减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
见许彦周《诗话》）"
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
"存亡感月一潸然，月色今宵似往年。
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声拼音解释:
ci ci ting zhe kan chou jue .luo yang nv er mian si hua .he nan da yin tou ru xue ..
.xi xi shu shu rao li zhu .zhai zhai xia xia xiang yang wu .wu zhong you yi pu bei weng .
.di xia chi xiao fu .sou qiu zao hua lu .zhong tai gui nei zuo .tai yi zhi nan du .
jian xu yan zhou .shi hua ...
kong jin tian nian yu cao huo .dang shi zou yan yi you yan .mo yi gong gao lang kai kuo .
shi lian bai biao qi .jian dong ti shi bi .ye xue bing zhu you .chun feng xie ke chu .
ni yang shui qi dao .hui zhong yu tian su .yi ya shu sui shi .reng jie yi feng su .
.cun wang gan yue yi shan ran .yue se jin xiao si wang nian .
xiong wei guang dian shan .ci dan shen hong cheng .long nu you qi bian .qing she zhong bu jing .
jiang nong qiong hua san lv wen .dai wu shan ying ti shang xiao .chuan sha lu sun ye cai fen .
译文及注释
译文
如今我只能在五维的画中欣赏(shang)春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
他回到(dao)家中又在山涧边磨快刀(dao)斧，为筹集明天的生活费用做好准备。
黄云城边的乌鸦将要归巢了，归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
我在严武的幕府中志不(bu)自展，成都虽也有如金谷、铜驼一(yi)类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
只怕杜鹃它叫得太(tai)早啊，使得百草因此不再芳香。”
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
南门城外的一片(pian)郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
何时再见，更尽一杯(bei)酒，到时候再论心胸。
注释
⑶九江：长江自江西九江而分九派，故称。九江在庐山北面。揽结：采集、收取。
[1]选自《经进东坡文集事略》卷一(《四部丛刊》本），这篇散文作于宋神宗元丰五年（1082），在此之前苏轼因乌台诗案（元丰二年）被贬谪黄州（今湖北黄冈）。因后来还写过一篇同题的赋，故称此篇为《《前赤壁赋》苏轼 古诗》，十月十五日写的那篇为《后赤壁赋》。赤壁：实为黄州赤鼻矶，并不是三国时期赤壁之战的旧址，当地人因音近亦称之为赤壁，苏轼知道这一点，将错就错，借景以抒发自己的怀抱。
君：对对方父亲的一种尊称。
业：统一中原的大业。
⑾玉树春归日：一作“玉殿春归好”
赏析
第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”，写(xie)连昌宫昔日的繁华盛况。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批(xu pi)评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
诗共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用来比喻小人；雉性耿介，用以比喻君子。罗、罦、罿，都是捕鸟兽的网，既可以捕雉，也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔，意在指小人可以逍遥自在，而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻，揭示出当时社会的黑暗。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋(yu mou)生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
2.语言形象生动，自然精粹。
他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字，意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无，一轮明月高悬，似乎无所附丽，独自运行。设想新奇，月夜晴空的境界全出。
唐僖宗广明元年（880年）黄巢军攻入长安，僖宗出逃成都，韦庄(wei zhuang)因应试正留在城中，目赌长安城内的变乱，兵中弟妹一度相失，又多日卧病；离开长安的第二年，中和三年（883年）在东都洛阳，他将当时耳闻目见的种种乱离情形，通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”，写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
“寄雁传书谢不能”，这一句从第一句中自然涌出，在人意中；但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海，一在南海，相思不相见，自然就想到寄信；“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎，杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说：“凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多！”强调音书难达，说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法：“寄雁传书——谢不能。”意谓：我托雁儿捎一封信去，雁儿却谢绝了。“寄雁传书”，这典故太熟了，但继之以“谢不能”，立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的，王若虚批(xu pi)评说：“鲁直论诗，有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻，世以为名言。以予观之，特剽窃之黠者耳。”（《滹南诗话》卷下）类似“剽窃”的情况当然是有的，但也不能一概而论。上面所讲的诗句，可算成功的例子。
其次，诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作，诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业，继而写他的文韬武略、治国有方，把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地，而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣，可见魏武确实高人一筹，后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风，很容易使人想起曹操临终“遗令”，这样，诗的一起一结就是曹操的一始一终，诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇，从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
诗共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用来比喻小人；雉性耿介，用以比喻君子。罗、罦、罿，都是捕鸟兽的网，既可以捕雉，也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔，意在指小人可以逍遥自在，而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻，揭示出当时社会的黑暗。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物，比喻胸中受到压抑的正义感，把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来，艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中，还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻，显示了刘叉诗歌的独特风格。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋(yu mou)生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
2.语言形象生动，自然精粹。
他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字，意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无，一轮明月高悬，似乎无所附丽，独自运行。设想新奇，月夜晴空的境界全出。
唐僖宗广明元年（880年）黄巢军攻入长安，僖宗出逃成都，韦庄(wei zhuang)因应试正留在城中，目赌长安城内的变乱，兵中弟妹一度相失，又多日卧病；离开长安的第二年，中和三年（883年）在东都洛阳，他将当时耳闻目见的种种乱离情形，通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”，写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
创作背景
这是一首应酬诗，诗题下有序云：“韩员外愈、皇甫侍御湜见过，而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人，皇甫湜是韩门弟子、著名古文家，二人闻知李贺诗名，特来一会，并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗，因而排除了宿构的可能，可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明，此事发生在元和四年（809），韩愈任都官员外郎，皇甫湜任侍御史，而李贺还只是个初出茅庐的青年。
徐士佳( 未知 )
收录诗词 (1198) 首
简 介
徐士佳 字拙安，光绪丁丑进士，吏部验封司郎中，官至热河兵备道。清廉自矢，鼎革后几不能旋里。热河都统熊希龄赠之以金，始克成行。官谏垣时与同里吴侍御鸿甲并有声。民国初年邑修续志，缪京卿荃孙任总纂，先生任协纂。年七十馀卒。
山寺题壁
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
青松系我马，白石为我床。常时簪组累，此日和身忘。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
船中有病客，左降向江州。"
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
箕子碑
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
此生知负少年春，不展愁眉欲三十。"
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
"西州彼此意何如，官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马，
南浦·旅怀
夜深不语中庭立，月照藤花影上阶。"
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
台中萧侍御，心与鸿鹤同。晚起慵冠豸，闲行厌避骢。
拙退是其分，荣耀非所求。虽被世间笑，终无身外忧。
"树上乌，洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌，
"黍香酒初熟，菊暖花未开。闲听竹枝曲，浅酌茱萸杯。
数子皆奇货，唯予独朽株。邯郸笑匍匐，燕蒯受揶揄。
昨日嘉鱼来访我，方驾同出何所之。乐游原头春尚早，
垂老别
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
江果尝卢橘，山歌听竹枝。相逢且同乐，何必旧相知。"
孙权劝学
感彼忽自悟，今我何营营。
但愧烟霄上，鸾凤为吾徒。又惭云林间，鸥鹤不我疏。
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。"
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
关河令·秋阴时晴渐向暝
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
弦歌复觞咏，乐道知所归。三师去已远，高风不可追。
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。
"厌听秋猿催下泪，喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发，
葺庐备阴雨，补褐防寒岁。病身知几时，且作明年计。"
农家
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
起登西原望，怀抱同一豁。移座就菊丛，糕酒前罗列。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
"人少街荒已寂寥，风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树，
此时与尔别，江畔立踟蹰。"
咏燕 / 归燕诗
"湓城万里隔巴庸，纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小，
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。"
"老诲心不乱，庄戒形太劳。生命既能保，死籍亦可逃。
乐踯躅，我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山，
满庭芳·茉莉花
放怀常自适，遇境多成趣。何法使之然，心中无细故。"
由来朝廷士，一入多不还。因循掷白日，积渐凋朱颜。
平生同门友，通籍在金闺。曩者胶漆契，迩来云雨睽。
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋，
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
"忽忆郡南山顶上，昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳，
金陵望汉江
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
人欺翻省事，官冷易藏威。但拟驯鸥鸟，无因用弩机。
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。