踏莎行·碧海无波
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
树老因寒折，泉深出井迟。疏慵岂有事，多失上方期。"
因今左藏库，摧毁惟空垣。如人当一身，有左无右边。
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。"
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
青云回翅北归雁，白首哭途何处人。"
古木□□□，了无烟霭生。游鳞泳皎洁，洞见逍遥情。
"晚过石屏村，村长日渐曛。僧归下岭见，人语隔溪闻。
"洪河何处望，一境在孤烟。极野如蓝日，长波似镜年。
踏莎行·碧海无波拼音解释:
.cheng shang can zuo ke .huai ci ji men ren .su xiang ning zhi gui .qing dan bu yan pin .
shu lao yin han zhe .quan shen chu jing chi .shu yong qi you shi .duo shi shang fang qi ..
yin jin zuo cang ku .cui hui wei kong yuan .ru ren dang yi shen .you zuo wu you bian .
.dou jiu gu ren tong .chang ge qi bei feng .xie yang gao lei bi .qiu jiao mu shan kong .
su xiao xiao fen jin zai fou .zi lan xiang jing yu zhao hun ..
ji lai yin xiao li zhu jian .feng qi tian xiang chu chu wen ..
qing yun hui chi bei gui yan .bai shou ku tu he chu ren ..
gu mu ....liao wu yan ai sheng .you lin yong jiao jie .dong jian xiao yao qing .
.wan guo shi ping cun .cun chang ri jian xun .seng gui xia ling jian .ren yu ge xi wen .
.hong he he chu wang .yi jing zai gu yan .ji ye ru lan ri .chang bo si jing nian .
译文及注释
译文
画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来(lai)淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程，有几次能(neng)遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身份跟从(cong)，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车(che)骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
长长的爪子锯齿般的牙，嬉笑中露出疯狂相。
禾苗越长越茂盛，
“周代的制度规定：‘种植树木以标明道路，郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场，边境有接待宾客的设施，洼地里有茂盛的水草，园苑中有林木和水池，这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田，百姓没有闲置的农具，田野没有丛生的杂草。农时不被耽误，劳力不被浪费。生活富裕而不穷困，百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明，郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认，农田埋没在杂草丛中，庄稼熟了无人收割，百姓为国君的享乐而疲于劳作，这是抛弃了先王的法度。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去，离人愁思萦绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
书是上古文字写的，读起来很费解。
奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪(xian)那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
注释
21、昌：周昌，高祖功臣。
5.玉城雪岭：形容泛着白沫的潮水像玉砌的城墙和白雪覆盖的山岭。际天：连接着天。
（1）宋公：宋襄公，名兹父。前638年,宋伐楚,楚救郑,这年冬天宋楚两军交战于泓.。
⑹黄四娘：美女的泛称。当垆：古时酒店垒土为台，安放酒瓮，卖酒人在土台旁，叫当垆。
（161）宰辅、九卿、侍从、言官——明朝制度，宰辅是大学士，九卿是各部尚书侍郎等，侍从是翰林官，言官是给事中及御史。这些都是中央官职中的重要成员。
（18）克：能。
赏析
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神(xin shen)为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句(si ju)极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现(xian)出来。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照(dui zhao)。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现(xian)出来。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照(dui zhao)。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
创作背景
这首民谣产生于唐玄宗时期，写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载：贾昌，长安宣阳里人。唐玄宗出游，见昌弄木鸡于云龙门道旁，遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群，如狎群小，壮者，弱者，勇者，怯者，水谷之时，疾病之候，悉能知之。举二鸡，鸡畏而驯，使令如人。开元十四年，昌衣斗鸡服，会玄宗于温泉，当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时，世风奢靡，玄宗本人也酷爱斗鸡，因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸，这些斗鸡徒往往倚仗权势，欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。
杨知新( 两汉 )
收录诗词 (1952) 首
简 介
杨知新 （1765—1841）浙江归安人，字元鼎，一字拙园。嘉庆廪生。性强记，尤熟《明史稿》，几能背诵。所校雠书籍善本数十种。有《夙好斋诗文钞》。
从军行·其二
"融融芳景和，杳杳春日斜。娇娆不自持，清唱嚬双蛾。
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血，空有君王潜涕洟。
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
"丹阙侵霄壮复危，排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近，
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
树列千秋胜，楼悬七夕针。旧词翻白纻，新赋换黄金。
独探洞府静，恍若偓佺遇。一瞬契真宗，百年成妄故。
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
玉台体
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
犀屏象荐杂罗列，锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾，
临崖松直上，避石水低回。贾掾曾空去，题诗岂易哉。"
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。"
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
妇病行
"雉堞临朱槛，登兹便散愁。蝉声怨炎夏，山色报新秋。
杜若芳洲翠，严光钓濑喧。溪山侵越角，封壤尽吴根。
密树分苍壁，长溪抱碧岑。海风闻鹤远，潭日见鱼深。
枝低浴鸟歇，根静悬泉落。不虑见春迟，空伤致身错。"
今日秋风满湘浦，只应搔首咏琼枝。"
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
四邻无去伴，醉卧青楼晓。妾颜不如谁，所贵守妇道。
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
穿井得一人
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
"征车何轧轧，南北极天涯。孤枕易为客，远书难到家。
淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。
"梦想青山寺，前年住此中。夜堂吹竹雨，春地落花风。
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
菩萨蛮·题画
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
"古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。太行山下黄河水，
"有昔灵王子，吹笙溯泬。六宫攀不住，三岛去相招。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
"红铅湿尽半罗裙，洞府人间手欲分。满面风流虽似玉，
"罢执霓旌上醮坛，慢妆娇树水晶盘。更深欲诉蛾眉敛，
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
萧疏水木清钟梵，颢气寒光动石池。"
水龙吟·楚天千里无云
"禅地无尘夜，焚香话所归。树摇幽鸟梦，萤入定僧衣。
"疏钟兼漏尽，曙色照青氛。栖鹤出高树，山人归白云。
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
卜夜容衰鬓，开筵属异方。烛分歌扇泪，雨送酒船香。江海三年客，干坤百战场。谁能辞酩酊，淹卧剧清漳。
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫惜醉，认取少年场。"
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
"岩嶂随高步，琴尊奉胜游。金风吹绿簟，湘水入朱楼。
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
"上人今去白苹洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
焚却蜀书宜不读，武侯无可律余身。"
水浮秋烟沙晓雪，皎洁无风灯影彻。
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪坐闲夜，乡园来旧心。
"秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。
朝中措·襄阳古道灞陵桥
儒将不须夸郄縠，未闻诗句解风流。"
"千里入黄云，羁愁日日新。疏钟关路晓，远雨寒山春。
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
"帝乡群侣杳难寻，独立沧洲岁暮心。
以上并见张为《主客图》）
"满魄断埃氛，牵吟并舍闻。一年唯此夜，到晚愿无云。
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
静夜思
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
遥闻桂水绕城隅，城上江山满画图。
对雨思君子，尝茶近竹幽。儒家邻古寺，不到又逢秋。
"少年流落在并州，裘脱文君取次游。携挈共过芳草渡，
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
"坞木殿前空，山河泽国同。鸟闲沙影上，泉落树阴中。
红林檎近·风雪惊初霁
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
冉弱营中柳，披敷幕下莲。傥能容委质，非敢望差肩。
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。
稻粱犹足活诸雏，妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦，不辞风雪为阳乌。
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
老去也，争奈何？敲酒盏，唱短歌。短歌未竟日已没，
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
嬴氏归山陵已掘，声声犹带发冲冠。"