一剪梅·咏柳
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
"岘亭留恨为伤杯，未得醒醒看便回。
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
从此便为天下瑞。"
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
形秽忻除垢，神嚣喜破昏。明夷徵立象，既济感文言。
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
一剪梅·咏柳拼音解释:
.zhu fang shui ji sheng qian shi .song yue kong xuan guo qu xin .
.xian ting liu hen wei shang bei .wei de xing xing kan bian hui .
.bai ma dun hong ying .shao qiu zi xiu qing .xiao bing ti xia lie .han wa zhang tou ming .
cong ci bian wei tian xia rui ..
yin shi hong ye si .dui jiu huang ju li .suo shang wei ji bi .hou you liang you qi .
.xiang yang cai zi de sheng duo .si hai jie chuan gu jing ge .
shi mian heng qin zuo .song yin cai yao xing .chao ran chen shi wai .bu si ban fu ming ..
yan bu lian shan jin .xian mian yan ke pin .shi chao zeng bu dao .chang mian man yi chen .
xing hui xin chu gou .shen xiao xi po hun .ming yi zheng li xiang .ji ji gan wen yan .
.shi yi xun gui lu .qin zhi bu fu guo .jia shan qu cheng yuan .ri yue zai chuan duo .
shuang you yong shang zai .si hai xian lin qiong .xian lu sheng hua yuan .li jing zhao zhi zhong .
译文及注释
译文
魂啊不要去西方！
寂静的暮秋长夜啊，心中(zhong)萦绕着深深的哀伤。
乌(wu)孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠(you)闲。
军队(dui)并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
我又似是孤栖寒枝的乌鹊，
清澈的河水映照着他的白发，刺痛了他的心。当风云际会的时(shi)候，当文王来拜师的时候，那是气如东海，势比泰山，治国方略，那是一(yi)套一套的，小人们，别小看我现在普通人一个，机会来临，小猫也变大老虎！
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
哪儿得来涂山之女，与她(ta)结合就在台桑？
昨夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未(wei)眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
注释
颀：长，这里引申为“优厚”。
（48）华屋：指宫殿。
②聊：姑且。
⒍宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。
⑼此二句写蔡侯饯行。侯，是尊称，杜甫尝称李白为“李侯”。静者，恬静的人，谓不热衷富贵。别人要留，他却欢送，其意更深，所以说“意有馀”。除，台阶。
⑵银浦：天河。
30．帷幄：帷帐。襜襜（chān）：摇动的样子。
飞扬跋扈，不守常规，狂放不羁。此处作褒义词用。
赏析
此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗，促织鸣东壁”，读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色，蟋蟀的低吟，交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空，北斗横转，那由“玉衡”（北斗第五星）、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄（杓），正指向天象十二方位中(wei zhong)的“孟冬，闪烁的星辰，更如镶嵌天幕的明珠，把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好，包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰：“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说，“孟冬”在这里指的不是初冬节令（因为下文明说还有“秋蝉”），而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜－－如此深沉的夜半，诗人却还在月下踽踽步，确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁，搅得人心神不宁，谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层，人们便知道，诗人此刻的心境非但并不“美好”，简直有些凄凉。由此体味上述四句，境界就立为改观——不仅那皎洁的月色，似乎变得幽冷了几分，就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣，听去也格外到哀切。从美好夜景中，抒写客中独步的忧伤，那“美好”也会变得“凄凉”的，这就是艺术上的反衬效果。
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时(dang shi)一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些(yi xie)启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘；王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道(de dao)理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群(yi qun)越女的映衬下亮相，然后(ran hou)再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时(dang shi)一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。我虽然因病不能随你北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为你祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些(yi xie)启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘；王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道(de dao)理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群(yi qun)越女的映衬下亮相，然后(ran hou)再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
李莱老( 两汉 )
收录诗词 (6177) 首
简 介
李莱老 李莱老（约公元1260年前后在世），字周隐（词综作字逛翁。此从绝妙好词），号秋崖，里居及生卒年均不详，约宋理宗景定初前后在世。他大约是李彭老的兄弟。亦工词，与周密时相唱酬。咸淳六年（公元1270年）知严州。词与李彭老合为《龟溪二隐集》。
谒老君庙
昨夜大梁城下宿，不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺，
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
我亦人间肥遁客，也将踪迹寄林丘。"
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
唐铙歌鼓吹曲·战武牢
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
华固难长。宁若我心，一泉一壤。造适为足，超然孤赏。
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
号为精兵处，齐蔡燕赵魏。合环千里疆，争为一家事。
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
少年游·朝云漠漠散轻丝
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
吾观器用中，剑锐锋多伤。吾观形骸内，骨劲齿先亡。
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
"管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
眉妩·戏张仲远
远吠邻村处，计想羡他能。"
我贫自求力，颜色常低迷。时思灵台下，游子正凄凄。
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
"不道弓箭字，罢官唯醉眠。何人荐筹策，走马逐旌旃。
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
"羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近，
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
巫山高
"何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
"野花幽鸟几千般，头白山僧遍识难。
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
赋得蝉
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
"闻君采奇石，剪断赤城霞。潭上倒虹影，波中摇日华。
"能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
庆东原·西皋亭适兴
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
心化为灰。乐天乐天，可不大哀，汝胡不惩往而念来。
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
银钩互交映，石壁靡尘翳。永与干坤期，不逐日月逝。
鹿践莓苔滑，鱼牵水荇沈。怀情方未已，清酒漫须斟。"
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
归园田居·其三
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
远羡五云路，逶迤千骑回。遗簪唯一去，贵赏不重来。
南乡子·归梦寄吴樯
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
落霞澄返照，孤屿隔微烟。极目思无尽，乡心到眼前。"
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
遣悲怀三首·其一
吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。"
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
囷中残旧谷，可备岁饥恶。园中多新蔬，未至食藜藿。
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。