首页 古诗词 虞美人·疏篱曲径田家小

虞美人·疏篱曲径田家小

先秦 / 卢茂钦

陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"
人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
失尽白头伴,长成红粉娃。停杯两相顾,堪喜亦堪嗟。"
"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
行到窈娘身没处,水边愁见亚枝花。"
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。


虞美人·疏篱曲径田家小拼音解释:

chen ta wu ci jie .yuan men mo lan kai .sheng ge yu tan xiao .sui shi zi jiang lai ..
ren sheng sui chu kan wei le .guan shen qiu xiang man bin bian ..
bing zhi shuai can zao .pin ying huo ji chi .you lai can lao hou .fang shi jian cheng shi ..
shi jin bai tou ban .chang cheng hong fen wa .ting bei liang xiang gu .kan xi yi kan jie ..
.long men ba shang bu zhi jin .wei you jun xin kun yi qin .bai she zhui you ming zi yuan .
xing dao yao niang shen mei chu .shui bian chou jian ya zhi hua ..
.hua luo ying fei shen yuan jing .man tang bin ke jin shi ren .
guo wen cheng xiang xin zhong le .shang zan tao tang yi wan chun ..
xiang yun rao mao fa .gao lang kai yan hou .dan ke gan shen gui .an neng wei xian chou .
qu zhi bai wan shi .guo ru pi li mang .ren sheng luo qi nei .he zhe wei peng shang .
jin chao yu qi quan ke zhu .ji dao pan zhong que cheng xue ..
luo ri zao chan ji .ke xin wen geng chou .yi sheng lai zhen shang .meng li gu yuan qiu .

译文及注释

译文
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
深秋时(shi)分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重(zhong)阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
月儿转过朱红(hong)色的楼(lou)阁,低低地(di)挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠(chong)。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯(hou)之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。

注释
⑷赤骥:指火红色的马,传说中周穆王驾车用的八匹骏马之一。
失其称:失掉“碑”这一名称的本来意义了。
⑶曲房:皇宫内室。
⑴《杜诗演义》:先之以鸣雨,继之以微雨,故题云《《雨不绝》杜甫 古诗》。
芧(xù):橡树的果实,俗称“橡实”。

赏析

  这个反问,比第一个反问更为有力。如果说,前一个反问中还带有劝导的成分,那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥,揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力,使对方没有辩解的余地。
  此外,诗人吸收了民歌成句入诗,语言上有质朴自然之气,意境中具情景交融之美。
  此词作于元丰二年(1079)三月,为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”句意,将积郁的愁思注入即事即地的景物之中,抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情,并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  尾联“君从万里使,闻已到瓜州”抒发了两种情感,一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴;但同时又为自己仍然滞留在边塞(武威)而归期无着落而感到伤感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起,丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长,余音袅袅,不绝如缕。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  “晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题,“晓夕”二字直述采桑叶时问之长,突出劳动的艰苦。从这一句诗中,表现了采桑人的倦容,“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们,这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花,而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了(dao liao)长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。
  刘勰说过一句言简意赅的话:“比类虽繁,以切至为贵。”隐喻虽多种多样,但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备,形犹不似,遑论神似?在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中,诗人将自然之物——蝉人格化,以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗,一般理解过程大致是,前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害(隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故),或藏身在高高的树枝上,或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时,哀嘶悲鸣,声音短促,间或有单调的余韵绕耳,渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写:蝉餐风饮露,无所厚求,并不是故作清高,而是容易知道满足,表达了一种知足常乐的意思。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  这首诗歌语言质朴无华,清新自然,摆脱了六朝的绮靡诗风,在唐初诗坛独树一帜。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”
  这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时,因对眼前景物有所感触,即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
  晚唐诗人皮日休说过:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者,有李(you li)太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象,忽而驰骋天际,忽而回首人间,结构跳跃多变,突然而起,忽然而收,大起大落,雄奇跌宕,生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
  这首诗的主旨,前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中,最早是周始祖后稷被封于有邰(在今陕西武功),至十代孙公刘由有邰迁到豳(在今陕西邠县),到了周文王的祖父古公亶父(即周太王)又从豳迁到岐山(在今陕西岐山),都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代,文王继承前代的功业,当了“西伯”,殷纣王分庭抗礼的地步,为灭殷奠定了坚实的基础;周武王秉承父志,又进一步扩展势力,再建都于镐京,终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后,周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说:“丰水有芑,武王岂不仕?诒厥孙谋,以燕翼子。”正点明了这个要害问题,可谓是画龙点睛之笔。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  这首诗,构思新巧,诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响,来进行描写,以有声写无声,表现诗人所处环境的空旷寂寞,从而衬托他谪居中郁悒的情怀,即事成咏,随景寓情。从表面看来,似有自得之趣,而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解(liao jie)它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

卢茂钦( 先秦 )

收录诗词 (6623)
简 介

卢茂钦 约中唐以后在世。生平事迹不详。敦煌遗书伯三一九七中存其诗1首。《全唐诗外编》据之收入。

恨赋 / 纳喇红新

十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
"森森枫树林,护此石门堰。杏堤数里馀,枫影覆亦遍。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。


次北固山下 / 碧鲁玄黓

"慈恩塔上名,昨日败垂成。赁舍应无直,居山岂钓声。
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿,锦帆风起浪花飘。
莫愁今夜无诗思,已听秋猿第一声。"
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
日于何处来?跳丸相趁走不住,
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 图门永龙

我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
"十二门中寺,诗僧寺独幽。多年松色别,后夜磬声秋。
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"


十样花·陌上风光浓处 / 贡天风

登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,


画堂春·雨中杏花 / 厚戊寅

宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。
"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。
长忆青山下,深居遂性情。垒阶溪石净,烧竹灶烟轻。
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"


浣溪沙·初夏 / 行山梅

"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
"久病倦衾枕,独行来访君。因逢归马客,共对出溪云。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。


秋雨夜眠 / 公孙雨涵

丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
肠断楚词归不得,剑门迢递蜀江深。"
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。


望岳三首·其三 / 东方俊旺

老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
天远云空积,溪深水自微。此情对春色,尽醉欲忘机。"
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"


贞女峡 / 练秀媛

今古几辈人,而我何能息。"
"王子缑山石殿明,白家诗句咏吹笙。
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"


佳人 / 聊韵雅

纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
不知此事君知否,君若知时从我游。"
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。
闻说德宗曾到此,吟诗不敢倚阑干。"
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。