悲歌
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮，丝垂柳陌约鞭行。
大君年小丞相少，当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗，
微霜静可分，片月疏堪映。奇当虎头笔，韵叶通明性。
"灾变儒生不合闻，谩将刀笔指干坤。
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
"惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。
送君若浪水，叠叠愁思起。梦魂如月明，相送秋江里。
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
悲歌拼音解释:
shan shang hua cang diao jiao cheng .xiang qi he wan ting zhao yin .si chui liu mo yue bian xing .
da jun nian xiao cheng xiang shao .dang zhou zi qing du jing qi .shen feng xi chu yu lin zhang .
wei shuang jing ke fen .pian yue shu kan ying .qi dang hu tou bi .yun ye tong ming xing .
.zai bian ru sheng bu he wen .man jiang dao bi zhi gan kun .
chu yi qian yuan you .hu si na liao kuo .sui shi tong que tai .xiang xiao ye hua luo ..
xi shi qing yi bie .jian lao gui xiang feng .ying lian song yang zhu .song yang rao gu song ..
zhang jiang chu fan wei zhao hun .ying cai jin zuo long she zhe .zhan di duo cheng hu bao cun .
.jing bo chang bu ding .ban ri bin kan ban .si gu yi wu di .zhong liu hu you shan .
song jun ruo lang shui .die die chou si qi .meng hun ru yue ming .xiang song qiu jiang li .
yan bie xuan tian le .jia gui ai ri cen .qing men xu pan song .gu li jie yun lin ..
译文及注释
译文
那长期(qi)在外地的游子早已疲倦，看那山中(zhong)的归路，对着故乡家园(yuan)苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后(hou)世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
心里对他深深爱恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
不吝惜很多钱去买一把好刀，用貂皮大衣换酒也算得上豪迈(mai)，
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四(si)处飘荡。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
百灵声声脆，婉转歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽(you)雅。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
注释
（10）病：弊病。
[4]沼：水池。
（4）捐瘠（jí）：被遗弃和瘦弱的人。 捐，抛弃； 瘠，瘦。
审：详细。
“应折”句：古人有折柳送别之习。柔条：柳枝。过千尺：极言折柳之多。
芳辇（niǎn）：香车，指后妃们乘坐的人挽推车，这句引用了班婕妤辞辇的典故。
⑷子都︰郑国大夫。子都与颍考叔有争车之怨，故射之以报怨。
赏析
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回(yan hui)水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。 接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥(da ge)”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打(nian da)死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回(yan hui)水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
前四句借事见情，后四句写景见情，明与暗、显与隐，直露与含蓄相结合，避免了结构上的板滞。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。 接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥(da ge)”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打(nian da)死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
创作背景
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
薛田( 宋代 )
收录诗词 (9733) 首
简 介
薛田 河中河东人，字希稷。少师种放，与魏野友善。第进士。历着作佐郎、监察御史，累迁侍御史、益州路转运使。以民间私行“交子”而为富家所告，数致争讼，请置交子务以榷其出入，未报。及寇瑊守益州，方奏用其议，蜀人便之。官至右谏议大夫，知延、同州，徙永兴军，未行卒。有《河汾集》。
点绛唇·黄花城早望
"草堂旧隐犹招我，烟阁英才不见君。
邹家不用偏吹律，到底荣枯也自均。"
尽泻判狂药，禁敲任浩歌。明朝与君后，争那玉山何。"
"幽居少人事，三径草不开。隐几虚室静，闲云入坐来。
"北境烽烟急，南山战伐频。抚绥初易帅，参画尽须人。
故山空自掷，当路竟谁知。只有经时策，全无养拙资。
真王未许久从容，立在花前别甯封。
春风流水还无赖，偷放桃花出洞门。"
读山海经·其一
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王，积火焚心气渐清。
"样如金蹙小能轻，微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾，
冷叠群山阔，清涵万象殊。严陵亦高见，归卧是良图。"
前贤未必全堪学，莫读当时归去篇。
生持节操心，死作坚贞鬼。至今坟上春，草木无花卉。
"南山雪乍晴，寒气转峥嵘。锁却闲门出，随他骏马行。
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
休去且无山可归。匹马出门还怅望，孤云何处是因依。
荆州歌
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁，弟子依前学聚萤。
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
孤钟鸣大岸，片月落中流。却忆鸱夷子，当时此泛舟。"
今日斯文向谁说，泪碑棠树两成空。"
"甸外山川无越国，依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗，
时招山下叟，共酌林间月。尽醉两忘言，谁能作天舌。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
破门韦曲对，浅岸御沟通。莫叹连年屈，君须遇至公。"
春雨
傲世寄渔艇，藏名归酒杯。升沈在方寸，即恐起风雷。"
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史，玉籍人谁访蔡经？
"四邻多是老农家，百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架，
今日惭知也惭命，笑馀歌罢忽凄凉。"
包胥不动咸阳哭，争得秦兵出武关。"
"越海霜天暮，辞韬野草干。俊通司隶职，严奉武夫官。
"早识吾师频到此，芝童药犬亦相迎。
平叔正堪汤饼试，风流不合问年颜。"
得献吉江西书
"逐日生涯敢计冬，可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小，
"原上桑柘瘦，再来还见贫。沧州几年隐，白发一茎新。
水栅横舟闭，湖田立木分。但如诗思苦，为政即超群。"
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
游归花落满，睡起鸟啼新。莫惜闲书札，西来问旅人。"
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
气清寐不着，起坐临阶墀。松阴忽微照，独见萤火芝。
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
七律·和郭沫若同志
"皇帝斋心洁素诚，自朝真祖报升平。华山秋草多归马，
斯须却作秦中鬼，青史徒标烈士名。"
"秋入江天河汉清，迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜，
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日，渭曲逢时必有年。
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
一炷玄云拔，三寻黑槊奇。狼头gR窣竖，虿尾掘挛垂。
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
"城上一培土，手中千万杵。筑城畏不坚，坚城在何处。
如梦令·昨夜雨疏风骤
"杖擿春烟暖向阳，烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液，
云霞朝入镜，猿鸟夜窥灯。许作前峰侣，终来寄上层。"
北斗西风吹白榆，穆公相笑夜投壶。
意如将俗背，业必少人知。共约冰销日，云边访所思。"
将心速投人，路远人如何。"
"吴公台下别经秋，破虏城边暂驻留。一笑有情堪解梦，
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
鹧鸪天·离恨
"登岸还入舟，水禽惊笑语。晚叶低众色，湿云带繁暑。
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别，瑞烟笼树省淹留。
十司户。湘得高州，到日，愤湜不佑己，赋诗云）"
落石泉多咽，无风树尽闲。唯疑千古后，为瑞向人间。"
"征车千里至，碾遍六街尘。向此有营地，忽逢无事人。
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔，兰省何曾驻鹤心。
【双调】夜行船_百岁光阴百
"狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢，橘为风多玉脑鲜。
肥马王孙定相笑，不知岐路厌樵渔。"
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
我真鱼鸟家，尽室营扁舟。遗名复避世，消夏还消忧。"
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
十年三署让官频，认得无才又索身。
绮罗香·红叶
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
"山客地炉里，然薪如阳辉。松膏作滫瀡，杉子为珠玑。
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒，吴牛蹄健满车风。
"赤壁征文聘，中台拜郄诜。官资参令仆，曹署辖星辰。