采莲子·船动湖光滟滟秋
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
高堂初日不成妍，洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁，
总上穿针楼上去，竞看银汉洒琼浆。
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
击水翻沧海，抟风透赤霄。微才喜同舍，何幸忽闻韶。"
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
柳叶遍寒塘，晓霜凝高阁。累日此流连，别来成寂寞。
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
采莲子·船动湖光滟滟秋拼音解释:
.yi xi yong jia ji .zhong yuan ban dang nian .yi guan zhui tu tan .yu lu ran xing shan .
gao tang chu ri bu cheng yan .luo zhu liu feng tu zi lian .xuan jie ni qi ge .
zong shang chuan zhen lou shang qu .jing kan yin han sa qiong jiang .
feng song qiu he man bi xiang .zhu sheng qiao yu jin xu lang .meng hui gu guo qing fang an .
chu qing yan cui di .xiang wan shu yin liang .bie you kan yin chu .xiang liu su cao tang ..
ji shui fan cang hai .tuan feng tou chi xiao .wei cai xi tong she .he xing hu wen shao ..
.jing nian xiang wang ge zhong hu .yi dan xiang feng zai shang du .sai zhao guan ban liao wei fou .
luo ri xian yun pian ju san .ke neng zhi wo du shang xin ..
liu ye bian han tang .xiao shuang ning gao ge .lei ri ci liu lian .bie lai cheng ji mo .
ru shui ru yu he ji hui .jin yan jin ding de yan mei .
译文及注释
译文
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
在山(shan)顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心(xin)乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游(you)人们，慢慢地朝家中行走。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
剑泉深得无法测量，陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案，山峰峡谷，争奇斗秀，是请客(ke)饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人，不能久坐。文昌阁也不错，晚上林中的景色(se)尤(you)为迷人。朝北为平远堂旧址，空旷没有遮拦，仅仅远远望见虞山，如小小的黑点。堂荒芜已经很久了，我和江进之商量修复它的办法，想在里面供奉韦应物、白居易等人，但不久生了病，我既然已经辞了官，恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废，确实有它的运数啊！
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
潭(tan)中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
何必(bi)考虑把尸体运回家乡。
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
注释
（25）其丽不亿：其数极多。丽，数；不，语助词；亿，周制十万为亿，这里只是概数，极言其多。
多能：多种本领。
⑵桂子：特指为桂花，本质是樟科植物天竺桂的果实。
11.何以知燕王：根据什么知道燕王（会收留你）。
1.早发：早上进发。
（53）伊尹：名挚，成汤用为相，以灭夏桀，为商初重臣。
⑴水龙吟：词牌名。
赏析
七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意，推崇之高，无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意，大开大合，结构严谨。在杜牧看来，张祜把诗歌看得比高官厚禄更重，没有谁及得上他的清高豁达。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男(zhi nan)性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处(qi chu)境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。意气今何在，相思望斗牛——间衾裯：衾裯泛指被子，此为别离(bie li)之意。斗牛：斗、牛二星宿分 野在吴越，此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》：“路已分于湘汉，星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚，情同手足，曾多次诗歌唱和，切磋诗艺，但转眼就要分别了，令人满怀惆怅，空对珍肴美味停箸难食，对金樽清酒也再无往日的兴致，只有眼前同样怅然的离人，还有别后孤独凄凉的思念。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年(bai nian)孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
头四句作者全翻新陶诗开篇，点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝”，列举两件事：一是指鹿为马胡亥，二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱，民心尽失，并独创“种桃者”，有桃源避世追求和平之意。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男(zhi nan)性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处(qi chu)境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。意气今何在，相思望斗牛——间衾裯：衾裯泛指被子，此为别离(bie li)之意。斗牛：斗、牛二星宿分 野在吴越，此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》：“路已分于湘汉，星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚，情同手足，曾多次诗歌唱和，切磋诗艺，但转眼就要分别了，令人满怀惆怅，空对珍肴美味停箸难食，对金樽清酒也再无往日的兴致，只有眼前同样怅然的离人，还有别后孤独凄凉的思念。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年(bai nian)孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
头四句作者全翻新陶诗开篇，点明了陶花源的来历。陶诗“赢氏乱天纪，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝”，列举两件事：一是指鹿为马胡亥，二是修筑长城害民伤财。说明秦政昏暗朝纲乱，民心尽失，并独创“种桃者”，有桃源避世追求和平之意。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
创作背景
这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年（799年），白居易二十八岁，在宣州（今安徽宣城）。《李白墓》白居易 古诗原在龙山，元和十二年（817年）宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见，当是范传正未迁葬时的旧墓，“坟高三尺，日益摧圮”（范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》）。
冯振( 明代 )
收录诗词 (9658) 首
简 介
冯振 冯振（1897.5.10-1983.3.13），知名的教育家、中国古典文学研究专家、诗人。1917年起先后在广西梧州中学、北流中学、容县中学、无锡国学专修学校、江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学和交通大学任教师、教务主任、教授和校长。1949年后，担任广西南宁师范学院、广西师范学院（广西师范大学前身）中文系教授和系主任、文学院教授、名誉系主任，桂林市、广西壮族自治区政协委员等职。1983年3月13日在广西师大病逝，终年86岁。
秋雁
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
只是红芳移不得，刺桐屏障满中都。
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
不知旧行径，初拳几枝蕨。三载夜郎还，于兹炼金骨。"
戎羯输天马，灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲，门卫绿沈枪。
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
踏莎行·细草愁烟
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦，松节凌霜几换秋。
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月，心清松下风。
爱甚真成癖，尝多合得仙。亭台虚静处，风月艳阳天。
绿柳渐拂地，黄莺如唤人。方为医者劝，断酒已经旬。"
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起，
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
渡荆门送别
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"三月灞陵春已老，故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂，
"县城南面汉江流，江涨开成南雍州。才子乘春来骋望，
良筹佐戎律，精理皆硕画。高文出诗骚，奥学穷讨赜。
何当返徂雨，杂英纷可惜。"
夏夜追凉
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
"朝下抱馀素，地高心本闲。如何趋府客，罢秩见秋山。
"鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
（《少年行》，《诗式》）
"卧病穷巷晚，忽惊骢马来。知君京口去，借问几时回。
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
与浩初上人同看山寄京华亲故
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
宾筵接时彦，乐燕凌芳岁。稍爱清觞满，仰叹高文丽。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
无题·凤尾香罗薄几重
送君系马青门口，胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人，
骤雨暗谿口，归云网松萝。屡闻羌儿笛，厌听巴童歌。
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
杨花落
吹笛惊白鹭，垂竿跳紫鳞。怜君公事后，陂上日娱宾。"
豪杰入洛赋》）"
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。
吟坐倦垂钓，闲行多倚筇。闻名来已久，未得一相逢。"
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
水龙吟·春恨
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭，柳岸风微噪暮蝉。
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗，玉佩才成引上公。
等陶辞小秩，效朱方负樵。闲游忽无累，心迹随景超。
曩事五岳游，金衣曳祥烟。高攀桐君手，左倚鸑鷟肩。
人稀傍河处，槐暗入关时。独遣吴州客，平陵结梦思。"
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
锦瑟
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
初程莫早发，且宿灞桥头。
我行睹遗迹，精爽如可遇。斗酒将酹君，悲风白杨树。"
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
"偶奉纶书莅旭川，郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺，
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
松门风自扫，瀑布雪难消。秋夜闻清梵，馀音逐海潮。"
南歌子·再用前韵
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
告归应未得，荣宦又知疏。日日生春草，空令忆旧居。"
"冰壶见底未为清，少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺，
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
云簇兴座隅，天空落阶下。上人亦何闻，尘念都已舍。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
古来濩落者，俱不事田园。文如金石韵，岂乏知音言。