自湘东驿遵陆至芦溪
战马闲眠汀草远，秋鼙干揭岳霞隳。义为土地精灵伏，
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛，夜顶金冠立古坛。
灵鼍振冬冬，神龙耀煌煌。红楼压波起，翠幄连云张。
争如访取旧时伴，休更朝夕劳神魂。"
东道思才子，西人望客卿。从来金谷集，相继有诗名。"
一丸萝卜火吾宫。"
护噪蝉身稳，资吟客眼明。星郎有佳咏，雅合此君声。"
"朝衣登别席，春色满秦关。芸阁吏谁替，海门身又还。
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
"道流迹异人共惊，寄向画中观道情。如何万象自心出，
自湘东驿遵陆至芦溪拼音解释:
zhan ma xian mian ting cao yuan .qiu pi gan jie yue xia hui .yi wei tu di jing ling fu .
zhi yan chang yun bi bo han .zhou cheng bai hu you san dao .ye ding jin guan li gu tan .
ling tuo zhen dong dong .shen long yao huang huang .hong lou ya bo qi .cui wo lian yun zhang .
zheng ru fang qu jiu shi ban .xiu geng chao xi lao shen hun ..
dong dao si cai zi .xi ren wang ke qing .cong lai jin gu ji .xiang ji you shi ming ..
yi wan luo bo huo wu gong ..
hu zao chan shen wen .zi yin ke yan ming .xing lang you jia yong .ya he ci jun sheng ..
.chao yi deng bie xi .chun se man qin guan .yun ge li shui ti .hai men shen you huan .
you min xin qie chu chong yan .he jia ru yun xi qi jian .
.dao liu ji yi ren gong jing .ji xiang hua zhong guan dao qing .ru he wan xiang zi xin chu .
译文及注释
译文
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
窗儿(er)半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我(wo)思(si)量，本想不思量，又怎能不思量？
战国七雄的胜负不可知，攻城杀将纷乱甚多。
纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山(shan)之中，一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。
阴历十月的时候，大雁就开始南飞，
结党营私的人苟安享乐，他们的前途黑暗而险阻。
以前高皇帝率领三十万大军，被匈奴围困在平城。那时，军中猛将如云，谋臣如雨，然而还是七天断粮，只不过勉强脱身而已。何况像我这样的人，难道就容易有所作为吗？而当权者却议(yi)论纷纷，一味怨责我未(wei)能以死殉国。不过我未以死殉国，确是罪过；但您看我难道是贪生怕死的小人吗？又哪里会有背离君亲、抛弃妻儿却反而以为对自己有利的人？既然如此，那么，我之所以不死，是因为想有所作为。本来是想如前一封信上所说的那样，要向皇上报恩啊。实在因为徒然死去不如树立名节，身死名灭不如报答恩德。前代范蠡不因会稽山投降之耻而殉国，曹沫不因三战三败之辱而自杀，终于，范蠡为越王勾践报了仇，曹沫为鲁国雪了耻。我一点赤诚心意，就是暗自景仰他们的作为。哪里料到志向没有实现，怨责之声已四起；计划尚未实行，亲人作刀下之鬼，这就是我面对苍天椎心泣血的原因啊！
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃而厌恶生活。
是我邦家有荣光。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
拔剑出东门，孩子的母亲牵着衣服哭泣说：
深夜从沉醉中一觉惊醒，只见荒村萧索江水茫茫，找不到栖身的席草充饥的米粮。
注释
57.北里：即唐代长安平康里，是妓女聚居之处，因在城北，故称北里。
①八声甘州：词牌名。源于唐大曲，又名《甘州》、《潇潇雨》。
夜晚（暮而果大亡其财）
⑴间关：车行时发出的声响。舝（xiá）：同“辖”，车轴头的铁键。
(14)骄泰：骄慢放纵。
②.乘兴句：《晋书·舆服志》："凡车驾亲戎，中外戒严。"此言不戒严，意谓炀帝骄横无忌，毫无戒备。
赏析
良媒不问蓬门之女，寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨；夸指巧而不斗眉长，隐喻着寒士内(shi nei)美修能、超凡脱俗的孤高情调；“谁爱风流高格调”，俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻；“为他人作嫁衣裳”，则令人想到那些终年为上司捉刀献策，自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情(shi qing)哀怨沉痛，反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
其三
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让(ye rang)人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有(ye you)一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
阿房宫毁于战(yu zhan)火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
王孟为知交，王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临”之句，正是王维这首诗所寄托的感慨。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的(yin de)无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
其三
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让(ye rang)人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有(ye you)一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”，写诗人和郑广文的忘年之交，二人像涸泉里的鱼，相濡以沫，交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”，仇兆鳌注说，前句是杜甫去，后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱，开怀畅饮，聊以解愁。
唐代边塞诗的读者，往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理，因而不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
阿房宫毁于战(yu zhan)火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
王孟为知交，王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临”之句，正是王维这首诗所寄托的感慨。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
在此诗中，诗人的情感运势十分自然流畅，但如果定要深究诗里说的具体的事情，便又有了好多种想象且个个都合情合理。叶嘉莹说，诗是显意识活动，词则是隐意识的。李商隐的(yin de)无题诗近乎词的情境，在工整的诗歌格式下抒发的是一种词所擅长的隐约难言的显意识表达。单看这首无题诗，全诗在哀婉凄凉的乐调下有一种似解非解的感觉，既像是写给不能长久相伴的恋人的，又像哀叹君臣遇合，却似乎没有这么世俗，如此，就是李义山无题诗的妙处所在了。
创作背景
清晨，采莲时候，采莲少女红润的粉面，影照在清冷明彻的镜水之上，词人有感而作。
姚云( 唐代 )
收录诗词 (9619) 首
简 介
姚云 元间瑞州高安人，初名云文，字若川，改字圣瑞，号江村。宋咸淳进士，初调高邮尉，仕至工刑部架阁。入元授承直郎，抚、建两路儒学提举。工词。有《江村遗稿》。
送东阳马生序
释谓缘因，久昵清尘。王嘉迎安，远狎遗民。嫓彼二子，
"别认公侯礼上才，筑金何啻旧燕台。地连东阁横头买，
"高迹何来此，游方渐老身。欲投莲岳夏，初过竟陵春。
紫髯之伴有丹砂。
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
旧碑文灭不知年。八州物象通檐外，万里烟霞在目前。
怀宛陵旧游
"高谈阔论若无人，可惜明君不遇真。
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
"一事不经营，孤峰长老情。惟餐橡子饼，爱说道君兄。
故山有深霞，未如旌旗红。惭非卫霍松，何以当清风。
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
切玉锋休淬，垂天翅罢翔。论文征贾马，述隐许求羊。
"发地才过膝，蟠根已有灵。严霜百草白，深院一林青。
论诗三十首·十四
空劳万卷是无端。清虚可保升云易，嗜欲终知入圣难。
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
应须脱洒孤峰去，始是分明个剃头。"
"绛衣披拂露盈盈，淡染胭脂一朵轻。
"五老回无计，三峰去不成。何言谢云鸟，此地识公卿。
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
倚槛应穷底，凝情合到源。为君吟所寄，难甚至忘筌。"
齐桓晋文之事
"昔逐良人去上京，良人身殁妾东征。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
昔闻苍鹰狱吏，今见白兔御史。
清吟有兴频相示，欲得多惭蠹蚀文。"
不栖恶木上，肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰，拟踪幽人辙。
"君在庐山知不群，有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得，
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
赤落蒲桃叶，香微甘草花。不堪登陇望，白日又西斜。
命子
朱紫谁为号，青山绝点埃。神通并妙用，运水及搬柴。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜，奇花好树镇长春。
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
宴散
因兹仰积善，灵华庶可逢。"
贳酒儿穿雪，寻僧月照云。何时再相见，兵寇尚纷纷。
桂魄吟来满，蒲团坐得凹。先生声价在，寰宇几人抄。"
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
宁知江边坟，不是犹醉卧。
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
万境忘机是道华，碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟，
"高谈阔论若无人，可惜明君不遇真。
题胡逸老致虚庵
可叹往年至今日，任运还同不系舟。
谁能入水少取得，香沐函题贡上国。贡上国，
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计，华岳终悬未去情。
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
独步绕石涧，孤陟上峰峦。时坐盘陀石，偃仰攀萝沿。
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
菩萨蛮·秋风扫尽闲花草
此时千里西归客，泗上春风得及耕。"
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
见王正字《诗格》）"
原上无情花，山中听经石。竹生自萧散，云性常洁白。
"是事不相关，谁人似此闲。卷帘当白昼，移榻对青山。
七七白虎双双养，八八青龙总一斤。真父母，送元宫，
"唠唠长夜坐，唠唠早起。杉森森，不见长，
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
养竹记
冥冥鸿鹄姿，数尺看苍旻.残寇近宋郊，西行恶飙尘。
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
柳亦临关发，花应到越开。渔舟谁伴上，依旧恣沿洄。"
故国门前急，天涯照里忙。难收上楼兴，渺漫正斜阳。"
我有一字教，坐然遗此忧。何烦脱珪组，不用辞王侯。
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
十方同聚会，个个学无为。此是选佛场，心空及第归。
他年必帅邯郸儿，与我杀轻班定远。"
小重山·谢了荼蘼春事休
"郭生在童稚，已得方外心。绝迹遗世务，栖真入长林。
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨，窗下银灯暗晓风。
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里，鹤翥秦烟几万重。
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"