马诗二十三首·其三
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
"青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
马诗二十三首·其三拼音解释:
shui nian bi guan zhang zhong wei .man ting chun yu chang hao lai ..
na leng hu shan yu .fan qing hai dian feng .you wu lei xia jiang .huan yu hu xi tong ..
.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
ci shu wei dao xin xian dao .xiang zai gu cheng hai an tou ..
yao zi tou lai jue .xiang cong qie qu zhen .ming jian yun mo ju .yao zhong yu miao yun .
.yi shi qing lei he ti gu .qi he shen ying shuang bing hu .
.qing di yu jun shi fen pian .nong dui fu yan yi zhu men .
shi nian wu lu dao san qin .cui can bu shi dang shi mao .liu luo kong yu jiu ri pin .
.ge lin can ri zhao gu ting .xuan yan xian sheng jiu wei xing .
de lu yun cong jiao xia sheng .shen zuo si ming he hao miao .gao wei wu yue tai zheng rong .
译文及注释
译文
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
高高的山顶上(shang)有一座茅屋，从山下走上去足(zu)有三十里。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人品尝。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风(feng)飘扬，传遍洛阳全城。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝(si)添生了几缕？
京城一年一度又是清明，人们的心里自然就起了忧愁思念。
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
户外的风吹进疏帘，香(xiang)炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
在大沙漠里握雪成团而食，夜(ye)里拂去沙土露宿于旷野。
注释
⑬“怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼”三句：意思是如果月亮果真是从海底经过，就怕海中的鲸鱼横冲直撞，把月中的玉殿琼楼撞坏。长鲸：巨大的鲸鱼。纵横：横冲直撞。玉殿琼楼：代指月亮。神话传说云月亮中有华丽的宫殿名广寒宫。
赤符：《赤伏符》，新莽末年谶纬家所造符箓，谓刘秀上应天命，当继汉统为帝。后亦泛指帝王受命的符瑞。
⑩“香笺”，即美好的书札；锦字：织锦上的字，指女子给丈夫的书信。晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。
15.旋反：旋，回；反，同“返”；旋反，回来，指从洛阳回去。徂：行
26、床：古代的一种坐具。
重：重视，以……为重。
赏析
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘，读之令人肠断。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在(ju zai)点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气，埋怨天命靡常：“不骏其德”，致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是，真正有罪的人，依然逍遥自在，而广大无罪的人，却蒙受了无限的苦难。这里，表面是埋怨昊天，实际上是借以讽刺幽王。接着，第二章就直接揭示了残酷的现实问题：“周宗既灭，靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际，一些王公大臣、公卿大夫们，逃跑的逃跑，躲避的躲避，不仅不能为扶倾救危效力，反而乘机做出各种恶劣的行径。因而，第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因：国王“辟言不信”，一天天胡作非为，不知要把国家引向何处；而“凡百君子”又“不畏于天”，反而助纣为虐，做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章，作者又以沉痛的语言指出：战祸不息，饥荒不止，国事日非，不仅百官“莫肯用讯”，国王也只能听进顺耳的(er de)话而拒绝批评，只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五(di wu)章，作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答，谮言则退”，致使自己“哀哉不能言”，而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”，而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌，而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明，感情更加深沉。因此，在第六章里，作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道，将得罪天子；仕而枉道，又见怨于朋友。左右为难，忧心如焚。最后一章，作者指出：要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧，他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝，加以嫉恨，致使自己无法说话，而只有“鼠思泣血”。其实，他们在国家危难之际，外地虽然没有家室，也照样纷纷逃离了。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”，是写词人离徐途中的真景，将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿，去吴中”，亦写途中之景，而意极沉痛。春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐，而现实偏偏无情，不得不背鸿而去，故于途中频频回顾，直至去程已远，回顾之中，唯见清澈的泗水由西北而东南，向着淮水脉脉流去。看到泗水，触景生情，自然会想到徐州（泗水流经徐州）。歇拍三句，即景抒情，于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再，因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州，无奈楚江（指泗水）东流，相思难寄，令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪，情真意厚，且想象丰富，造语精警；而楚江东流，又大有“自是人生长恨水长东”之意，感情沉痛、怅惘，读之令人肠断。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在(ju zai)点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
诗的第一章首先以无限感慨、无限忧伤的语气，埋怨天命靡常：“不骏其德”，致使丧乱、饥馑和灾难都一起降在人间。但是，真正有罪的人，依然逍遥自在，而广大无罪的人，却蒙受了无限的苦难。这里，表面是埋怨昊天，实际上是借以讽刺幽王。接着，第二章就直接揭示了残酷的现实问题：“周宗既灭，靡所止戾”。可是在这国家破灭、人民丧亡之际，一些王公大臣、公卿大夫们，逃跑的逃跑，躲避的躲避，不仅不能为扶倾救危效力，反而乘机做出各种恶劣的行径。因而，第三章作者就进一步揭示出了造成这次灾祸的根本原因：国王“辟言不信”，一天天胡作非为，不知要把国家引向何处；而“凡百君子”又“不畏于天”，反而助纣为虐，做出了一系列既不自重、又肆无忌惮的坏事。第四章，作者又以沉痛的语言指出：战祸不息，饥荒不止，国事日非，不仅百官“莫肯用讯”，国王也只能听进顺耳的(er de)话而拒绝批评，只有他这位侍御小臣在为危难当头的国事而“憯憯日瘁”了。第五(di wu)章，作者再次申诉自己处境的艰难。由于国王“听言则答，谮言则退”，致使自己“哀哉不能言”，而那些能说会道之徒则口若悬河。自己“维躬是瘁”，而他们却“俾躬处休”。不是自己拙口笨舌，而是国王是非不分、忠奸不辨的行为使自己无法谏诤了。对比鲜明，感情更加深沉。因此，在第六章里，作者又进一步说明了“于仕”的困难和危殆。仕而直道，将得罪天子；仕而枉道，又见怨于朋友。左右为难，忧心如焚。最后一章，作者指出：要劝那些达官贵人迁向王朝的新都吧，他们又以“未有家室”为借口而加以拒绝，加以嫉恨，致使自己无法说话，而只有“鼠思泣血”。其实，他们在国家危难之际，外地虽然没有家室，也照样纷纷逃离了。
创作背景
据《新唐书·永王璘传》，永王李璘，年少失母，唐肃宗以自养视之。长大后，聪敏好学、才华横溢、文武双全。封永王后，兼任荆州大都督。安禄山反，唐玄宗至扶风，诏李璘即日赴荆州镇所。俄又兼任山南、江西、岭南、黔中四道节度使，以少府监窦昭为副。李璘至江陵，募士得数万，补署郎官、御史。玄宗委永王如此重任，其初衷是让他巩固后方。李璘生于宫中，不通事务。时江淮租赋巨亿万，堆积如山。李璘遂起占领江左之意。以薛鏐（liú）、李台卿、韦子春、刘巨麟、蔡駉（jiōng）为谋主。肃宗闻之，诏李璘赴蜀觐见上皇，李璘不从。李璘子襄城王李偒（dàng）刚烈少谋，劝李璘取金陵。于是引舟东下，甲士五千趋广陵（扬州）。然未敢明言。据《新唐书·李白传》，时白在庐山，被李璘召为僚佐。李璘的思想动向及皇族内部的政治斗争，李白当然不清楚。于是他从爱国热情出发，写下了这组热情洋溢地赞颂永王李璘“功绩”、抒发自己“远大抱负”的七言绝句。
水调歌头·细数十年事
白发生闲事，新诗出数联。时情竟如此，不免却归田。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
烛共寒酸影，蛩添苦楚吟。何当遂归去，一径入松林。"
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
马诗二十三首·其五
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
溪声牵别恨，乡梦惹离愁。酒醒推篷坐，凄凉望女牛。"
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
何人借与丹青笔，画取当时八字愁。"
"一闭香闺后，罗衣尽施僧。鼠偷筵上果，蛾扑帐前灯。
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
大麦行
新酒乘凉压，残棋隔夜收。公车无路入，同拜老闲侯。"
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
事历艰难人始重，九层成后喜从微。"
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
"结得茆檐瞰碧溪，闲云之外不同栖。
苦雪四首·其一
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
唯有太平方寸血，今朝尽向隗台倾。"
"扶持一疏满遗编，汉陛前头正少年。
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语，雨后寒花特地香。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
临江仙·给丁玲同志
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
何事明廷有徐庶，总教三径卧蓬蒿。"
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
"此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读，
戏赠友人
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
"岁暮长安客，相逢酒一杯。眼前闲事静，心里故山来。
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
题木兰庙
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
官库惟留剑，邻僧共结坟。儿孙未成立，谁与集遗文。"
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
白鹭同孤洁，清波共渺茫。相如词赋外，骚雅趣何长。"
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
和尹从事懋泛洞庭
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
十月梅花书赠
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
御目四篇酬九百，敢从灯下略踌躇。"
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"