夜渡江
宽饶狂自比，汲黯直为邻。就列继三事，主文当七人。
匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。
"木落前山霜露多，手持寒锡远头陀。
"粉堞连青气，喧喧杂万家。夷人祠竹节，蜀鸟乳桐花。
可怜春尽未归家。（见《野客从谈》）
物色可怜心莫限，此行都是独行时。"
行香天使长相续，早起离城日午还。"
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动，文字东方喜气生。
与尔俱长成，尚为沟壑忧。岂非轻岁月，少小不勤修。
留连徂暑中，观望历数旬。河山险以固，士卒勇且仁。
夜渡江拼音解释:
kuan rao kuang zi bi .ji an zhi wei lin .jiu lie ji san shi .zhu wen dang qi ren .
pao ju rong yan dou .ru shi gui huan du .tu gu yu wu zun .yi shen ze wei yu .
.mu luo qian shan shuang lu duo .shou chi han xi yuan tou tuo .
.fen die lian qing qi .xuan xuan za wan jia .yi ren ci zhu jie .shu niao ru tong hua .
ke lian chun jin wei gui jia ..jian .ye ke cong tan ..
wu se ke lian xin mo xian .ci xing du shi du xing shi ..
xing xiang tian shi chang xiang xu .zao qi li cheng ri wu huan ..
jin ji gan xia gu qian sheng .yi guan nan mian xun feng dong .wen zi dong fang xi qi sheng .
yu er ju chang cheng .shang wei gou he you .qi fei qing sui yue .shao xiao bu qin xiu .
liu lian cu shu zhong .guan wang li shu xun .he shan xian yi gu .shi zu yong qie ren .
译文及注释
译文
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉(yu)。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁(shui)知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰(feng)采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至(zhi)，荣(rong)华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公(gong)鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心(xin)独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人，最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
仙女们驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿梭，犹如织布一样，而以中秋最为繁盛热闹。
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
注释
156.梦：指云梦泽。这一带是楚国的大猎场,地跨大江南北。
[11]通谷：山谷名。在洛阳城南。
27.夫：表议论的发语词。夷：平坦。以：连词，表并列，而且，并且。则：表假设的连词，那么。
书shu帙（zhì）：书套。帙：包书的布套。
新火：唐宋习俗，《清明》王禹偁 古诗前一日禁火寒食，到《清明》王禹偁 古诗节再起火，称为“新火”。
亚夫：即周亚夫（？——前143），周勃之子，封条侯，曾屯军细柳（今陕西省咸阳市西南），以军令严整闻名。汉景帝时，任太尉，率师平定七国叛乱。
40. 从车骑（jì）：带着随从车马。从：使……跟从，动词的使动用法。
赏析
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者(zuo zhe)很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
生公讲堂 这是《金陵五题》的第四首，咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法，刚到苏州时，由于不被了解，无人听讲，于是就对着石头讲了起来，结果石头都受了感动，点头赞许。“生公说法，顽石点头”的谚语，就是说的这件事。可以想见，他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的，所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听，而说鬼神听，形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚，这是深入一层写。但后三句却由热变冷，转写生公身后的萧条。萧条的标志是，当年的讲堂现在已经一片冷清，连夜间都不用上锁了。那庄严的高座，已是布满灰尘，无人过问。只有一方明月，还是像从前那样，挂在天上，照着中庭。此诗章法是前一后三式，即前一句盛，后三句衰。与此相反的是前三后一式，如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折，而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句，一在第四句，皆属变格。
“冠盖散为烟雾尽，金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令(bi ling)人心惊而顿感悲凉，诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟，梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜，将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心，他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得(nao de)不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
生公讲堂 这是《金陵五题》的第四首，咏唱金陵的一处佛教古迹。生公是对东晋高僧竺道生的尊称。相传他特别善于讲说佛法，刚到苏州时，由于不被了解，无人听讲，于是就对着石头讲了起来，结果石头都受了感动，点头赞许。“生公说法，顽石点头”的谚语，就是说的这件事。可以想见，他在金陵的传法活动也一定是非常热烈的，所以有“生公说法鬼神听”一句。不说人听，而说鬼神听，形象地渲染了当时听讲人数的众多和虔诚，这是深入一层写。但后三句却由热变冷，转写生公身后的萧条。萧条的标志是，当年的讲堂现在已经一片冷清，连夜间都不用上锁了。那庄严的高座，已是布满灰尘，无人过问。只有一方明月，还是像从前那样，挂在天上，照着中庭。此诗章法是前一后三式，即前一句盛，后三句衰。与此相反的是前三后一式，如李白《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”一般的七绝都是在第三句转折，而这首《生公讲堂》与李白《越中览古》的转折一在第二句，一在第四句，皆属变格。
“冠盖散为烟雾尽，金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令(bi ling)人心惊而顿感悲凉，诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟，梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜，将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心，他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得(nao de)不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
创作背景
这两位早已是诗文至交，在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后；终于相聚在一起，彼此都十分高兴。
杜牧( 南北朝 )
收录诗词 (2123) 首
简 介
杜牧 杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，着有《樊川文集》。
归国遥·香玉
望苑忽惊新诏下，彩鸾归处玉笼开。"
"曾住炉峰下，书堂对药台。斩新萝径合，依旧竹窗开。
我来顾渚源，得与茶事亲。氓辍耕农耒，采采实苦辛。
"黄精蒸罢洗琼杯，林下从留石上苔。
浩歌曳柴车，讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣，不知狐白温。
想得读书窗，岩花对巾褐。"
白法知深得，苍生要重论。若为将此望，心地向空门。"
藉芳怜岸草，闻笛怨江风。且莫乘流去，心期在醉中。"
落花时·夕阳谁唤下楼梯
下来立定重系衣，复畏斜风高不得。傍人送上那足贵，
"妾本舟中女，闻君江上琴。君初感妾意，妾亦感君心。
铅华新旧共冥寞，日暮愁鸱飞野田。"
蝉鸣蝉鸣，幽畅乎而。肃肃尔庭，远近凉飔.言赴高柳，
"休师竹林北，空可两三间。虽爱独居好，终来相伴闲。
"美酒步兵厨，古人尝宦游。赤城临海峤，君子今督邮。
世路薄言行，学成弃其师。每怀一饭恩，不重劝勉词。
"昔佩兵符去，今持相印还。天光临井络，春物度巴山。
潼关
凤城腾日窟，龙首横天堰。蚁步避危阶，蝇飞响深殿。
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
乔山森羽骑，渭水拥旌旂。仙驭何由见，耘田鸟自飞。"
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
只今已勒燕然石，北地无人空月明。"
"轻微菅蒯将何用，容足偷安事颇同。
天下无人鉴诗句，不寻诗伯重寻谁。"
"泷水天际来，鼻山地中坼。盘涡几十处，叠熘皆千尺。
问刘十九
拙昧难容世，贫寒别有情。烦君琼玖赠，幽懒百无成。"
"浮涨湖兮莽迢遥，川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延，
帝泽千箱庆，天颜万物春。明廷犹咫尺，高咏愧巴人。"
"行旅悲摇落，风波厌别离。客程秋草远，心事故人知。
醉向丝萝惊自醒，与君清耳听松湍。"
簪组欢言久，琴壶雅兴长。阴岚冒苔石，轻籁韵风篁。
出林多道路，缘冈复绕陂。念君辛苦行，令我形体疲。
如今供奉多新意，错唱当时一半声。"
惊雪
巴路缘云出，蛮乡入洞深。信回人自老，梦到月应沉。
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
竹通山舍远，云接雪田平。愿作门人去，相随隐姓名。"
"夜问江西客，还知在楚乡。全身出部伍，尽室逐渔商。
圣代止戈资庙略，诸侯不复更长征。"
"看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
"留欢方继烛，此会岂他人。乡里游从旧，儿童内外亲。
"闲人州县厌，贱士友朋讥。朔雪逢初下，秦关独暮归。
题张十一旅舍三咏·井
"愁里惜春深，闻幽即共寻。贵看花柳色，图放别离心。
桂树留人久，蓬山入梦新。鹤书承处重，鹊语喜时频。
"显晦澹无迹，贤哉常晏如。如何警孤鹤，忽乃传双鱼。
何处哭故人，青门水如箭。当时水头别，从此不相见。
"病起淮阳自有时，秋来未觉长年悲。
君见隋朝更何事，柳杨南渡水悠悠。"
"少小别潘郎，娇羞倚画堂。有时裁尺素，无事约残黄。
大壑静不波，渺溟无际极。是时雪初霁，冱寒水更积。
南乡子·好个主人家
"暖景登桥望，分明春色来。离心自惆怅，车马亦裴回。
爱如寒炉火，弃若秋风扇。山岳起面前，相看不相见。
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。
山禽拂席起，溪水入庭流。君是何年隐，如今成白头。"
岘首当时为风景，岂将官舍作池笼。"
牢落风悲笛，汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月，非复柳营春。
今呈胸臆事，当为泪沾巾。"
蝶恋花·九日和吴见山韵
东南古丘墟，莽苍驰郊垧.黄云晦断岸，枯井临崩亭。
转影连金屋，分辉丽锦茵。焰迎红蕊发，烟染绿条春。
莫恨伏辕身未老，会将筋力是王良。"
"天垂台耀扫欃枪，寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏，
遥知独立芝兰阁，满眼清光压俗尘。"
"西江运船立红帜，万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗，
"得道任发白，亦逢城市游。新经天上取，稀药洞中收。
开关接人祠，支策无俗宾。种杏当暑热，烹茶含露新。
临江仙·斗草阶前初见
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
射雕过海岸，传箭怯边州。何事归朝将，今年又拜侯。"
布影期高赏，留春为远方。尝闻赠琼玖，叨和愧升堂。"
琅诵□句三百字，何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟，
省风传隐恤，持法去烦苛。却想埋轮者，论功此日多。"
"桑干归路远，闻说亦愁人。有雪常经夏，无花空到春。
莫待关山晓没。天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。"
载驰
"灵州碧岩下，荑英初散芳。涂涂犹宿露，采采不盈筐。
暮雪馀春冷，寒灯续昼明。寻常五侯至，敢望下阶迎。"
"悠然对惠远，共结故山期。汲井树阴下，闭门亭午时。
文变骚人体，官移汉帝朝。望山吟度日，接枕话通宵。
亭上一声歌白苎，野人归棹亦行迟。"
鸟飞青苔院，水木相辉映。客至南云乡，丝桐展歌咏。
云势将峰杂，江声与屿兼。还当见王粲，应念二毛添。"
"栖霞山中子规鸟，口边血出啼不了。