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东飞伯劳歌

南北朝 / 李承汉

珠媚多藏贾,花撩欲定僧。封来真宝物,寄与愧交朋。
"偶寻黄溪日欲没,早梅未尽山樱发。
水咽犹登陇,沙鸣稍极边。路因乘驿近,志为饮冰坚。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
虽得一饷乐,有如聚飞蚊。今我及数子,固无莸与薰。
"十年毛羽摧颓,一旦天书召回。
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,
今夕岁华落,令人惜平生。心事如波涛,中坐时时惊。
"石根百尺杉,山眼一片泉。倚之道气高,饮之诗思鲜。
与医收海藻,持咒取龙鱼。更问同来伴,天台几处居。"
霏霏春雨九重天,渐暖龙池御柳烟。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
除书每下皆先看,唯有刘郎无姓名。"
潜将辟魑魅,勿但防妾妇。留斩泓下蛟,莫试街中狗。


东飞伯劳歌拼音解释:

zhu mei duo cang jia .hua liao yu ding seng .feng lai zhen bao wu .ji yu kui jiao peng .
.ou xun huang xi ri yu mei .zao mei wei jin shan ying fa .
shui yan you deng long .sha ming shao ji bian .lu yin cheng yi jin .zhi wei yin bing jian .
an fu yi ju shui neng zhi .jin nian fang yu lai xiao gui .fang pao xiu zhong zhu xin shi .
sui de yi xiang le .you ru ju fei wen .jin wo ji shu zi .gu wu you yu xun .
.shi nian mao yu cui tui .yi dan tian shu zhao hui .
yi xi tai gong shi jin chu .kou han liang chi wu ying yu .yu fan shi san bi qi shao .
jin xi sui hua luo .ling ren xi ping sheng .xin shi ru bo tao .zhong zuo shi shi jing .
.shi gen bai chi shan .shan yan yi pian quan .yi zhi dao qi gao .yin zhi shi si xian .
yu yi shou hai zao .chi zhou qu long yu .geng wen tong lai ban .tian tai ji chu ju ..
fei fei chun yu jiu zhong tian .jian nuan long chi yu liu yan .
fen tai jia luo han .yan yu pu yan shi .shui neng kan shi fan .cheng chuan jing zhong ru .
chu shu mei xia jie xian kan .wei you liu lang wu xing ming ..
qian jiang bi chi mei .wu dan fang qie fu .liu zhan hong xia jiao .mo shi jie zhong gou .

译文及注释

译文
美丽的邻家(jia)女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆(chou)怅,懒(lan)得装扮,都是有原因的。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
又除草来又砍树,
  如今西戎不为患,病(bing)魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
彩画游船驶进了荷花丛的深(shen)处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一片音乐歌声里,船儿载着醉倒的游客归去。
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
扔掉拐(guai)杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。

注释
(4)营溪:谓营水,源出今湖南宁远,西北流经道县,北至零陵入湘水,湘江上游的较大支流。
伏:身体前倾靠在物体上。
⑻过:至也。一说度。
36、玉轴:战车的美称。
⑷鸡塞:《汉书·匈奴传》:“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注:”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》:”窦宪出鸡鹿塞“,简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》:”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

赏析

  此(ci)诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  后半部分是尾声,似乎由众人合唱,表达了欢乐的情绪与和睦亲善的愿望。三方面的人(主人、来宾和受邀而未至者)团结一致,气氛和谐,令人鼓舞。
  昔年单舸走维扬,万死逃生辅宋皇。
  诗一开始,用整齐的偶句,突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中,有“春兰兮秋菊,长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人,其地多桂,即景生情,就地取材,把秋菊换成了秋桂,师古而不泥古。兰桂对举,兰举其叶,桂举其花,这是由于对偶句的关系,互文以见义,其实是各各兼包花叶,概指全株。兰用葳蕤来形容,具有茂盛而兼纷披的意思,“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发,具有无限的生机。桂用皎洁来形容,桂叶深绿,桂花嫩黄,相映之下,自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字,精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型(dian xing)细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  这首诗的语言简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根,经受风吹雨打,但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字,写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字,又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
  这首七言绝句,由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景,虚实相生,搭配和谐,共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永,委婉深沉,令人咀嚼不尽。
  诗前三句均就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象:古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对此,你会生出什么感想?是无限的乡愁?是立功边塞的雄心和对(he dui)于现实的忧怨?也许,还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱,等等。
  从此诗题目可以看出,诗人的创作意图在于把歌咏赤壁和送别友人这两个内容艺术地统一起来,并突出前者。
  解释二:孤灯残月伴闲愁,
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬(lai chen)托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  这一部分主要描写听者的感受。“故贪饕者听之而廉隅兮,狼戾者闻之而不怼。刚毅强虣反仁恩兮,啴唌逸豫戒其失”写到不同的人听到这样的音乐后的反映,来说明此音乐的感化教化作用。“钟期、牙、旷怅然而愕兮,杞梁之妻不能为其气”的描写虽然有些夸张,但那也同样表现了音乐的美妙所达到的艺术感染力。“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之。故闻其悲声,则莫不怆然累欷,撆涕抆泪;其奏欢娱,则莫不惮漫衍凯,阿那腲腇者已”则从“知音”和“不知音”者内心的感受及“悲”“欢”之音所造成的不同的情感冲击来描写不同的声音感受。再后来则通过描写“是以蟋蟀蚸蠖,蚑行喘息。蝼蚁蝘蜒,蝇蝇翊翊。迁延徙迤,鱼瞰鸟睨,垂喙蜿转,瞪瞢忘食”蟋蟀、蚸蠖、蝼蚁、蝘蜒等动物的表现从另外的角度写对乐声的不同感受和音乐引人入胜的效果。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  这首诗为思妇代言,表达了对征戍在外的亲人的深切怀念,写来曲折尽臻,一往情深。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

李承汉( 南北朝 )

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简 介

李承汉 李承汉,字古农,朝鲜人。

金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 龚明之

"谪官去南裔,清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸,霜景霁纷浊。
夫子生知者,相期妙理中。(《送刘禹锡发华州》)。
美人美酒长相逐,莫怕猿声发建溪。"
西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气力。妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。背人不语向何处?下阶自折樱桃花。
良田千万顷,占作天荒田。主人议芟斫,怪见不敢前。
地迥风弥紧,天长日久迟。因高欲有赋,远意惨生悲。"
酒待山中饮,琴将洞口弹。开门移远竹,剪草出幽兰。
如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 朱福清

投变转动玄机卑,星流霞破相参差。四分五裂势未已,
荣华肖天秀,捷疾逾响报。行身践规矩,甘辱耻媚灶。
地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。
"报白君,别来已渡江南春。江南春色何处好,
"受脤新梁苑,和羹旧傅岩。援毫动星宿,垂钓取韬钤。
吾非西方教,怜子狂且醇。吾嫉惰游者,怜子愚且谆。
高嗜绿蔬羹,意轻肥腻羊。吟哦无滓韵,言语多古肠。
溪镜不隐发,树衣长遇寒。风猿虚空飞,月狖叫啸酸。


考槃 / 净显

偶为群盗得,毫缕无馀赢。货财足非吝,二女皆娉婷。
万里宁辞远,三山讵忆归。但令毛羽在,何处不翻飞。"
今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
得时能几时,与汝恣啖咋。凉风九月到,扫不见踪迹。
劳君又叩门,词句失寻常。我不忍出厅,血字湿土墙。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
"大妇然竹根,中妇舂玉屑。冬暖拾松枝,日烟坐蒙灭。
采石风传柝,新林暮击钲。茧纶牵拨剌,犀焰照澄泓。


巫山曲 / 吴大澄

露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓,三爵油油忘是非。
书带犹生蔓草中。巡内因经九重苑,裁诗又继二南风。
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在,龙象潜来讲席空。
我来神庙下,箫鼓正喧喧。因言遣妖术,灭绝由本根。
耕耘犹就破羌屯。金汤天险长全设,伏腊华风亦暗存。
"西去兰陵家不远,到家还及采兰时。
凝精互相洗,漪涟竞将新。忽如剑疮尽,初起百战身。"
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。


感遇十二首 / 沈自炳

"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
我初往观之,其后益不观。观之乱我意,不如不观完。
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
坐厌亲刑柄,偷来傍钓车。太平公事少,吏隐讵相赊。
"弹琴石壁上,翻翻一仙人。手持白鸾尾,夜扫南山云。
可怜行春守,立马看斜桑。
西天移向此间来。岩前芍药师亲种,岭上青松佛手栽。
不知文字利,到死空遨游。"


满江红·点火樱桃 / 朱南杰

嗟尔既往宜为惩。"
聚鬼征妖自朋扇,罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席,
圣人于天下,于物无不容。比闻此州囚,亦在生还侬。
手锄手自勖,激劝亦已饶。畏彼梨栗儿,空资玩弄骄。
相别竟不得,三人同远游。共负他乡骨,归来藏故丘。
倏辞蛙黾穴,遽排天帝阍。回悲曝鳃者,未免鲸鲵吞。
"扬旌过陇头,陇水向西流。塞路依山远,戍城逢笛秋。
"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。


诗经·东山 / 许有孚

而我抱重罪,孑孑万里程。亲戚顿乖角,图史弃纵横。
洛苑鱼书至,江村雁户归。相思望淮水,双鲤不应稀。"
袖中忽见三行字,拭泪相看是故人。"
"晓鹤弹古舌,婆罗门叫音。应吹天上律,不使尘中寻。
昨日韩家后园里,看花犹似未分明。"
渎鬼濛鸿,岳祗嶪峨。饫沃膻芗,产祥降嘏。凤凰应奏,
"鸟企蛇盘地半天,下窥千仞到浮烟。
"昔年十日雨,子桑苦寒饥。哀歌坐空室,不怨但自悲。


韩奕 / 周是修

自古无长生,生者何戚戚。登山勿厌高,四望都无极。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
机事齐飘瓦,嫌猜比拾尘。高冠余肯赋,长铗子忘贫。
如彼岁有春,物宜得华昌。哀哉未申施,中年遽殂丧。
惟予心中镜,不语光历历。"
泛览昏夜目,咏谣畅烦膺。况吟获麟章,欲罢久不能。
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。
唯恐尘埃转磨灭,再三珍重嘱山僧。"


丁督护歌 / 严巨川

"偶寻黄溪日欲没,早梅未尽山樱发。
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
苏秦北游赵,张禄西入秦。既变嫂叔节,仍摈华阳君。
曾将比君子,不是换佳人。从此西归路,应容蹑后尘。"
"晓月映宫树,秋光起天津。凉风稍动叶,宿露未生尘。
"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
雨起巫山阳,鸟鸣湘水滨。离筵出苍莽,别曲多悲辛。


沁园春·再次韵 / 胡证

出无入有谁能知。乍惊散漫无处所,须臾罗列已如故。
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
念鱼承奉刺史仁,深僻处,远远游。刺史官职小,
忆君初得昆山玉,同向扬州携手行。"
"山公自是林园主,叹惜前贤造作时。
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东,蕣华零落瘴江风。
灵山预会是前生。传灯已悟无为理,濡露犹怀罔极情。
寂寞草玄徒,长吟下书帷。为君发哀韵,若扣瑶林枝。