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古游侠呈军中诸将 / 游侠篇

两汉 / 尤良

"蜀人犹说种难成,何事江东见接生。席上若微桃李伴,
"闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
欲逐飘蓬向岐路,数宵垂泪恋清芬。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步,翰苑含毫待纪公。
北望心如旆,西归律变商。迹随江燕去,心逐塞鸿翔。
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
何如当此境,终朝旷遐瞩。往往草檄馀,吟哦思幽独。
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
一点心随健步归。却望山川空黯黯,回看僮仆亦依依。
"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
"二雏毛骨秀仍奇,小小能吟大大诗。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇拼音解释:

.shu ren you shuo zhong nan cheng .he shi jiang dong jian jie sheng .xi shang ruo wei tao li ban .
.gui zhong mo du xin zhuang fu .mo shang xu can fu fen lang .
bao ou yuan yin cai yun ying .jiao han nen lian chun zhuang bao .hong zhan xiang xiao yan se qing .
yu zhu piao peng xiang qi lu .shu xiao chui lei lian qing fen ..
zhai zhu he bi dao long gong .jian yuan xu wei qi fei bu .han yuan han hao dai ji gong .
bei wang xin ru pei .xi gui lv bian shang .ji sui jiang yan qu .xin zhu sai hong xiang .
.ge bei chang hen zu qian reng .yu xue wang qing si bu neng .ru yi yun shan shu hua jiang .
he ru dang ci jing .zhong chao kuang xia zhu .wang wang cao xi yu .yin o si you du .
zhen zhong zhu lan jian cui gong .lai lai jie zi du shu tang ..
yi dian xin sui jian bu gui .que wang shan chuan kong an an .hui kan tong pu yi yi yi .
.nan qiu zhen sha guo yan tian .yuan jiu jin diao qi yue yuan .zhi zai yin feng yi jiao zhen .
.er chu mao gu xiu reng qi .xiao xiao neng yin da da shi .
xu zhi huang han neng jiong jue .yan de nian guo si bai yu ..
wen hou bu shi tan qin zhe .shi xin jiang wei jiao hua xian ..
chang shuo man ting hua se hao .yi zhi hong shi yi zhi kong ..

译文及注释

译文
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常(chang)常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那(na)些(xie)负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
神奇自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩(wan)。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
菊花开了又落了,日子一天天过去。塞(sai)北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
整顿纲纪国法,布下天罗(luo)地网。
  我爱上了一位姑娘,却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情;从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青,我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近,最终只能无可奈何目送香车远去,耳畔空留下一串辚辚车声。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开始,就有为岳分上下之礼。

注释
(11)香炉:南香炉峰。瀑布:黄岩瀑布。
加长(zhǎng):增添。
乍:此处是正好刚刚的意思。
14. 而:顺承连词,可不译。
龙蟠:龙蟠里,在今南京清凉山下。
⑷扁舟:一本作“浩歌”。棹:形状如桨的划船用具。
(9)风云:形容国家的威势。

赏析

  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡(ping dan)无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀(zhu que)、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  表面上看这是一(shi yi)首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。
  佛教中有所谓“立一义”,随即“破一义”,“破”后又“立”,“立”后又“破”,最后得到辨析方法。用现代话来说,就是先讲一番道理,经驳斥后又建立新的理论,再驳再建,最后得到正确的结论。关于这样的论证,一般总有双方,相互“破”、“立”。可是李白这首诗,就只一个人,以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又近似于天籁,所以一直为后人传诵。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代(gu dai)文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞(song zan)”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  秋天的来临,标志一年又将结束,而自己却仍然是仕途无望,是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误,如孟浩然《自洛之越》诗中所说:“遑遑三十载,书剑两无成”吗?思来想去,也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒,聊以消遣自持,并且在西书房中一个风雨交加的夜晚,写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫,达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度,从而结束了全篇。
  第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥,月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中,诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早,天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景,对于一个野旅行役者来说,是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫,思绪纷乱,各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景,还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定,不言而喻。因此,这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此,《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪,情景交融地表现了出来。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳(man yang)光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法,从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩,形象生动地表达出诗人的想法,言简意赅。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  十五从军征,八十始得归。  道逢乡裏人,家中有阿谁?  遥望是君家,松柏冢累累。  兔从狗窦入,雉从梁上飞……
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。

创作背景

  宋太祖赵匡胤开宝八年(975)十一月,围城已达一年的宋军发起了进攻,金陵城破,李煜投降,南唐灭亡。这一年,他三十九岁。次年春天,被押送的李煜到达宋都汴梁,从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作,直抒胸怀,感情十分沉痛。

  

尤良( 两汉 )

收录诗词 (1922)
简 介

尤良 (1309—?)元明间常州人,号休斋。元泰定间举人。立誓不仕。明洪武初,以刘基荐,授閤门使,直起居注。屡有建白。官至太常少卿。

赠花卿 / 万俟癸巳

夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
东邻舞妓多金翠,笑剪灯花学画眉。"
"洛阳寒食苦多风,扫荡春华一半空。
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 腾霞绮

"夫子道何孤,青云未得途。诗书难舍鲁,山水暂游吴。
"秋吟一轴见心胸,万象搜罗咏欲空。才大却嫌天上桂,
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极,喧喧朝市匝青烟。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
我眠青嶂弄澄潭,君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望,九华山色在西南。
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 萧元荷

睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树,挈瓶盛浪鹭翘沙。
眉边全失翠,额畔半留黄。转入金屏影,隈侵角枕光。
沙寒鸿鹄聚,底极龟鱼分。异日谁为侣,逍遥耕钓群。"
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
翻忆故山深雪里,满炉枯柏带烟烧。"
"力微皇帝谤天嗣,太武凶残人所畏。
朝廷济济百揆序,宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐,
"馀霞残雪几多在,蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白,


采桑子·笙歌放散人归去 / 褚庚戌

歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"
涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,
"以色静胡尘,名还异众嫔。免劳征战力,无愧绮罗身。


春暮西园 / 长孙长海

"流落夜凄凄,春寒锦浦西。不甘花逐水,可惜雪成泥。
"及到怡情处,暂忘登陟劳。青山看不厌,明月坐来高。
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
"巢湖春涨喻溪深,才过东关见故林。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
雁入湘江食,人侵晓色锄。似君无学处,头白道如初。"
"客愁不尽本如水,草色含情更无已。
蒲桃锦是潇湘底,曾得王孙价倍酬。"


春晚书山家 / 胥婉淑

"借得茅斋岳麓西,拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭,
不堪兔绝良弓丧。"
"寄蹇浑成迹,经年滞杜南。价轻犹有二,足刖已过三。
灯檠昏鱼目,薰炉咽麝脐。别轻天北鹤,梦怯汝南鸡。
梓泽花犹满,灵和柳未凋。障昏巫峡雨,屏掩浙江潮。
徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。
随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
"深岩贫复病,榜到见君名。贫病浑如失,山川顿觉清。


贺新郎·赋琵琶 / 马佳怡玥

不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
"凡游南国者,未有不蹉跎。到海路难尽,挂帆人更多。
更约西风摇落后,醉来终日卧禅房。"
茂陵春竟绿,金掌曙空寒。何似先生去,翩翩逐彩鸾。"
"白云红树路纡萦,古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡,
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
"寒极放朝天,欣闻半夜宣。时安逢密雪,日晏得高眠。
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨,绣田花朵弄残春。


击鼓 / 速己未

不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
"奔走失前计,淹留非本心。已难消永夜,况复听秋霖。
"弱冠负文翰,此中听鹿鸣。使君延上榻,时辈仰前程。
他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"


破阵子·四十年来家国 / 莘依波

又送西楼片月低。清夜更长应未已,远烟寻断莫频嘶。
山川应物候,皋壤起农情。只待花开日,连栖出谷莺。"
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
"方寸肤圆光致致,白罗绣屟红托里。
水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"
片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。


读山海经十三首·其十二 / 曹庚子

不为感恩酬未得,五湖闲作钓鱼师。"
往昔逢多难,来兹故统戎。卓旗云梦泽,扑火细腰宫。
"山雪照湖水,漾舟湖畔归。松篁调远籁,台榭发清辉。
云半片,鹤一只。"
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
"板閤数尊后,至今犹酒悲。一宵相见事,半夜独眠时。
天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"
不管相思人老尽,朝朝容易下西墙。"