字夜机闲。
"女伴朝来说,知君欲弃捐。懒梳明镜下,羞到画堂前。
自叹梅生头似雪,却怜潘令县如花。"
憀然歌采薇,曲尽心悠悠。"
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
推诚鱼鳖信,持正魑魅怛。疲民保中和,性足无夭阏。


度关山 / 华汝楫

上君白玉堂,倚君金华省。碣石岁峥嵘,天地日蛙黾。
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
"落日凭危堞,春风似故乡。川流通楚塞,山色绕徐方。
满酌留归骑,前程未夕阳。怆兹江海去,谁惜杜蘅芳。"
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人,又如何兮不愁。
忆昔南海使,奔腾献荔支。百马死山谷,到今耆旧悲。"
入用随宪简,积文不受金。体将丹凤直,色映秋霜深。
"单醪敢献酢,曲沼荷经过。泛览亲鱼鸟,夤缘涉芰荷。


九歌 / 崔玄童

洗杓开新酝,低头拭小盘。凭谁给麹蘖,细酌老江干。"
欲写金人金口经,寄与山阴山里僧。手把山中紫罗笔,
"沉冥众所遗,咫尺绝佳期。始觉衡门下,翛然太古时。
巨海能无钓,浮云亦有梯。勋庸思树立,语默可端倪。
锡飞常近鹤,杯度不惊鸥。似得庐山路,真随惠远游。"
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
"共结寻真会,还当退食初。炉烟云气合,林叶雨声馀。


一枝春·竹爆惊春 / 袁臂

风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干,绳坠洪崖井无底。
浮生果何慕,老去羡介推。陶令何足录,彭泽归已迟。
盖影随征马,衣香拂卧龙。只应函谷上,真气日溶溶。"
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)
"顾吾漫浪久,不欲有所拘。每到潓泉上,情性可安舒。
"黄河北岸海西军,椎鼓鸣钟天下闻。
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
物外将遗老,区中誓绝缘。函关若远近,紫气独依然。"


楚狂接舆歌 / 邓中夏

苦云直簳尽,无以充提携。奈何渔阳骑,飒飒惊烝黎。"
如何得声名一旦喧九垓。"
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙,有墨狂之逸才。
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。
"世故还相见,天涯共向东。春归江海上,人老别离中。
故人忧见及,此别泪相忘。各逐萍流转,来书细作行。"
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
浩浩终不息,乃知东极临。众流归海意,万国奉君心。


杂诗七首·其四 / 陈二叔

此生任春草,垂老独漂萍。倘忆山阳会,悲歌在一听。"
蝉鸣木叶落,兹夕更愁霖。
入幕旌旗动,归轩锦绣香。时应念衰疾,书疏及沧浪。"
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"
忆过泸戎摘荔枝,青峰隐映石逶迤。
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人,长衢雨歇无纤尘。
"枯松老柏仙山下,白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告,
"闻道收宗庙,鸣銮自陕归。倾都看黄屋,正殿引朱衣。


彭蠡湖晚归 / 龙氏

朗吟六公篇,忧来豁蒙蔽。"
急觞为缓忧心捣。少年努力纵谈笑,看我形容已枯藁。
寄谢鸳鹭群,狎鸥拙所慕。"
将寻洞中药,复爱湖外嶂。古壁苔入云,阴溪树穿浪。
云深骠骑幕,夜隔孝廉船。却寄双愁眼,相思泪点悬。"
时候何萧索,乡心正郁陶。传君遇知己,行日有绨袍。"
高槛连天望武威,穷阴拂地戍金微。
"萧子草书人不及,洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿,


江畔独步寻花·其五 / 陈潜夫

"北风昨夜雨,江上早来凉。楚岫千峰翠,湘潭一叶黄。
发少何劳白,颜衰肯更红。望云悲轗轲,毕景羡冲融。
"自为洛阳客,夫子吾知音。爱义能下士,时人无此心。
金玉吾不须,轩冕吾不爱。且欲坐湖畔,石鱼长相对。"
方伯恩弥重,苍生咏已苏。郡称廉叔度,朝议管夷吾。
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
我心胡郁陶,征旅亦悲愁。纵怀济时策,谁肯论吾谋。"
曾惊陶侃胡奴异,怪尔常穿虎豹群。"


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 刘南翁

牢落干坤大,周流道术空。谬惭知蓟子,真怯笑扬雄。
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
君臣当共济,贤圣亦同时。翊戴归先主,并吞更出师。
"野亭逼湖水,歇马高林间。鼍吼风奔浪,鱼跳日映山。
汧公制方隅,迥出诸侯先。封内如太古,时危独萧然。
凤林戈未息,鱼海路常难。候火云烽峻,悬军幕井干。
积翠扈游花匼匝,披香寓直月团栾。英才特达承天眷,
彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。