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骤雨打新荷·绿叶阴浓

明代 / 齐景云

云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。


骤雨打新荷·绿叶阴浓拼音解释:

yun xi kong dong lao .he ci shou xuan yuan .cong xing shi bian hua .ren ri zhang gan kun .
ruo dao gui ren tan geng hao .zhu ren he gu bie san nian ..
yao shun yu tang wen wu zhou kong jie wei hui .zhuo ci yi bei jiu .yu jun kuang qie ge .
chen ai sheng nuan se .yao cao chang xin miao .kan que yan guang san .kuang feng chu chu piao .
.tai xing ling shang er chi xue .cui ya xiu zhong san chi tie .
.da di cong tou zong shi bei .jiu zhong pian chuang zhu cheng ci .
.he ren zhi si lu .song zhu an chun shan .tan hei long ying zai .chao kong he wei huan .
.wu ying tu que tian ya jiong .he bei song shao fu jian di .hu jing zuo yu kan xia man .
lv yang zhong yin guan she jing .ci shi zui ke zong heng shu .gong yan ke jian cheng ming lu .
.jiang xun guo chao shi .jing du liu fang li .ba yue ri zhi wu .kai juan hu gan ji .
yue ma fei zhuang sui .bao en wu gao gong .si yan hua wei huo .ri ye fen shen zhong ..
su wu jie mao jin .li ling yin xin xi .mei dang long shang fa .ren xiang long tou gui .

译文及注释

译文
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
清炖甲鱼火烤羊羔,再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
  女子和男子的故事始于一次邂(xie)逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很(hen)好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床(chuang)铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满(man)意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
兰花生长在山岩的顶处,它的香气飘散四溢,在突出的岩石和岩缝中,美妙的花香浓郁芬芳。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落(luo)里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
  天下的事情有困难和容易的区别吗?只要肯做,那么困难的事情也变得容易了;如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。
  周厉王暴虐,百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说:"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师,让卫国的巫师去监视批(pi)评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
鬓发是一天比一天增加了银白,
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
独自远离家乡难免总有一点凄凉,每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。

注释
14.虚室:空室。余闲:闲暇。
啼红:指红泪,即美人之泪。此处借喻相思之苦。
[2] 三秦:项羽灭秦,分关内地为三,封秦降将章邯为雍王、董翳为翟王、司马欣为塞王,号三秦。
(13)暴露:露天存放。
(2)校:即“较”,比较
⑵红英:红花。
1.小重山令:即《小重山》,又名《小冲山》、《柳色新》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。双调五十八字。上下片各四句,四平韵。换头句较上片起句少二字,其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体,是变格。
⑺“斫去”三句:化用杜甫《一百五十日夜对月》诗中“斫却月中桂,清光应更多”句意。斫:砍。桂:桂树。婆娑:树影摇曳的样子。《酉阳杂俎》载:“月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创遂合,人姓吴、名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”

赏析

  “浩然机已息,几杖复何铭?”尾联作达观之语,正好与“鹤仪形”相契合,不失为君子风度。但又以反问句作结,隐隐透出内心的不平。“浩然”是形容心胸的开阔和澹荡。“机”是机心。世人为了争权夺利,机心百出,刘禹锡无意于此,所以说“机已息”。给几、杖作铭文,往往有自警或劝诫之意。“几杖”在这里是偏义词,主要是说“杖”。刘向《杖铭》:“历危乘险,匪杖不行;年耆力竭,匪杖不强;有杖不任,颠跌谁怨?有士不用,害何足言?”此诗末句暗用刘向《杖铭》之意,讽刺朝廷“有士不用”,而又不直接点破,只是说当今为几杖作铭,毫无意义。内心的不平,仅以反语微露而不使泻出,因而诗意就显得更为含蓄了。
  开头两句,第一句说了“当年”,第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语,作“独自”讲,句中含有甘心情愿的意味。意思是:当年自己就立下心愿,与妻离别后,甘自独守空帷;几年来,常常是“梦里关山”——历尽千山万水,和妻子相会,但醒来却发觉两人仍分隔两地,处在别离之中。上句(shang ju)写宿志兼点处境,下句写梦幻兼诉情思,表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃,虽做高官而“不蓄妓妾”(《唐才子传》),这首诗更表现出其情真意切。
  “浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时,他目睹了清王朝的腐朽,不愿意与封建势力同流合污,辞官回乡;但是他仍然为国家的命运忧愁,为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大,在这里喻“愁”,李煜曾有词写到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩,可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁,特别把离京时间选在了傍晚,马致远散曲“夕阳西下,断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字,但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州,马鞭一挥,离京远去,直至天涯 ,很难再回京城,用夸张的手法,表现离别之愁,伤怀之意,含而不露。“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。诗人以落花有情自比,表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  这首诗,韵凡四变,句式凡三变。不像鲍照之作,一韵到底,句式不过一变。盖以腾踏之势,步步设疑,层层折进,引人入胜。入后,既揭示其底蕴,又从反面来一笔,把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的,也不是鲍照的那首只写到“体君歌,逐君音。不贵声,贵意深”的同题之作所能比拟的。
  颔联“为客正当无雁处,故园谁道有书来”,诗人巧妙地运用了鸿雁南飞不过衡山回雁峰的传说,极写南海距离故园的遥远,表现他收不到家书的沮丧心情。言外便有嗟怨客居过于边远之意。李煜的“雁来音信无凭”(《清平乐·别来春半》),是写见雁而不见信的失望;而曹松连雁也见不到,就更谈不上期待家书了,因此对句用“谁道有书来”的反问,来表现他的无限懊恼。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来,似为他初贬岭南时所作。开头四句,点题中的“早发”,交代了时间是在“春”、“晓”,并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看,当时诗人已经抵达虚氏村,村子离动身地点江口在一日行程之内,距离广州尚有数百里之遥,是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样,上承齐梁余绪,讲究词采声律,从“宿云”二句的铺张笔法中,也可想见其“如锦绣成文”(《新唐书》本传)的诗风。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  这首诗大概就是为此事而作的(沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"(《唐诗别裁》),不确)。全诗分为两大段:首段叙事,写送别的惨状。"问行人"以下为第二段,由征夫诉苦,是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难,表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
  接着两句写“巧”。野雉隐没之处,地势渐渐狭窄,野雉处于“人稠网密,地迫势胁”(曹植《七启》)的窘境,要继续窜伏已不可能;观猎的人越来越多,大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那,将军从容地引满弓,“嗖”的一声(yi sheng),强有力的箭,迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”,一“惊”一“满”一“劲”一“加”,紧凑(jin cou)简练,干脆有力,“巧”字之意于此全出。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相(bu xiang)关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏,可以让小人物吓得发抖,一病不起,在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器,只能是在内心默默向上帝祈祷,如此而已。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

齐景云( 明代 )

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简 介

齐景云 明人。万历间妓女。能诗,善琴。与士人傅春定情,春坐事系狱,为之脱簪珥,卖卧褥以供衣食。春远戍,从行不得,蓬首垢面,闭门念佛,未几病死。

玉树后庭花 / 巫马培军

泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"
"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
"仙翁已得道,混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹,衣服云霞鲜。
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
"月照宫城红树芳,绿窗灯影在雕梁。


村居书喜 / 虞安国

野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
"紫霄不可涉,灵峰信穹崇。下有琼树枝,上有翠发翁。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅,何人解入此中来。"
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
谁念因声感,放歌写人事。"


读陈胜传 / 澹台以轩

"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥,银烛高烧月近斜。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
"人皆贪禄利,白首更营营。若见无为理,兼忘不朽名。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。


小雅·北山 / 钟离丑

"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
"开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"
酣歌欲尽登高兴,强把黄花插满头。"
一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。
"数日自穿池,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
"贡院离来二十霜,谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的,


高阳台·送陈君衡被召 / 毓痴云

溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落,诗人章句咏东征。
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 荣屠维

水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
"懒作住山人,贫家日赁身。书多笔渐重,睡少枕长新。
至今留得新声在,却为中原人不知。
暂来此地歇劳足,望断故山沧海濆。"
"要地无闲日,仍容冒谒频。借山年涉闰,寝郡月逾旬。
因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"


桂州腊夜 / 兴幻丝

密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。


杕杜 / 尧乙

"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
"江边离别心,言罢各沾襟。以我去帆远,知君离恨深。
良人翻作东飞翼,却遣江头问消息。经年不得一封书,
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。


春词 / 澹台明璨

"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
欲向高台对晓开,不知谁是孤光主。"
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
"团团月光照西壁,嵩阳故人千里隔。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。


牡丹 / 尉迟永波

遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
想得芳园十馀日,万家身在画屏中。"
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"