酒泉子·长忆观潮
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
直疑冠佩入，长爱冕旒亲。摇动祥云里，朝朝映侍臣。"
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
照牖三山火，吹铃八极风。细闻槎客语，遥辨海鱼冲。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
口称童羖腹鸱夷。 ——严维
酒泉子·长忆观潮拼音解释:
jia ren juan bo lin jie qi .xiao zhi ting hua zuo ye kai ..
zhen mi cheng wei zhi .bao cang qi wei zhong .ting kan fen mei e .jin de zhi liang gong ..
zhi yi guan pei ru .chang ai mian liu qin .yao dong xiang yun li .chao chao ying shi chen ..
.mei jiu nong xin ke yao gu .men shen shui gan qiang ti hu .
yi dan kuang feng jiang shang qi .hua sui feng san luo shui jia ..
shi wo shu pian wen .yu gu zheng chi tu .cai ru can ying hua .li shen gua ji gu .
yi cui ju ke gan .geng shi bie ren jing . ..yang ning
xin ci yu yong zhi nan yong .shuo yu shuang cheng ru guan xian .
yue li lei che hong .da ju wo xuan zao . ..meng jiao
zhao you san shan huo .chui ling ba ji feng .xi wen cha ke yu .yao bian hai yu chong .
huang tian wei qi sheng ping yun .bu shi yi gao xiang yu tang ..
kou cheng tong gu fu chi yi . ..yan wei
译文及注释
译文
清明、寒食节过了没多久，百(bai)花逐渐退去了原有的艳丽 色彩，慢慢凋谢了。人们为了挽留春光，翻腾衣柜，找出春 天穿的衣服，纷纷出城来到苏堤，尽情游玩。想留住春天的 脚步，然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
滞留长安不是我心(xin)愿，心向东林把我师怀念(nian)。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中(zhong)不断地来来往往。
黔中阴雨连(lian)绵，仿佛天漏，遍地都是水，终日被困家中，犹如待在一艘破(po)船上。久雨放晴，又逢重阳佳节，在蜀江之畔，畅饮狂欢。
这时因为战乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
有篷有窗的安车已到。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
忧患艰险时常降临，欢欣愉悦迟来姗姗。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
冠盖里已名不副实，不再与现在的情形相称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
注释
（8 ）然后徐行，徐：慢慢地。
⑧区区：诚挚的心意。
59、辄：常常，总是。
⑤黄花：同黄华，指未成年人。白发：指老年人。牵挽：牵拉，牵缠。
强：勉强。
⑺弈：围棋。
⑸青楼：豪华的楼房。也指妓院。
结草：指报恩。
赏析
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言(bu yan)自明了。
这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近，溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山，这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭，深感疲苦不堪；然而他正(ta zheng)处在壮年(zhuang nian)，豪情未减，偶尔喝一杯村酒，仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚，独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来，一天的疲劳，暂时忘却，顿觉宠辱不惊，梦魂安稳；然而，这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆：那时局的动荡，党派的倾轧，仕途的艰险，以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦，他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切，涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括，表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬，声情跌宕，有力地表露了抑郁不堪之情，并很自然地带出了结尾二句。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
这是一首咏暮雨(yu)的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦(ci qin)始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草(qing cao)，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年(dang nian)这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言(bu yan)自明了。
这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近，溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山，这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭，深感疲苦不堪；然而他正(ta zheng)处在壮年(zhuang nian)，豪情未减，偶尔喝一杯村酒，仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚，独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来，一天的疲劳，暂时忘却，顿觉宠辱不惊，梦魂安稳；然而，这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆：那时局的动荡，党派的倾轧，仕途的艰险，以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦，他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切，涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括，表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬，声情跌宕，有力地表露了抑郁不堪之情，并很自然地带出了结尾二句。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗"，但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远，故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离，当然不能直接看到。但诗人思乡心切，日望归程，天际云开，引领而望，仿佛已见到汉阳城，真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚，须待明日，而屈指计算，竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字，道出诗人的迫促心情，一个"孤"字，流露了旅途的寂寞情绪。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
这是一首咏暮雨(yu)的送别诗。虽是微雨，却下得密，以致船帆涨饱了，鸟飞缓慢了。首联写送别之地，扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色；暮雨中航行江上，鸟飞空中，海门不见，浦树含滋，境地极为开阔，极为邈远。末联写离愁无限，潸然泪下。全诗一脉贯通，前后呼应，浑然一体。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦(ci qin)始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草(qing cao)，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年(dang nian)这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
创作背景
此诗是肃宗乾元二年（公元759年）秋，李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗，留下了这首脍炙人口的篇章，使岳阳楼更添一层迷人的色彩。
哀江南赋序
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
君看斗鸡篇，短韵有可采。 ——孟郊"
"春江正渺渺，送别两依依。烟里棹将远，渡头人未归。
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。 ——李令从
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
出饯风初暖，攀光日渐西。 ——颜真卿
既起谢儒玄，亦翻商羽翼。封章帷幄遍，梦寐江湖白。 ——陆龟蒙
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
及门思往烈，入室想前修。寂寞荒阶暮，摧残古木秋。
"身似星流迹似蓬，玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月，
"佳人名莫愁，珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣，新妆翡翠楼。
江亭夜月送别二首
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
悠然越山川，复此恨离异。 ——潘述
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
"三春今向晚，四者昔难并。借问低眉坐，何如携手行。 ——白居易
九歌
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
向曾守贫贫不彻，贱价与人人不别。前回忍泪却收来，
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
五杂组，绣纹线。往复还，春来燕。不得已，入征战。 ——蒋志"
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
酬张祜处士见寄长句四韵
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
吴中诗酒饶佳兴，秦地关山引梦思。 ——卢藻
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
新城道中二首
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
泛泛容渔艇，闲闲载酒壶。涨痕山雨过，翠积岸苔铺。
梁甫吟
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
在冷足自安，遭焚意弥贞。 ——侯喜
"其谁肯见寻，冷淡少知音。尘土侵闲榻，烟波隔故林。
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。
"绿杨阴转画桥斜，舟有笙歌岸有花。
银蟾借与金波路，得入重轮伴羿妻。"
后庭花·景阳钟动宫莺转
占床暂一胁，卷箔赖长肱。 ——张希复
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
颍亭留别
青鹢苦幽独，隔江相对稀。夜寒芦叶雨，空作一声归。
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
岸高时拥媚，波远渐澄鲜。萍实空随浪，珠胎不照渊。
"清洛含温熘，玄龟荐宝书。波开绿字出，瑞应紫宸居。
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
寒山梦觉一声磬，霜叶满林秋正深。"
"一宵何期此灵境，五粒松香金地冷。
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
"古寺松轩雨声别，寒窗听久诗魔发。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡，春风几梦襄王猎。