大风歌
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱，漠漠寒芜雪兔跳。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
只怕马当山下水，不知平地有风波。
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
大风歌拼音解释:
hao hen yan hei xian .jing xia tu wei si .ying you qiao shao he .xia lai dang yin zhi ..
dan qing an yu chun zheng gong .gou mang ruo jian ying xiu sha .yun lv yun hong jian fen bie .
wei huo bu sheng yu liu zhong .yi yi zhao tong huang juan zi .qing qing hua chu lv wu cong .
.yi zi liang yuan shi yi hui .wu ren zhi you yan tian cai .
.tian sheng xian hui shi chang cai .zai hui xi feng ci zui di .yi zi jiu shan lai qi pan .
bai yun kong xiang di xiang xiao .meng meng mu yu chun ji chang .mo mo han wu xue tu tiao .
.yin fan cai jian ying ling ji .po jue tong cai de zhi shen .
lin nan yu xing qiu si shi .jiang he en xin zhi fu wei ..
.guan men chou li hou ji ming .sou jing chi hun ru yao ming .yun wai ri sui qian li yan .
zhi pa ma dang shan xia shui .bu zhi ping di you feng bo .
ji gao chen wai gong cheng chu .yi ye pian pian zai wu hu ..
译文及注释
译文
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯(fu)瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定(ding)神闲。
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
为什么春风竟然容不得这些，惊走(zou)了莺黄又吹折数枝花。
利欲驱使人东奔西走，如同万头火牛奔突一样，倒不如做个江湖上人，浪迹天涯，像沙鸥鸟那样自由自在。
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
日落之时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
徐峤之父子的书法也极其清秀，锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
名叫“爰居”的海鸟，停在鲁国国都东门外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去(qu)祭祀它，展禽说：“臧孙治理政事太越礼了！祭祀，是国家的大法，而法度，则是政治成功的基础。所以要慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典，不是治理政事的正确方法。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当(dang)年在夜(ye)月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
注释
③杜蒉：晋平公的厨师。
⑸嗟：叹词。余：我。鼓：报更的鼓。唐制，五更二点，鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启。鼓响天明，即须上班。
②业之：以此为职业。
⑷燕太子：名丹，燕王喜之太子。秦灭韩前夕，为质于秦，后逃归。秦灭韩、赵后，他派荆轲往秦，借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后，秦急发兵攻燕，被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。
（11）掊（póu）克：聚敛，搜括。
[19] 旅：俱，共同。
（64）良有以也：确有原因。
①断肠天：令人销魂的春天
风襟：衣襟。宋玉《风赋》：“有风飒然而至，王乃披襟而当之。”
赏析
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
林花扫更落，径草踏还生。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知(jie zhi)，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟(ti niao)换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷(wu qiong)。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
下两句：“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气，像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了，可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌，听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家：要不，待会儿天黑下来，要找不到家门了！不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道：我才不害怕呢！只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！木槿入夏开华，花有红、白、紫等色，本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话(hui hua)，正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句，对于描绘人物的言语神情，起了画龙点睛的妙用。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
林花扫更落，径草踏还生。
这两首小诗在百花竞丽的唐代诗苑，同那些名篇相比算不上精品，但它却流传极广，妇孺皆知(jie zhi)，不断地被人们所吟诵、品味，其中不是没有原因的。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟(ti niao)换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷(wu qiong)。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
对李白奇伟瑰丽的诗篇，杜甫在题赠或怀念李白的诗中，总是赞扬备至。从此诗坦荡真率的赞语中，也可以见出杜甫对李白的诗作十分钦仰。这不仅表达了他对李白诗的无比喜爱，也体现了他们的诚挚友谊。这四句是因忆其人而忆及其诗，赞诗亦即忆人。但作者并不明说此意，而是通过第三联写离情，自然地加以补明。这样处理，不但简洁，还可避免平铺直叙，而使诗意前后勾联，曲折变化。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔：月照寒江，夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出两岸长堤之上，行人络绎不绝，歌声此伏彼起，相和相应，打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的，气势是磅礴的。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
下两句：“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气，像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了，可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌，听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家：要不，待会儿天黑下来，要找不到家门了！不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道：我才不害怕呢！只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！木槿入夏开华，花有红、白、紫等色，本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话(hui hua)，正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句，对于描绘人物的言语神情，起了画龙点睛的妙用。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
刘敞( 明代 )
收录诗词 (9415) 首
简 介
刘敞 刘敞（1019—1068）北宋史学家、经学家、散文家。字原父，一作原甫，临江新喻荻斜（今属江西樟树）。庆历六年与弟刘攽同科进士，以大理评事通判蔡州，后官至集贤院学士。与梅尧臣、欧阳修交往较多。为人耿直，立朝敢言，为政有绩，出使有功。刘敞学识渊博，欧阳修说他“自六经百氏古今传记，下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄之说，无所不通；其为文章尤敏赡”，与弟刘攽合称为北宋二刘，着有《公是集》。
画堂春·东风吹柳日初长
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛，每思闲事不梳头。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
舟人敢停棹，陆者亦疾趋。南北百馀里，畏之如虎貙。
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
且把风寒作闲事，懒能和泪拜庭闱。"
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
稽山书院尊经阁记
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
"重叠愁肠只自知，苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处，
送君懒问君回日，才子风流正少年。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？"
"昔因征远向金微，马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去，
倾杯·金风淡荡
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
谢新恩·冉冉秋光留不住
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
独此闵闵何其烦。虽然小或可谋大，嫠妇之忧史尚存。
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
金缕曲·闷欲唿天说
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
横江词六首
江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落，明月中时水寺开。
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛，门外长江绿似苔。
欹枕卷帘江万里，舟人不语满帆风。"
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛，万古坤灵镇碧嵩。
扬州慢·淮左名都
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树，钟声遥出上阳烟。
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
"此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道，平生自信解甘贫。
核舟记
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
虫网花间井，鸿鸣雨后天。叶书归旧寺，应附载钟船。"
毛干时有何人润，尽把烧焚恨始平。"
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想，不劳南浦更销魂。
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
长干行·其一
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
同州端午
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
见《诗话总龟》）"
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
"山下望山上，夕阳看又曛。无人医白发，少地着新坟。