首页 古诗词 丑奴儿近·博山道中效李易安体

丑奴儿近·博山道中效李易安体

两汉 / 张无梦

城欹残照入,池曲大江通。此地人来少,相欢一醉中。"
"五驱龙虎节,一入凤凰池。令尹自无喜,羊公人不疑。
云景嘶宾雁,岚阴露彩虹。闲吟懒闭阁,旦夕郡楼中。"
"夫子保药命,外身得无咎。日月不能老,化肠为筋否。
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
远山欹枕见,暮雨闭门愁。更忆东林寺,诗家第一流。"
"霜雁群飞下楚田,羁人掩泪望秦天。
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
闲田孤垒外,暑雨片云中。惆怅多尘累,无由访钓翁。"
"游人西去客三巴,身逐孤蓬不定家。山近峨眉飞暮雨,
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。


丑奴儿近·博山道中效李易安体拼音解释:

cheng yi can zhao ru .chi qu da jiang tong .ci di ren lai shao .xiang huan yi zui zhong ..
.wu qu long hu jie .yi ru feng huang chi .ling yin zi wu xi .yang gong ren bu yi .
yun jing si bin yan .lan yin lu cai hong .xian yin lan bi ge .dan xi jun lou zhong ..
.fu zi bao yao ming .wai shen de wu jiu .ri yue bu neng lao .hua chang wei jin fou .
hu si chuang jin lai shang ma .nan zhi qi niao jin jing fei .
.ri can chang ting mu .tian gao da ze xian .feng zhong wen cao mu .xue li jian jiang shan .
ru ding ji shi jiang chu ding .bu zhi chao yan wu jia sha ..
zhu ren jian suo zuo .wu bu xin dan po .lang guan cong li zuo kuang ge .
yuan shan yi zhen jian .mu yu bi men chou .geng yi dong lin si .shi jia di yi liu ..
.shuang yan qun fei xia chu tian .ji ren yan lei wang qin tian .
jiang shan ru qiu qi .cao mu diao wan rong .fang tang han lu ning .lv guan liang biao sheng .
.chu men shan wei shu .feng ye an xiao xiao .yue ying lin huang zha .quan sheng jin fei qiao .
xian tian gu lei wai .shu yu pian yun zhong .chou chang duo chen lei .wu you fang diao weng ..
.you ren xi qu ke san ba .shen zhu gu peng bu ding jia .shan jin e mei fei mu yu .
heng zhe ye shui shi .qian dai huang cun dao .lai wang jian chou ren .qing feng liu yin hao .

译文及注释

译文
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是(shi)碧绿峭拔的(de)十二峰。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
归还你的双(shuang)明珠我两眼泪涟涟,遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上(shang)游览。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金(jin)榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
  你的家乡西河郡原是魏国的所在地,魏文侯在那里兴起大业,还存在段干木、田子方留下的好风尚,他们两位都有高远的志向和气节,懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡,去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间,是昆夷族人的家乡,那里的人贪婪卑鄙,难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗?直到现在我才看清了你的志向!如今正当大汉朝的鼎盛时期,祝你飞黄腾达,不要再来同我多噜。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。

注释
⑶横枝:指梅的枝条。
(1)公:指鲁襄公。薨(hcog):诸侯死去叫薨。
孟子:战国思想家、政治家、教育家。有“亚圣”之称。
(16)胡笳:古代我国北方民族的管乐,其音悲凉。此处指胡笳吹奏的音乐。
⑵青绮门,长安东城最南边的一个城门,本名霸城门。因其门青色,故又名青城门,或青绮门。
供帐:举行宴请。

赏析

  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了(liao)他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧(jun),揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  有了上面的立志的方法,那么这里就谈到实现志向(理想)的措施了:要做到“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安,要抛出心中无关的杂念,要认真听取别人的宝贵意见,虚心学习,吸取别人的经验、要做到心胸开阔,豁达。一个人有了高远的志向,广阔的胸怀,就不会计较一时的得失,那么,即使他暂时得不到提拔,才华不被别人所了解认可,也不会妨碍他去实现自己的理想。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话:崔颢《黄鹤楼》,千古擅名之作。只是以文笔行之,一气转折。五六虽断写景,而气亦直下喷溢。收亦然,所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌,风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响,但无论如何,像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉,意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
  “塞外悲风切,交河冰已结。”切,凄切。交河,北方河名。句意为:塞外,寒风悲鸣,十分凄切,交河上,严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载,太宗平定宋金刚之乱时,于“(武德)二年十一月,太宗率众趣龙门关,履冰而渡之”,可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见,想必此诗亦是濡笔马上而作。
  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  “转战渡黄河,休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后,胡汉人民处处平安无事,突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比,抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。
  亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度,给王维造成巨大的心理矛盾,犹如碧潭止水,宜清心静观;但仰望高谷急湍,依旧凛然飞动,怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观,通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
  首句从大处落墨,化出远景:青山逶迤,隐于天际,绿水如带,迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字,不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌,而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离,那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋,江南的草木却还未凋落,风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落,因而格外眷恋江南的青山绿水,越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的(hua de)激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  上面将离情写得极深极浓,这就引出了末联的热切希望:“什么时候才能再次欢聚,像过去那样,把酒论诗啊!”把酒论诗,这是作者最难忘怀、最为向往的事,以此作结,正与诗的开头呼应。说“重与”,是说过去曾经如此,这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远,加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气,把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈,使结尾余意不尽,回荡着作者的无限思情。
其四
  富于文采的戏曲语言

创作背景

  此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后.爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱,从谢安墩联想到澍安当年奋起东山,挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举,也希望如谢安一样为国效力.在国难当头之际施展自己的宿愿,又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇,于是写下此诗来表达自己的信念。

  

张无梦( 两汉 )

收录诗词 (5933)
简 介

张无梦 凤翔府人,字灵隐,号鸿濛子。师事陈抟,多得微旨。与种放、刘海蟾为方外友。游天台,登赤城,庐于琼台观。真宗召对,授着作郎,辞之。赐还山,令台州给着作郎俸以养老。有《琼台集》。

小雅·裳裳者华 / 释超逸

又闻故里朋游尽,到日知逢何处人。"
"秋光风露天,令节庆初筵。易象家人吉,闺门女士贤。
桂满天西月,芦吹塞北笳。别离俱报主,路极不为赊。"
月似圆来色渐凝,玉盆盛水欲侵棱。
"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。
正平赋鹦鹉,文考颂灵光。二子古不吊,夫君今何伤。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
泉向金卮咽,霜来玉树繁。都人听哀挽,泪尽望寒原。"


鬓云松令·咏浴 / 单人耘

行当收汉垒,直可取蒲泥。旧国无由到,烦君下马题。"
"暑夜宿南城,怀人梦不成。高楼邀落月,叠鼓送残更。
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
亚夫高垒静,充国大田秋。当奋燕然笔,铭功向陇头。"
"旧居无旧邻,似见故乡春。复对别离酒,欲成衰老人。
"值迥逢高驻马频,雪晴闲看洛阳春。莺声报远同芳信,
忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,


九日登长城关楼 / 郑守仁

亦学少年行不返。纵令自解思故乡,轮折蹄穿白日晚。
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
主人闻语未开门,绕篱野菜飞黄蝶。"
贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"
重烧熨斗帖两头,与郎裁作迎寒裘。"
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
春阴怜弱蔓,夏日同短晷。回落报荣衰,交关斗红紫。
"知因公望掩能文,誓激明诚在致君。曾罢双旌瞻白日,


庭中有奇树 / 廖应瑞

"五侯三任未相称,头白如丝作县丞。错判符曹群吏笑,
解颐通善谑,喻指穷精义。搦管或飞章,分曹时按吏。
瓶开巾漉酒,地坼笋抽芽。彩缛承颜面,朝朝赋白华。"
"北风昨夜雨,江上早来凉。楚岫千峰翠,湘潭一叶黄。
"除书亦下属微班,唤作官曹便不闲。检案事多关市井,
"寓直久叨荣,新恩倍若惊。风清五夜永,节换一阳生。
逸兴江天绮散霞。美玉自矜频献璞,真金难与细披沙。
晚果红低树,秋苔绿遍墙。惭非蒋生径,不敢望求羊。"


一斛珠·洛城春晚 / 梁永旭

"悠然云间月,复此照池塘。泫露苍茫湿,沉波澹滟光。
故事悠悠不可问,寒禽野水自纵横。"
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。
河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
幸有故人茅屋在,更将心事问情亲。"
"嘉招不辞远,捧檄利攸往。行役念前程,宴游暌旧赏。
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 龙光

生期半宵梦,忧绪仍非一。若无高世心,安能此终毕。"
暂到人间归不得,长安陌上又相逢。"
归思偏消酒,春寒为近山。花枝不可见,别恨灞陵间。"
"洛阳归客滞巴东,处处山樱雪满丛。
俯视古苔积,仰聆早蝉吟。放卷一长想,闭门千里心。"
"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。
"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。
樵隐同一径,竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳,月配波徘徊。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 唐最

"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,
更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水,旅服徒沾九日霜。
"未央墙西青草路,宫人斜里红妆墓。
戚戚一西东,十年今始同。可怜歌酒夜,相对两衰翁。
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带,恐畏街头见惊怪。
"万年枝下昔同趋,三事行中半已无。
别恨转深何处写,前程唯有一登楼。"


洛阳陌 / 吴云骧

游川出潜鱼,息阴倦飞鸟。徇物不可穷,唯于此心了。"
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝,小殿虫缘玉像尘。
"拥棹江天旷,苍然下郢城。冰霜葭菼变,云泽鹧鸪鸣。
"樽酒邮亭暮,云帆驿使归。野鸥寒不起,川雨冻难飞。
"寥寂荒垒下,客舍雨微微。门见苔生满,心惭吏到稀。
"暮峰和玉垒,回望不通秦。更问蜀城路,但逢巴语人。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。


念奴娇·赤壁怀古 / 王景琦

"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。
比翼和鸣双凤凰,欲栖金帐满城香。
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
微风吹冻叶,馀雪落寒枝。明日逢山伴,须令隐者知。"
"天宫宝器隋朝物,锁在金函比金骨。开函捧之光乃发,
"黄叶前朝寺,无僧寒殿开。池晴龟出暴,松暝鹤飞回。
五柳终期隐,双鸥自可亲。应怜折腰吏,冉冉在风尘。"
岁月人间促,烟霞此地多。殷勤竹林寺,更得几回过。"


登大伾山诗 / 顾湂

江声在南巷,海气入东田。才子今朝去,风涛思渺然。"
"古庙枫林江水边,寒鸦接饭雁横天。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"
"浩歌坐虚室,庭树生凉风。碧云灭奇彩,白露萎芳丛。
五十馀年别,伶俜道不行。却来书处在,惆怅似前生。
阮客身何在,仙云洞口横。人间不到处,今日此中行。
羸马不知去,过门常盘旋。会当为尔邻,有地容一泉。"