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黄头郎

近现代 / 沈绍姬

鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物,
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
君到嵩阳吟此句,与教二十六峰知。"
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。


黄头郎拼音解释:

bin dong xuan chan yi .cha chui xiao feng xing .fu xiong qing fen xu .nuan shou xiao xiang nang .
huan si tian tai xin yu hou .xiao feng yun wai bi jian jian ..
.pin ju que xuan zao .kuang nai jing xiang mo .ye mian shui bu cheng .kong ting wen lu di .
sheng zhe bu zhu xi si zhe bu hui .kuang hu chong ru feng cui zhi wai wu .
yi bie shi zong geng lan yin .shi shi mei jiang chou jian rao .nian guang wei yu lao xiang qin .
li beng gua dou man .pu huai niu yang ji .duan xu gu ci ya .gao di yuan cun di .
chou zhi wei duo bing .pin lai jian de kuang .jian jun he suo si .ru re de qing liang ..
bi de cheng shu shang .han hui chu zhi rou .chen lun ru jian nian .kuang nai shu shi xiu ..
.qi cui he luan dong .san tiao bao chui hui .xiang xing huan ri dao .cang ma jin long mei .
.shang yan zhong ming yi chuan sou .shi shi zhi fei ru luo ren .lian ye bi liu tong yu yuan .
jun dao song yang yin ci ju .yu jiao er shi liu feng zhi ..
yu qi sa qing xue .mai long han yang chun .chang yun sui jin hui .wang you cong ci xin .
yi kong sang tian ban wei hai .ying ru gu gong han yi si .hua ying xin shi sheng guang cai .

译文及注释

译文
占(zhan)尽了从小溪吹来的(de)轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有(you)一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞(xia)。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形(xing)影相依自我怜悯。
此处一别,远隔黄河淮河,云山杳杳千万重。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
既非野牛又非虎,穿行旷野不(bu)停步。可悲我等出征者,白天黑夜(ye)都忙碌。
前面的道路啊又远又长,我将上上下(xia)下追求理想。
斜阳余辉洒落高大树木,秋山上的落日好似火烧。
战士拼斗军阵前半数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢(huan)乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽牡丹。

注释
肠千结:以千结形容愁肠难解。
23、朱虚侯:汉高祖子齐惠王刘肥的次子,名刘章,封为朱虚侯。高祖死后,吕后专政,重用吕氏,危及刘氏天下,刘章与丞相陈平、太尉周勃等合谋,诛灭吕氏,拥立文帝,稳定了西汉王朝(《汉书·高五王传》)。
“却笑”五句:言“东风”自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。黄梅染柳:吹得梅花飘香、柳丝泛绿。镜里转变朱颜:谓年华消逝,镜里容颜渐老。更:何况。
状:······的样子
⑸惹:沾染。御香:朝会时殿中设炉燃香。
⑺沙洲:江河中由泥沙淤积而成的陆地。末句一本作“枫落吴江冷“,全用唐人崔信明断句,且上下不接,恐非。
(27)摧古月:谓战胜胡兵。摧,挫败。古月,胡字的隐语,指胡兵。
(18)剑阁:又名剑门关,在四川剑阁县北,是大、小剑山之间的一条栈道,长约三十余里。峥嵘、崔嵬,都是形容山势高大雄峻的样子。“一夫”两句:《文选》卷四左思《蜀都赋》:“一人守隘,万夫莫向”。《文选》卷五十六张载《剑阁铭》:“一人荷戟,万夫趦趄。形胜之地,匪亲勿居。”一夫:一人。当关:守关。莫开:不能打开。
(35)行旅相攀援:行路的人们相互攀扶。

赏析

  前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡》温庭筠 古诗图,作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境,不能不触景生情,遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退,放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是,自己便有淡泊遗世,忘却机心之志,也没有人能够理会。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  颔联二句用了两个典(dian)故,出句用的是东汉尚长之典,见三国魏嵇康《高士传》。汉建武(汉光(guang)武帝年号,25年六月—56年四月)中,尚长子女婚嫁已毕,遂不问家事出游名山大川,后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令,蔑视功名富贵,不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查,他觉得这个督查粗俗而又傲慢,但是又不得不去,一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮,陶渊明忍无可忍,说“我不能为了五斗米向小人折腰”,于是挂印归去。此二句这两个典故,表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想,而且归隐之心非常迫切。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章(wen zhang)至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  这是一首五言古诗,全诗八句可分为上下两层,前四句为第一层,先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞,咏吟着忧怨哀愤的诗句;第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭;第三句写自己早生华发,年轻的躯(de qu)体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”,转入环境景物,写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写,既是对自身的悲凉境况加以烘托,也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时,这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘,使诗歌从第一层向第二层自然地过渡,确乎是“一石三鸟”,言短而意深境阔。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段(liang duan),实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗(yi dou),天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  接着,连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望(即姜太公)长期埋没民间,五十岁在棘津当小贩,七十岁在朝歌当屠夫,八十岁时还垂钓于渭水之滨,钓了十年(每天一钓,十年共三千六百钓),才得遇文王,遂展平生之志。一是说秦末的郦食其,刘邦原把他当作一个平常儒生,看不起他,但这位自称“高阳酒徒”的儒生,不仅凭雄辩使刘邦改变了态度,以后还说服齐王率七十二城降汉,成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事,实际上寄寓着自己的理想与抱负:“大贤虎变愚不测,当年颇似平常人”,“狂客落魄尚如此,何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落,毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念,所以这里声调高亢昂扬,语言节奏也较爽利明快,中间虽曾换过一次韵,但都押平声韵,语气还是舒展平坦的。
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  文章的第二段写到《筼筜谷偃竹》的题目。下面第三段则以交代文章的写作缘由作为全篇的结束。文同于元丰元年(1078)十月被任命为湖州知州,湖州,治所在今浙江吴兴县。文同去湖州上任,元丰二年(1079)正月二十日病逝于陈州的宛丘驿。这年七月七日、继文同任湖州知州的苏轼晾晒书画,看到了文同送给他的《筼筜谷偃竹》,感伤故旧不禁痛哭失声。他放下画卷,便写下这篇记念文章。“昔曹孟德祭桥公文有‘车过腹痛’之语,而予亦载与可畴昔戏笑之言者,以见与可于予亲厚无间如此也。“曹孟德,即曹操。桥公,指桥玄。曹操年轻时,桥玄对他多有鼓励帮助,后来他们的情谊日益加深,曾约定无论谁死了,活着的人路过墓地而不用鸡酒祭奠,那么车过三步就要闹肚子疼。这不过是说着玩的话,但显示了二人关系的不同寻常。苏轼引用这个典故,来说明他在这篇文章中记述当年与文同的“戏笑之言“,也为的显示他们之间的“亲厚无间“,那么,作者对逝者的追怀之深切、悼念之沉痛也就充分表现出来了。
  “气霁地表”对“云敛天末”

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

沈绍姬( 近现代 )

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简 介

沈绍姬 字香岩,浙江钱塘人。○香岩羁迹淮右,垂老不归,浙中诗坛,亦罕数其人者。偶于清江于氏,得手钞一册,亟采入之。其生平出处,未遑详悉。

贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 魏兴祖

"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
正当天宝末,抚事坐追惜。仰思圣明帝,贻祸在肘腋。
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态,缓遮檀口唱新词。


送别诗 / 阎彦昭

"三川水上秋砧发,五凤楼前明月新。
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
散满萝垂带,扶疏桂长轮。丹青写不尽,宵梦叹非真。
旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。
辞曰:主乘此骆五年,凡千有八百日。衔橛之下,
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"


祝英台近·除夜立春 / 袁默

"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"


七律·和郭沫若同志 / 白麟

"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
谁伤宋玉千年后,留得青山辨是非。"
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"
"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。
瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。


南乡子·捣衣 / 程先贞

"不道弓箭字,罢官唯醉眠。何人荐筹策,走马逐旌旃。
"海燕双飞意若何,曲梁呕嘎语声多。
"九寺名卿才思雄,邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息,
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
"芙蓉寒艳镂冰姿,天朗灯深拔豸时。
听雨宿吴寺,过江逢越人。知从本府荐,秋晚又辞亲。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。


中秋待月 / 蒙曾暄

"舜德尧仁化犬戎,许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算,
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
初旭红可染,明河澹如扫。泽阔鸟来迟,村饥人语早。
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,


湘月·天风吹我 / 释岸

"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
蟏蛸网上罥蜉蝣,反覆相持死始休。
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
"丞相邀欢事事同,玉箫金管咽东风。
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,


渔歌子·柳垂丝 / 冯晟

闲歌欸乃深峡里。欸乃知从何处生,当时泣舜肠断声。
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥。"
十年学剑逢时康。心中不解事拘束,世间谈笑多相妨。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
"水宽山远烟岚迥,柳岸萦回在碧流。
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"


和贾舍人早朝大明宫之作 / 王和卿

鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
锢人如锁。事有万感,爇人如火。万类递来,锁汝形骸。
"洛城秋霁后,梵阁暮登时。此日风烟好,今秋节候迟。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。


微雨 / 朱华

已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥,银烛高烧月近斜。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙,久惭他事与身忙。
言讫辞冲虚,杳霭上玄微。凡情留不得,攀望众号悲。
骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"