菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。"
水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。
栖托难高卧，饥寒迫向隅。寂寥相喣沫，浩荡报恩珠。
燕蓟奔封豕，周秦触骇鲸。中原何惨黩，馀孽尚纵横。
旧采黄花剩，新梳白发微。漫看年少乐，忍泪已沾衣。"
春来酒味浓，举酒对春丛。一酌千忧散，三杯万事空。
如今避地锦城隅，幕下英僚每日相随提玉壶。
所行知宋远，相隔叹淮长。早晚裁书寄，银钩伫八行。"
若出敬亭山下作，何人敢和谢玄晖。"
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨拼音解释:
liu ying san qiao fa .hua lian shang dao ming .jian shu dao bie shu .ying qu guo xian cheng ..
yu zhi bie hou si jin xi .han shui dong liu shi cun xin ..
shui bao heng chui lang .hua ying jiong fu xiao .chen zhuang ling mang miao .ye bo ji zhao yao .
qi tuo nan gao wo .ji han po xiang yu .ji liao xiang xu mo .hao dang bao en zhu .
yan ji ben feng shi .zhou qin chu hai jing .zhong yuan he can du .yu nie shang zong heng .
jiu cai huang hua sheng .xin shu bai fa wei .man kan nian shao le .ren lei yi zhan yi ..
chun lai jiu wei nong .ju jiu dui chun cong .yi zhuo qian you san .san bei wan shi kong .
ru jin bi di jin cheng yu .mu xia ying liao mei ri xiang sui ti yu hu .
suo xing zhi song yuan .xiang ge tan huai chang .zao wan cai shu ji .yin gou zhu ba xing ..
ruo chu jing ting shan xia zuo .he ren gan he xie xuan hui ..
译文及注释
译文
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙(sha)漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的(de)士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两(liang)军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放(fang)怀欢乐、醉舞军中。
一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了，哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢！
苏秦说：“我本来就怀疑大王不会接受我的意见。过去神农讨伐补遂，黄帝讨伐涿鹿、擒获蚩尤，尧讨伐驩兜，舜讨伐三苗，禹讨伐共工(gong)，商汤讨伐夏桀，周文王讨伐崇国，周武王讨伐纣王，齐桓公用武力称霸天下。由此看来，哪有不用战争手段的呢？古代让车辆来回奔驰，用言语互相交结，天下成为一体，有的约从有的连横，不再储备武器甲胄。文士个个巧舌如簧，诸侯听得稀里胡涂，群议纷起，难以清理。规章制度虽已完备，人们却到处虚情假意，条文记录又多又乱，百姓还是衣食不足。君臣愁容相对，人民无所依靠，道理愈是清楚明白，战乱反而愈益四起。穿着讲穿服饰的文士虽然善辩，攻战却难以止息。愈是广泛地玩弄文辞，天下就愈难以治理。说的人说得舌头破，听的人听得耳朵聋，却不见成功，嘴上大讲仁义礼信，却不能使天下人相亲。于是就废却文治、信用武力，以优厚待遇蓄养勇士，备好盔甲，磨好兵器，在战场上决一胜负。想白白等待以招致利益，安然兀坐而想扩展疆土，即使是上古五帝、三王、五霸，贤明的君主，常想坐而实现，势必不可能。所以用战争来解决问题，相距远的就两支队伍相互进攻，相距近的持着刀戟相互冲刺，然后方能建立大功。因此对外军队取得了胜利，对内因行仁义而强大，上面的国君有了权威，下面的人民才能驯服。现在，要想并吞天下，超越大国，使敌国屈服，制服海内，君临天下百姓，以诸侯为臣，非发动战争不可。现在在位的国君，忽略了这个根本道理，都是教化不明，治理混乱，又被一些人的奇谈怪论所迷惑，沉溺在巧言诡辩之中。象这样看来，大王您是不会采纳我的建议的。”
乱云低(di)低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
五月的火焰山行人稀少，看着您骑马迅疾如飞鸟。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这样。它(ta)在江、海遨游，在大水池边停留休息，低头啄食水中的鰋、鲤，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安详高飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓，整治他系有生丝线的箭，要在很高很高的地方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
注释
2 闻已：听罢。
⑷退红：粉红色。
③桃根：晋代王献之妾桃叶之妹。
（2）阳：山的南面。
⑸窈（yǎo）窕（tiǎo）：姿态美好。
12.有所养：得到供养。
⑥羁留；逗留。
①孤光：孤零零的灯光。
赏析
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
“寻常百种花齐发，偏摘(pian zhai)梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起(qi)到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
从桃花到桃实，再到桃叶，三次变换比兴，勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”，巧妙地和“宜”的内“善”结合起来，表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇，写尽了爱情与婚姻生活的各个方面，说明家庭和婚姻的重要性，这不仅仅是人们生活的期盼，也是统治者的希望(xi wang)，所谓“宜其家人，而后可以教国人。”说白了，就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三(ta san)年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知(de zhi)心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不(shuo bu)清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
末四句直抒胸臆，一腔悲慨，啧涌而出。然而死者无知，只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
“寻常百种花齐发，偏摘(pian zhai)梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起(qi)到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
从桃花到桃实，再到桃叶，三次变换比兴，勾勒出男婚女嫁一派兴旺的景象。古人通过桃花似的外“美”，巧妙地和“宜”的内“善”结合起来，表达着人们对家庭和睦安居乐业生活的美好向往。“诗三百”开篇，写尽了爱情与婚姻生活的各个方面，说明家庭和婚姻的重要性，这不仅仅是人们生活的期盼，也是统治者的希望(xi wang)，所谓“宜其家人，而后可以教国人。”说白了，就是建立在“宜家”、“ 宜室”、“ 宜人”上的“宜国”。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三(ta san)年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知(de zhi)心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不(shuo bu)清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
末四句直抒胸臆，一腔悲慨，啧涌而出。然而死者无知，只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
创作背景
徐文长一生侘傺潦倒，其磊落不平之气，一一发之于诗文，“愤激无聊，放言高论，不复问古人法度为何物”。（《四库全书总目提要》）其诗实力公安一派的先鞭，尤其是他批判理学之伪，提倡一己之适，蔑弃礼法，作狂傲世，更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起，突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生，同情之心溢于言表，景仰之情流注行间，寄情楮墨，表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。
沈澄( 唐代 )
收录诗词 (2191) 首
简 介
沈澄 苏州府长洲人，字孟渊，号蜜庵。洪武中征入，将授以官，见其举止迂缓，罢之。永乐初，以人才征，引疾归。好自标置，恒着道衣，逍遥池馆，海内名士莫不造访。长于诗，士多就之。卒年八十六。
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
日觉蹉跎近，天教懒慢成。谁能谒卿相，朝夕算浮荣。"
受命边沙远，归来御席同。轩墀曾宠鹤，畋猎旧非熊。
更议居远村，避喧甘勐虎。足明箕颍客，荣贵如粪土。"
出处离心尽，荣枯会面稀。预愁芳草色，一径入衡闱。"
昔时霜台镜，丑妇羞尔形。闭匣二十年，皎洁常独明。
凝笳催晓奠，丹旐向青山。夕照新茔近，秋风故吏还。
丽藻终思我，衰髯亦为君。闲吟寡和曲，庭叶渐纷纷。"
至尊均嫂叔，盛事垂不朽。凤雏无凡毛，五色非尔曹。
酹江月·驿中言别友人
"苍生未苏息，胡马半干坤。议在云台上，谁扶黄屋尊。
且为辛苦行，盖被生事牵。北回白帝棹，南入黔阳天。
"匹马宜春路，萧条背馆心。涧花寒夕雨，潭水黑朝林。
"海岸望青琐，云长天漫漫。十年不一展，知有关山难。
隋朝大业末，房杜俱交友。长者来在门，荒年自煳口。
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。"
"积雪闲山路，有人到庭前。云是孟武昌，令献苦雪篇。
落日事搴陟，西南投一峰。诚知秋水浅，但怯无人踪。
结袜子
小楼深巷敲方响，水国人家在处同。"
"挂帆早发刘郎浦，疾风飒飒昏亭午。舟中无日不沙尘，
竹斋烧药灶，花屿读书床。更得清新否，遥知对属忙。
"沈侯未可测，其况信浮沉。十载常独坐，几人知此心。
满箧阅新作，璧玉诞清音。流水入洞天，窅豁欲凌临。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。"
参错走洲渚，舂容转林篁。片帆左郴岸，通郭前衡阳。
四海各横绝，九霄应易期。不知故巢燕，决起栖何枝。"
越女词五首
丑虏何足清，天山坐宁谧。不有封侯相，徒负幽并客。"
明旦北门外，归途堪白发。"
闲灯忘夜永，清漏任更疏。明发还须去，离家几岁除。"
抚剑感知己，出门方远辞。烟波带幕府，海日生红旗。
阮客身何在，仙云洞口横。人间不到处，今日此中行。
"城隅劳心处，雪后岁芳开。山映千花出，泉经万井来。
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病惟高枕，绝塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
金陵三迁有感
"南图适不就，东走岂吾心。索索凉风动，行行秋水深。
主人善止客，柯烂忘归年。"
赤眉犹世乱，青眼只途穷。传语桃源客，人今出处同。"
"静忆溪边宅，知君许谢公。晓霜凝耒耜，初日照梧桐。
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
长山势回合，井邑相萦带。石林绕舜祠，西南正相对。
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。"
花远重重树，云轻处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。"
临江仙·柳带摇风汉水滨
如何蹑得苏君迹，白日霓旌拥上天。"
"吾友吏兹邑，亦尝怀宓公。安知梦寐间，忽与精灵通。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。
"江渚翻鸥戏，官桥带柳阴。江飞竞渡日，草见蹋春心。
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜，猿叫还思鄂渚秋。
"能清谢脁思，暂下承明庐。远山新水下，寒皋微雨馀。
春风宛转虎溪傍，紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色，
抽思
浪迹同生死，无心耻贱贫。偶然存蔗芋，幸各对松筠。
向来哀乐何其多。"
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
暮角寒山色，秋风远水波。无人见惆怅，垂鞚入烟萝。"
乃至黄泉，不得在郎罢前。"
"淮阴日落上南楼，乔木荒城古渡头。浦外野风初入户，
丛篁间之。思而不见，如渴如饥。亦既觏止，我心则夷。
不遇张华识，空悲甯戚歌。故山归梦远，新岁客愁多。
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
夜簟千峰月，朝窗万井烟。朱荷江女院，青稻楚人田。
"人群不相见，乃在白云间。问我将何适，羡君今独闲。
"东城独屏居，有客到吾庐。发廪因舂黍，开畦复剪蔬。
早春重引江湖兴，直道无忧行路难。"
乱世诛求急，黎民糠籺窄。饱食复何心，荒哉膏粱客。
苦云直簳尽，无以充提携。奈何渔阳骑，飒飒惊烝黎。"
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
"山风吹游子，缥缈乘险绝。峡形藏堂隍，壁色立积铁。
寒食江州满塘驿
"平芜霁色寒城下，美酒百壶争劝把。连唿宝剑锐头儿，
时和俗勤业，播殖农厥壤。阴阴桑陌连，漠漠水田广。
沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，
"微雨不滑道，断云疏复行。紫崖奔处黑，白鸟去边明。
"蛟室围青草，龙堆拥白沙。护江盘古木，迎棹舞神鸦。
穷途愧知己，暮齿借前筹。已费清晨谒，那成长者谋。
四时常晏如，百口无饥年。菱芋藩篱下，渔樵耳目前。
松柏瞻虚殿，尘沙立暝途。寂寥开国日，流恨满山隅。"
题三义塔
诚如双树下，岂比一丘中。"
豪俊何人在，文章扫地无。羁游万里阔，凶问一年俱。
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
果有相思字，银钩新月开。"
敏尔之生，胡为波迸。
不见高人王右丞，蓝田丘壑漫寒藤。
层峰与清流，逸势竞奔蹙。清文不出户，仿像皆在目。