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折桂令·过多景楼

唐代 / 尹鹗

吹梦风天角,啼愁雪岳猿。伫思心觉满,何以远门轩。"
已明邪佞迹,几雪薜萝冤。报主深知此,忧民讵可论。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
泰华根同峙,嵩衡脉共联。凭虚有仙骨,日月看推迁。"
更欲栖踪近彭泽,香炉峰下结茅庐。"
"云阳县郭半郊垧,风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断,
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老,寒渚澄星雁叫新。
"夜来摇落悲,桑枣半空枝。故国无消息,流年有乱离。
悔下东山石,贫于南阮家。沈忧损神虑,萱草自开花。"
"油幢影里拜清风,十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地,
赞获一声连朔漠,贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白,
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。
难忘嵩室下,不负蜀江滨。属思看山眼,冥搜倚树身。
山色不离眼,鹤声长在琴。往来谁与熟,乳鹿住前林。"
"一帆程歇九秋时,漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿,


折桂令·过多景楼拼音解释:

chui meng feng tian jiao .ti chou xue yue yuan .zhu si xin jue man .he yi yuan men xuan ..
yi ming xie ning ji .ji xue bi luo yuan .bao zhu shen zhi ci .you min ju ke lun .
chi jiang xin jian xue bian shan .cai jing su jie yi tong lv .you jian xuan ming bian yu qian .
tai hua gen tong zhi .song heng mai gong lian .ping xu you xian gu .ri yue kan tui qian ..
geng yu qi zong jin peng ze .xiang lu feng xia jie mao lu ..
.yun yang xian guo ban jiao shang .feng yu xiao tiao wan gu qing .shan dai liang chao ling lu duan .
.hai yan chu gui shuo yan hui .jing mian shen yan bai hua tai .chun shu yi wei gao seng duo .
wu xian huang hua chen huang ye .ke xu chun yue shi shang xin ..
xi nuan fei ying wu .chen qing zhu su shuang .ye ge zhu duan xu .qing wu xue you yang .
ren yi sun wu xin ru tie .bu ban jun qian sha ci ren .
yi bian wang jian ying fei qu .san ru xiang yun rui ri jian ..
.shen hua nan yuan rui ji kai .diao ling mao yu chu chen ai .xiang gui bao xi xing ren zhi .
diao yu chuan shang yi an shen .leng yan zhan liu chan sheng lao .han zhu cheng xing yan jiao xin .
.ye lai yao luo bei .sang zao ban kong zhi .gu guo wu xiao xi .liu nian you luan li .
hui xia dong shan shi .pin yu nan ruan jia .shen you sun shen lv .xuan cao zi kai hua ..
.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
zan huo yi sheng lian shuo mo .he bei huan qi wu you chang .jun hui ye jing qiu tian bai .
jian qian chun shu bi tuan tuan .can cha guo wai lou tai xiao .duan xu feng zhong gu jiao can .
nan wang song shi xia .bu fu shu jiang bin .shu si kan shan yan .ming sou yi shu shen .
shan se bu li yan .he sheng chang zai qin .wang lai shui yu shu .ru lu zhu qian lin ..
.yi fan cheng xie jiu qiu shi .mo mo lu hua fu lang fei .han pu geng wu chuan bing su .

译文及注释

译文
  “先王的法令中说:‘天道是奖善惩恶的,所以凡由我们周室治国,不允许违背法令,不迁就怠惰放纵,各自遵守你们的职责,以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度,抛弃(qi)自己的夫人妃嫔,带领下属到夏氏那里去恣意淫乐,这不是亵渎了姬姓吗?陈侯是我们大姬的后裔,却丢弃正式的礼服而穿戴楚地(di)的服饰外出,这不是简慢了礼制吗?这又违背了先王的政令。
起(qi)身寻找机梭为他织就御(yu)寒的农衫,
仰面朝天纵声大笑着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时(shi)节。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
做官啊,立功建勋啊,这些都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一(yi)分利欲名心。
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来大济苍生,时犹未为晚也!
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。

注释
(4)轩霞表:高耸于云霄之外。轩,飞貌。
35、作息:原意是工作和休息,这里是偏义复词,专指工作。
(29)永巷(yǒng xiàng):古代幽禁妃嫔或宫女的处所。
上京:即上都(今内蒙古自治区正兰旗东闪电河北岸)。《上京即事》萨都剌 古诗――描写在上京见到的事物。
书:书信。
6.怆怳(huang3恍):失意的样子。懭悢(kuang4 lang3况朗)也是失意的样子。

赏析

  苏辙(1039-1112),字子由,汉族,眉州眉山(今属四川)人。嘉佑二年(1057)与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒,谥文定。唐宋八大家之一,与父洵、兄轼齐名,合称三苏。
  自古诗人酷爱梅花,自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的,则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首(zhe shou)诗,就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命(sheng ming)力的顽强。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始(shi)也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物,又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一,最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  诗中没有一字是写人的,但是我们又仿佛如闻其声,如见其人,如临其境,感受到了一股勃勃生机的青春与活力,领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。

创作背景

  宋仁宗庆历四年(1044年)秋冬之际,诗人被政敌所构陷,削职为民,逐出京都。他由水路南行,于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。

  

尹鹗( 唐代 )

收录诗词 (1896)
简 介

尹鹗 尹鹗(约公元896年前后在世)字不详,成都人。生卒年均不详,约唐昭宗干宁中前后在世。事前蜀后主王衍,为翰林校书。累官至参卿。花间集称尹参卿,性滑稽,工诗词,与李珣友善,作风与柳永相近,今存十七首。词存《花间集》、《尊前集》中。今有王国维辑《尹参卿词》一卷。

生查子·春山烟欲收 / 纪元

"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
"寸寸凌霜长劲条,路人犹笑未干霄。
"深将宠辱齐,往往亦凄凄。白日知丹抱,青云有旧蹊。
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
寇难旋移国,漂离几听蛩。半生悲逆旅,二纪间门墉。
绿萝临水合,白道向村斜。卖药归来醉,吟诗倚钓查。"
"才非贾傅亦迁官,五月驱羸上七盘。


望海潮·自题小影 / 赵世长

一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"
旅退惭随众,孤飞怯向前。钓朋蓑叟在,药术衲僧传。
还被簪花录事憎。丝管合时思索马,池塘晴后独留僧。
"丹雘传真未得真,那知筋骨与精神。
一名所系无穷事,争敢当年便息机。"
吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
半袖笼清镜,前丝压翠翘。静多如有待,闲极似无憀.
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。


铜官山醉后绝句 / 谢奕修

何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
雁入湘江食,人侵晓色锄。似君无学处,头白道如初。"
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
"巡礼诸方遍,湘南颇有缘。焚香老山寺,乞食向江船。


忆扬州 / 赵应元

西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
孤散恨无推唱路,耿怀吟得赠君诗。"
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
"正向溪头自采苏,青云忽得故人书。
"到头身事欲何为,窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意,


长安杂兴效竹枝体 / 刘青震

水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"
怜君道在名长在,不到慈恩最上层。"
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
"黄梅雨细幂长洲,柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去,
别易会难长自叹,转身应把泪珠弹。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 叶杲

"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
"早于喧杂是深雠,犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去,
星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
"念尔辛勤岁已深,乱离相失又相寻。
秋稼缘长道,寒云约古城。家贫遇丰岁,无地可归耕。"


遐方怨·花半拆 / 高其佩

"青山烹茗石,沧海寄家船。虽得重吟历,终难任意眠。
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署,荣着绯衣从板舆。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足,波中濯锦散鸥群。
江湖休洒春风泪,十轴香于一桂枝。
闻君败绩无归计,气激星辰坐向隅。"
溪山不必将钱买,赢得来来去去看。"
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,


水调歌头·江上春山远 / 谷宏

潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,
手风慵展一行书,眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足,报国危曾捋虎须。举世可能无默识,未知谁拟试齐竽。
闭门非傲世,守道是谋身。别有同山者,其如未可亲。"
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足,纶闱鸾凤讶来迟。
零落亡珠缀,殷勤谢玉钩。凉宵何必卷,月自入轩流。"


封燕然山铭 / 晁端佐

百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。
(缺二句)"
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
穆王不得重相见,恐为无端哭盛姬。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。


言志 / 郭棐

绣衣方结少年游。风前不肯看垂手,灯下还应惜裹头。
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
"流落复蹉跎,交亲半逝波。谋身非不切,言命欲如何。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思,几山猿鸟认吟声。
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"