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长安夜雨

两汉 / 贯休

古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
"借得孤鹤骑,高近金乌飞。掬河洗老貌,照月生光辉。
及老能得归,少者还长征。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
南眺有归雁,北来无故人。却思陪宴处,回望与天邻。"
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
到头生长烟霞者,须向烟霞老始休。"
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。


长安夜雨拼音解释:

gu si geng he you .dang ting wei zhe chuang .ban seng qing xian ta .dui yu bai yun chuang .
xue yi tai hen jing .cang chan bai ye chou .ming shan si bian wang .zao wan dao song qiu ..
.jie de gu he qi .gao jin jin wu fei .ju he xi lao mao .zhao yue sheng guang hui .
ji lao neng de gui .shao zhe huan chang zheng ..
you shen dang che qi .yin lao xia dian qu .he cheng zou yun wu .zhi shi mie huan fu .
piao xian gao shu gua .bei ji qu chi liu .du you mi jin ke .dong xi nan bei chou ..
luan teng qin fei jing .huang ju shang cong tai .jie wen ci zhong shi .ji jia ge wu lai ..
qian ye hong lian gao hui chu .ji zeng long nv xian zhu lai ..
nian nian sheng fa wu ren jian .san shi liu xi chun shui gao ..
nan tiao you gui yan .bei lai wu gu ren .que si pei yan chu .hui wang yu tian lin ..
qiu feng jun ge can hua zai .bie hou he ren geng yi bei ..
dao tou sheng chang yan xia zhe .xu xiang yan xia lao shi xiu ..
shu you quan kai cai jian kuan .feng juan fu yun pi pi ni .lu liang ming yue zhui lan gan .

译文及注释

译文
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐(yin)住在那江湖边。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长(chang)在瑶池里。
何况一个国家的政事啊,更是(shi)头绪纷繁错杂纠结。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡然崛起。
从那枝叶婆娑的树影间,听到了断续的蝉鸣声,往日的那些燕子都哪里去了?原来是此时已是燕子南归的时节。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景(jing)差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊(yi),担(dan)任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
千军万马一呼百应动地惊天。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚(gang)刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落(luo)的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将(jiang)栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。

注释
空林:因秋天树叶脱落,更觉林空。
⑵涌出:形容拔地而起。
⑮筵[yán]:竹席。
⑷晓月临窗近:晓,一作“山”;窗,一作“床”。
(34)吊:忧虑。
89.郑女:古代郑国多美女。曼姬:美女。曼,皮肤细腻柔美。

赏析

  中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进,诗人纵目四观,景物宜人,春光骀荡。连绵的巴山,逐渐消失;万里晴空,白云漂浮,舒卷变化,摇曳多姿;江边,日照白沙,明亮如雪,群雁聚息;岸上,百花盛开,飞出山谷的黄莺,在花丛中穿飞;江中沙洲,芳草萋萋,繁花似锦,和煦的春风,送来扑鼻芳香,但转瞬即过,迎面而来的是郁郁葱葱,苍翠繁茂的林木。这里,诗人的彩笔,不仅绘出了绚丽明媚的画卷,而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是,诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画,而是有如一组连续不断的活动的电影镜头,具有引人入胜的艺术魅力。
  第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条肄”二句,不宜视为简单的重复:“肄”指树木砍伐后新长的枝条,它点示了女主人公的劳瘁和等待,秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续,期待也许早已化作绝望,此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子,不我遐弃”二句,便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感,似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂:久役的丈夫终于归来,他毕竟思我、爱我而未将我远弃,这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦;但归来的丈夫还会不会外出,他是否还会将我抛在家中远去?这疑虑和猜思,难免又会在喜悦之余萌生;然而此次是再不能让丈夫外出的了,他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种,实难以一语写尽,却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写,正是如此淳朴而又婉曲。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到(dao)徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”,是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境;以“将归”对“已滞”,是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字,则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首,即景点染,用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色,进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八(hou ba)句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  四联“交河浮绝塞,弱水浸流沙”意为:交河水流向远处,消失在荒僻的塞外,弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大,难怪诗人又“叹”又“怜”,以致“衣带赊”了。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段,从整体着眼,概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图,赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”,艺术地再现生活,这就需要“绎思”的本领,挥动如椽巨笔,于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段,对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧(九嶷)的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁,这是十分壮观,非常有气魄的。当然,这决不是一个山水的大杂烩,而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句(zhi ju),村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”,再“出塞”,紧扣“行迈”,具体写出路途遥远;“多雨雪”,“有风尘”,遥领末句,如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞,对边地苦寒有切身体验,曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道,雨雪近三边”(《别冯判官》),如“莫言关塞极,云雪尚漫漫”(《使青夷军入居庸三首》),如“北使径大寒,关山饶苦辛”(《答侯少府》)等等。因而“近关多雨雪,出塞有风尘”两句并非夸张之笔,不过是实写关塞景物,从而逼出诗的结尾两句:“长策须当用,男儿莫顾身”。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。

创作背景

  第二部分,从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”,主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层,强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况,以映衬人要攀越蜀道谈何容易;又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘,显示蜀道之高耸入云,无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层,描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象,动静相衬,声形兼备,以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛,慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。

  

贯休( 两汉 )

收录诗词 (1571)
简 介

贯休 贯休(823~912年),俗姓姜,字德隐,婺州兰豁(一说为江西进贤县)人,唐末五代着名画僧。7岁时投兰溪和安寺圆贞禅师出家为童侍。贯休记忆力特好,日诵《法华经》1000字,过目不忘。贯休雅好吟诗,常与僧处默隔篱论诗,或吟寻偶对,或彼此唱和,见者无不惊异。贯休受戒以后,诗名日隆,仍至于远近闻名。干化二年(915年)终于所居,世寿89。

浣溪沙·二月和风到碧城 / 袁棠

"帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
乌林芳草远,赤壁健帆开。往事空遗恨,东流岂不回。
"阴风猎猎满旗竿,白草飕飕剑气攒。九姓羌浑随汉节,
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。
一棹三湘浪,单车二蜀尘。伤秋各有日,千可念因循。"
"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,


绵蛮 / 管世铭

欲求不死长生诀,骨里无仙不肯教。"
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
肯忆长安夜,论诗风雪寒。"
凭君把卷侵寒烛,丽句时传画戟门。"
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外,哀乐犹惊逝水前。
"千里长河初冻时,玉珂瑶珮响参差。


不识自家 / 冯煦

殁后扬名徒尔为。"
自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞。"
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
庄叟虚悲雁,终童漫识鼮。幕中虽策画,剑外且伶俜。
殊忆好僧招不及,夜来仓卒锁严城。"
"笠戴圆阴楚地棕,磬敲清乡蜀山铜。


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 李馀

爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
犹似含颦望巡狩,九疑愁断隔湘川。"
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。
白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"
"剃发鬓无雪,去年三十三。山过春草寺,磬度落花潭。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。


春泛若耶溪 / 朱之才

望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁,谬着千篇断斧斤。
"七里滩声舜庙前,杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸,
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
杨柳如丝风易乱,梅花似雪日难消。"
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
城市七月初,热与夏未差。饯君到野地,秋凉满山坡。


过碛 / 张溍

符札灵砂字,弦弹古素琴。囊中曾有药,点土亦成金。"
伤心可惜从前事,寥落朱廊堕粉泥。"
笋成稽岭岸,莲发镜湖香。泽国还之任,鲈鱼浪得尝。"
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
独鹤耸寒骨,高杉韵细飔.仙家缥缈弄,仿佛此中期。"
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
"巩树先春雪满枝,上阳宫柳啭黄鹂。


思黯南墅赏牡丹 / 郭绍芳

开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
梁台歌管三更罢,犹自风摇九子铃。"
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
父子同时捷,君王画阵看。何当为外帅,白日出长安。"
火树枝柯密,烛龙鳞甲张。穷愁读书者,应得假馀光。"
"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"


唐多令·寒食 / 唐扶

"莫叹徒劳向宦途,不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印,
广漠云凝惨,日斜飞霰生。烧山搜勐兽,伏道击回兵。
几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
"十二岚峰挂夕晖,庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思,
妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。"
尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。


早春呈水部张十八员外 / 薛枢

江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。
"西风吹阴云,雨雪半夜收。忽忆天涯人,起看斗与牛。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
旌旗来往几多日,应向途中见岁除。"
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
降虏将军思,穷秋远客情。何人更憔悴,落第泣秦京。"
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"


祁奚请免叔向 / 罗仲舒

"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
"照席琼枝秀,当年紫绶荣。班资古直阁,勋伐旧西京。
空锁烟霞绝巡幸,周人谁识郁金袍。"
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
"兰浦秋来烟雨深,几多情思在琴心。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦,顾翁枯朽郎岂知。
"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
以下并见《摭言》)