断句
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
"冶艳出神仙，歌声胜管弦。词轻白纻曲，歌遏碧云天。
殷勤一尊酒，晓月当窗白。"
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
一经离别少年改，难与清光相见新。"
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
断句拼音解释:
qing tai zhao zhu ge .bai niao liang xiang yu .xi sheng ru seng meng .yue se hui fen du .
xi you tiao lin mo .gao seng zhu shi jian .wei ken li yao zu .lai ci fu he yan ..
.bi luo gui han zi .qing qiu shi su qi .yi nian feng hao ye .wan li jian ming shi .
qi zong qi qin he chu zai .mao hua li ye gai shen tan ..
.shui ren gong hua qi lin ge .he ke xin tou chi mei xiang .
.ye yan chu shen xian .ge sheng sheng guan xian .ci qing bai zhu qu .ge e bi yun tian .
yin qin yi zun jiu .xiao yue dang chuang bai ..
gong fang shi kuang tong jiu pi .yu jun bie shi yi qin qing ..
yi jing li bie shao nian gai .nan yu qing guang xiang jian xin ..
.shi qing shu yi liang yin qin .lai zi tian nan zhang hai bin .chu du yin gou huan qi chi .
译文及注释
译文
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂，美不胜收。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道(dao)别。翠玉杯中酒(jiu)未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
我被流放伊犁，正是君恩高厚。我还是退隐不仕，当一名成卒适宜。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
天啊！请问世间的各位，爱情究竟是什么，竟会令这两只飞雁以生死来相对待？
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
边喝酒边听音乐，周围还有人伴舞。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
那齐云、落星两楼，高是算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就(jiu)不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
苏轼回复陈公说：“事物的兴盛和衰败，是无法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会有凌虚台(tai)呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五(wu)柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
注释
外人：指桃花源以外的世人。（有更好的翻译：另外一个世界的人，因为桃花源人从秦到晋一直与世隔绝）
⑥判得：心甘情愿地。
18.悠悠：忧思绵长的样子。
①度：过，经历。
⑶扬其波：掀起波浪。此二句比喻环境凶险。
（24）虽：虽然。劬：劳苦。
甚：很，非常。
101、踯躅（zhí zhú）：缓慢不进的样子。
赏析
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题，就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大(hong da)形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月(yuan yue)缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋(qi wan)，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子(zhuang zi)《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大(hong da)形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月(yuan yue)缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
第一句，描写出诗人所处的环境是宜人的，月色是朦胧的，美好的月色使诗人迷醉于清明之夜，对环境的交待衬托出了诗人对美景的爱惜，也表现了诗人的闲适之情。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋(qi wan)，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记，却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品，写出了作者自己与文同的友谊之深，情感之厚；文章看去好像随笔挥写，却是形散神凝，“常行于所当行，常止于所不可不止“。
“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》，开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿，写于青年时代。可能受了庄子(zhuang zi)《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发，李白在赋中以大鹏自比，抒发他要使“斗转而天动，山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安，政治上虽遭到挫折，被唐玄宗“赐金还山”，但并没有因此志气消沉，大鹏的形象，仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞，或正准备奋飞。但现在，他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了，他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
创作背景
江苏镇江东北的长江中，有两座小山，均属焦山余脉。据史料记载，唐时此山叫松寥夷山，又称瘗鹤山（海拔12.1米）。另一座叫夷山，又叫小焦山、海门山或鹰山（海拔23.5米）。因山四周均是绝壁悬崖，人迹难到，成了鹰、鸥、鹳等的栖身之地。两山分峙江中，古称海门。古时，镇江往东即入东海，焦山一带是江海相连。随着时光的流逝，沧海桑田的变迁，后来才使焦山以东淤起平原，此山也陷入了滩涂。
王湾( 元代 )
收录诗词 (4485) 首
简 介
王湾 王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，《次北固山下》就是其中最为着名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。
行香子·述怀
浅怜清演漾，深爱绿澄泓。白扑柳飞絮，红浮桃落英。
放君快活知恩否，不早朝来十一年。"
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
到接三冬暮，来经六月徂。暗滩朝不怒，惊濑夜无虞。
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
狮麟威赫赫，鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾，已是数千年。"
履道西门独掩扉，官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋，
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
论诗三十首·二十一
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
七十难可期，一丘乃微尚。遥怀少室山，常恐非吾望。"
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
鹧鸪猿鸟声相续，椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴，
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
今到诗家浑手战，欲题名字倩人书。"
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
七绝·莫干山
君为使滑州，我来西入京。丈夫不泣别，旁人叹无情。
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
"娥皇挥涕处，东望九疑天。往事难重问，孤峰尚惨然。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。"
青春
野客教长醉，高僧劝早归。不知何计是，免与本心违。
"云房寄宿秋夜客，一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠，
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
唯有巢兄不相忘，春茶未断寄秋衣。"
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
相见欢·落花如梦凄迷
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
晚木初凋柳，秋丛欲败兰。哀猿自相叫，乡泪好无端。"
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
钓翁坐不起，见我往来熟。"
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
"世间生老病相随，此事心中久自知。
蕃女怨·碛南沙上惊雁起
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
"高倚霞梯万丈馀，共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁，
秋风萧飒醉中别，白马嘶霜雁叫烟。"
"玄岩丽南溪，新泉发幽色。岩泉孕灵秀，云烟纷崖壁。
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
石钟山记
落日归飞翼，连翩东北天。涪江适在下，为我久潺湲。
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
明日贫翁具鸡黍，应须酬赛引雏诗。"
独立分幽岛，同行得静人。此欢宜稍滞，此去与谁亲。"
马诗二十三首·其三
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
头风初定后，眼暗欲明时。浅把三分酒，闲题数句诗。
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
"蒙公虏生人，北筑秦氏冤。祸兴萧墙内，万里防祸根。
得股肱贤明，能以奇用兵。何事伤客情，何人归帝京。
声妓放郑卫，裘马脱轻肥。百事尽除去，尚馀酒与诗。
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
南乡子·咏瑞香
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
"跪伸霜素剖琅玕，身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿，
"霁月光如练，盈庭复满池。秋深无热后，夜浅未寒时。
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
孔子世家赞
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
道侣怜栽药，高人笑养鱼。优游随本性，甘被弃慵疏。
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。