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忆秦娥·梅谢了

唐代 / 曹尔垓

荒台汉时月,色与旧时同。"
幸将仙子去,复与故人同。高枕随流水,轻帆任远风。
"当官接闲暇,暂得归林泉。百里路不宿,两乡山复连。
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻,玉指提携叹奇绝。
凭轩望熊湘,云榭连苍梧。天下正炎热,此然冰雪俱。
风烟积惆怅,淮海殊飘荡。明日是重阳,登高远相望。"
"足下复不第,家贫寻故人。且倾湘南酒,羞对关西尘。
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。
垂之俟来者,正始征劝勉。不要悬黄金,胡为投乳rP.
"南徐风日好,怅望毗陵道。毗陵有故人,一见恨无因。
"江上年年春早,津头日日人行。
自古以为患,诗人厌薄伐。修德使其来,羁縻固不绝。


忆秦娥·梅谢了拼音解释:

huang tai han shi yue .se yu jiu shi tong ..
xing jiang xian zi qu .fu yu gu ren tong .gao zhen sui liu shui .qing fan ren yuan feng .
.dang guan jie xian xia .zan de gui lin quan .bai li lu bu su .liang xiang shan fu lian .
ru jing dang xian fu .feng shi geng wen tian .ri ri qu huang ge .ying wang yun hai bian ..
yi pian ying ying guang shi quan .mei ren zhi jian ming qie che .yu zhi ti xie tan qi jue .
ping xuan wang xiong xiang .yun xie lian cang wu .tian xia zheng yan re .ci ran bing xue ju .
feng yan ji chou chang .huai hai shu piao dang .ming ri shi zhong yang .deng gao yuan xiang wang ..
.zu xia fu bu di .jia pin xun gu ren .qie qing xiang nan jiu .xiu dui guan xi chen .
yan xiao ri wu du .shu zha fan ji feng .zhan zhan wan qing bei .sen sen qian zhang song .
chui zhi si lai zhe .zheng shi zheng quan mian .bu yao xuan huang jin .hu wei tou ru rP.
.nan xu feng ri hao .chang wang pi ling dao .pi ling you gu ren .yi jian hen wu yin .
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .
zi gu yi wei huan .shi ren yan bao fa .xiu de shi qi lai .ji mi gu bu jue .

译文及注释

译文
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
  我听说,礼的根本作用是为了防(fang)止人们作乱(luan)。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方(fang)式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
我真悔恨(hen)嫁做瞿塘商人妇,
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远(yuan)远地向西(xi)斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星(xing)的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
夜里城外下了一尺厚的大雪,清晨,老翁驾着炭(tan)车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
啥时能有万丈之长保暖衣,与您分享护住洛阳至更多。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
三国鼎立你建立了盖世功绩,创《八(ba)阵图》杜甫 古诗你成就了永久声名。
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。

注释
啼鴂(jué):悲鸣的杜鹃。鴂,伯劳鸟:“楚、越间声音特异,啼鴂舌踔噪,今听之恬然不怪。”屈原《离骚》:“恐鶗鴂之先鸣兮,使夫百草为之不劳。”
② 铅霜:指竹子的箨粉。
⑴莓苔:一作“苍苔”,即青苔。履痕:一作“屐痕”,木屐的印迹,此处指足迹。
①端:犹“匹”。古人以二丈为一“端”,二端为一“匹”。 
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
⑴蘤(huā):“花”的古体字。

赏析

  颔联宕开一笔,不写乡思;转而细写登台所望之景,别开生面。上句写近景,寺院地处荒山僻岭,故而人迹罕至。着一“野”字,分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷;着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下(xia)句写远景。隔岸青山层峦叠嶂,云遮雾绕,清净幽深:这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情,宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
  全诗结构分上下两阕,词意可分三层。
  全诗风格清丽婉约,感情细腻低徊。李元洛评曰:“在艺术上清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜(qu sheng)。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
  最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀(zhe huai)才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉(yin chen)晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  作为首辅大臣,肩负重任,不免特别操劳,有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”,一个“始”字,感慨系之。句中特别提到的“笔”,那决不是一般的“管城子”,它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云,口气是亲切的。写到“金銮”,这决非对显达的夸耀,而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。

创作背景

  此诗的内容,与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上,两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年(唐肃宗至德三年)春天,由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉;第二次在公元773年(唐代宗大历八年)至777年(大历十二年)间的一个深秋,因被诬陷,由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看,诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候,那时正是秋冬之交,与诗中节令恰相符合。

  

曹尔垓( 唐代 )

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简 介

曹尔垓 曹尔垓,字锡九,嘉善人。有《石竹山房稿》。

南湖早春 / 史骧

坐啸看潮起,行春送雁归。望舒三五夜,思尽谢玄晖。"
愁里难消日,归期尚隔年。阳关万里梦,知处杜陵田。"
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
扫径兰芽出,添池山影深。虚名随振鹭,安得久栖林。"
况乃今朝更祓除。"
短衣防战地,匹马逐秋风。莫作俱流落,长瞻碣石鸿。"
遂阻云台宿,常怀湛露诗。翠华森远矣,白首飒凄其。
偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,


十二月十五夜 / 韩宗彦

"午辞空灵岑,夕得花石戍。岸疏开辟水,木杂今古树。
"汉之广矣中有洲,洲如月兮水环流。流聒聒兮湍与濑,
来雁清霜后,孤帆远树中。裴回伤寓目,萧索对寒风。"
愿腾六尺马,背若孤征鸿。划见公子面,超然欢笑同。
塞俗人无井,山田饭有沙。西江使船至,时复问京华。"
绝漠多来往,连年厌苦辛。路经西汉雪,家掷后园春。
暮雨山开少,秋江叶落迟。功成益地日,应见竹郎祠。"
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。


蛇衔草 / 卢梅坡

竟无衔橛虞,圣聪矧多仁。官免供给费,水有在藻鳞。
君不闻胡笳声最悲?紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了,愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道,北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜,胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君,秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦,向月胡笳谁喜闻?
磊落衣冠地,苍茫土木身。埙篪鸣自合,金石莹逾新。
羌女轻烽燧,胡儿制骆驼。自伤迟暮眼,丧乱饱经过。"
万事皆逐东流去。此水东流无尽期,水声还似旧来时。
蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动,客至欲如何。
戏假霜威促山简,须成一醉习池回。"
"故向箕山访许由,林泉物外自清幽。松上挂瓢枝几变,


登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 林章

处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
超然侔壮观,已谓殷寥廓。突兀犹趁人,及兹叹冥莫。"
"西掖梧桐树,空留一院阴。艰难归故里,去住损春心。
丛筱轻新暑,孤花占晚春。寄言庄叟蝶,与尔得天真。"
会取干戈利,无令斥候骄。居然双捕虏,自是一嫖姚。
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
"乡心不可问,秋气又相逢。飘泊方千里,离悲复几重。


迎春乐·立春 / 沈良

"岁晏谁不归,君归意可说。将趋倚门望,还念同人别。
梦暗巴山雨,家连汉水云。慈亲思爱子,几度泣沾裙。"
若问行人与征战,使君双泪定沾衣。"
嘻乎乱王,王心何思?暴淫虐惑,无思不为;
"汉家仙仗在咸阳,洛水东流出建章。
"时出碧鸡坊,西郊向草堂。市桥官柳细,江路野梅香。
萋萋露草碧,片片晚旗红。杯酒沾津吏,衣裳与钓翁。
爱惜已六载,兹晨去千竿。萧萧见白日,汹汹开奔湍。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 史功举

谁谓万里遥,在我樽俎中。光禄经济器,精微自深衷。
"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
发家见春草,却去闻秋风。月色冷楚城,淮光透霜空。
而不知其慈。故莫周莫止,静和而止。
欻见骐驎出东壁。一匹龁草一匹嘶,坐看千里当霜蹄。
出尘閟轨躅,毕景遗炎蒸。永愿坐长夏,将衰栖大乘。
葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年,记忆细故非高贤。"
雷解圜丘毕,云需曲水游。岸花迎步辇,仙仗拥行舟。


塞下曲·其一 / 朱向芳

"野寺隐乔木,山僧高下居。石门日色异,绛气横扶疏。
"五城何迢迢,迢迢隔河水。边兵尽东征,城内空荆杞。
百灵未敢散,风破寒江迟。"
千载商山芝,往者东门瓜。其人骨已朽,此道谁疵瑕。
坐厌牵丝倦,因从解绶旋。初辞五斗米,唯奉一囊钱。
普天无川梁,欲济愿水缩。因悲中林士,未脱众鱼腹。
寄语舟航恶年少,休翻盐井横黄金。"
黑貂不免敝,斑鬓兀称觞。杜曲晚耆旧,四郊多白杨。


陌上花·有怀 / 郑氏

"节物堪为乐,江湖有主人。舟行深更好,山趣久弥新。
"秋尽东行且未回,茅斋寄在少城隈。篱边老却陶潜菊,
"圣祖发神谋,灵符叶帝求。一人光锡命,万国荷时休。
号令明白人安居。俸钱时散士子尽,府库不为骄豪虚。
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
俗见中兴理,人逢至道休。先移白额横,更息赭衣偷。
都护新出师,五月发军装。甲兵二百万,错落黄金光。
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。


临江仙·赠王友道 / 余鼎

还登建礼署,犹忝会稽章。佳句惭相及,称仁岂易当。"
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
览镜唯看飘乱发,临风谁为驻浮槎。"
贫病转零落,故乡不可思。常恐死道路,永为高人嗤。"
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。
"上客佩双剑,东城喜再游。旧从张博望,新事郑长秋。
"制胜三军劲,澄清万里馀。星飞庞统骥,箭发鲁连书。


折杨柳歌辞五首 / 滕倪

故国延归望,衰颜减愁思。南纪改波澜,西河共风味。
易绡泉源近,拾翠沙溆明。兰蕙一为赠,贫交空复情。"
惊风扫芦荻,翻浪连天白。正是扬帆时,偏逢江上客。
气春江上别,泪血渭阳情。舟鹢排风影,林乌反哺声。
俯视万家邑,烟尘对阶除。吾师雨花外,不下十年馀。
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
邦伯感遗事,慨然建琴堂。乃知静者心,千载犹相望。
"自为青城客,不唾青城地。为爱丈人山,丹梯近幽意。