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水龙吟·夜来风雨匆匆

近现代 / 李塾

"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,
"苑里芳华早,皇家胜事多。弓声达春气,弈思养天和。
"出门何处问西东,指画翻为语论同。到此客头潜觉白,
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。


水龙吟·夜来风雨匆匆拼音解释:

.zi yan hun jia bi .chen shi bu guan xin .lao qu shi mo zai .chun lai jiu bing shen .
jiu shi bai di jin huang rang .wei gu qi qi feng yu duo ..
kan dai shi ren wu bie wu .ban tan qiu shui yi fang shan ..
fan ying kan li shi shou cheng .hua jian jin tou xun gu lao .tong ting hui shang wen xian qing .
.yi tiao xi rao cui yan wei .xing jiao seng yan sheng wu tai .nong ba shu yin huang du wo .
.yuan li fang hua zao .huang jia sheng shi duo .gong sheng da chun qi .yi si yang tian he .
.chu men he chu wen xi dong .zhi hua fan wei yu lun tong .dao ci ke tou qian jue bai .
xi yan duo xin guan .shu bao wu xi yong . ..zhang ji
.liang xiao gong zi yan lan tang .nong she xun ren shou tu xiang .yun dai jin long xian hua zhu .
ku jie bu jian deng long ke .ci ye you you yi meng fei ..
man chuan fang cao lu ru mi .lin kai shi jue qing tian jiong .chao shang chu jing pu an qi .

译文及注释

译文
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好(hao)的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用(yong)(yong)一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
纵横六国扬(yang)清风,英名声望赫赫。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下(xia)人民恢复了男耕女织的太平生活。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重(zhong)游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香(xiang)烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
傍晚去放牛,赶牛过村落。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意,白日马上就要落在昆明池中。
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
  申伯勤勉能力强,王委重任理南疆。分封于谢建新邑,南方藩国有榜样。周王下令给召伯,申伯新居来丈量。申伯升为南国长,子孙继承福祚享。
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。

注释
(24)画角:古时军用管乐器,以竹木或皮革制成,发声哀厉高亢,多用于晨昏报时或报警,因表面有彩绘,故称画角。
④石马:坟前接道两旁之石兽。
(3)客舍:旅馆。柳色:柳树象征离别。
⑴此诗一本题作《咏绣障》。绣障:刺绣屏风。绣样:描画刺绣图样,用针刺绣前的一道工序。
二州:指梁州(在今陕西省汉中地区)、益州(在今四川省)

赏析

  祭文通常有固定的格式,其内容和形式都容易公式化,为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式,写得情真意切,生动感人,为后人传诵。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林(zai lin)间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王(cheng wang)之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲,下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”,歌者为“羌儿胡雏”,菜是“犁牛”“野驼”,酒为“交河美洒”,这一切可以看出主人的热情,宴席的高贵;而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件,遂引出诗的最后两句。醉后吐真言,梦中见真情,诗的最后两句写醉后梦中归家,描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱,也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
  韵律变化
  秋已深了,远望南京城东的钟山,万物凋零,寒山肃杀,犹如劫后余烬,一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面,从落叶下笔,“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重,表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中,而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子,但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭,而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前,清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山,弘光政权随之倾覆,钱谦益虽然觍颜事敌,偷生苟活,而心中却也充满着矛盾与痛苦,故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州,金陵王气黯然收”的句子,而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的,说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露,自然是故作痴语,但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
  这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近,溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山,这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭,深感疲苦不堪;然而他正处在壮年,豪情未减,偶尔喝一杯村酒,仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚,独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来,一天的疲劳,暂时忘却,顿觉宠辱不惊,梦魂安稳;然而,这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆:那时局的动荡,党派的倾轧,仕途的艰险,以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦,他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切,涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括,表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬,声情跌宕,有力地表露了抑郁不堪之情,并很自然地带出了结尾二句。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国(zi guo)色,当之无愧。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年(qi nian)》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

李塾( 近现代 )

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简 介

李塾 李塾(一一四八~一一八○),字季修,号约斋,眉州丹棱(今属四川)人。焘子,壁兄。孝宗淳熙四年(一一七七)曾应制科(《宋会要辑稿》选举一一之三三)。官终承务郎(《周文忠集》卷六六《李焘神道碑》)。七年卒,年三十三。事见《宋蜀文辑存》卷七五《祭季修九兄文》、《宋史》卷三八八《李焘传》。

题金陵渡 / 东门艳丽

"省从骑竹学讴吟,便殢光阴役此心。寓目不能闲一日,
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
过山岚可掬,度月色宜看。华实从兹始,何嗟岁序殚。"


海国记(节选) / 太叔继勇

高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
树静禽眠草,沙寒鹿过汀。明朝谁结伴,直去泛沧溟。"
漂渺浮烟远,温柔入耳轻。想如君子佩,时得上堂鸣。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
影挂僧挑烛,名传鹤拂碑。涪江吊孤冢,片月下峨嵋。"
平生耻论兵,末暮不轻诺。徒然感恩义,谁复论勋爵。 ——韩愈
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"


雁门太守行 / 泉秋珊

旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
远目增双明。干穟纷拄地, ——孟郊
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
怪龙随羽翼,青节降云烟。 ——李清
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"


昌谷北园新笋四首 / 巢政

卓午收全影,斜悬转半明。佳人当此夕,多少别离情。"
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
满朝卿士多元凯,为黜兜苗与四凶。"
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。


朝中措·先生筇杖是生涯 / 宇文耀坤

"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉,只应轻薄是身雠。
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
静鼓三通齿,频汤一味参。知师最知我,相引坐柽阴。"
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,


西江月·顷在黄州 / 操壬寅

"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
萍连浦中屿,竹绕山下村。 ——颜颛
游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
乱蝶怜疏蕊,残莺恋好枝。 ——张籍
芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 仲孙子超

云归全岭暗,日落半江红。自然堪迸泪,非是泣途穷。"
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。
"香尘未歇暝烟收,城满笙歌事胜游。
借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
孝思事严祊.掘云破嵽嵲, ——韩愈


农妇与鹜 / 澹台强圉

"微雨微风隔画帘,金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落,
华岳无时雪,黄河漫处冰。知辞国门路,片席认西陵。"
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
驽蹄顾挫秣,逸翮遗稻粱。 ——韩愈
"武帝寻仙驾海游,禁门高闭水空流。深宫带日年年色,
"水树子云家,峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶,莲发岫为花。
御目四篇酬九百,敢从灯下略踌躇。"


送孟东野序 / 嵇琬琰

"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
觜钝鱼难啄,心空火自燃。御炉如有阙,须进圣君前。"
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
"曾过街西看牡丹,牡丹才谢便心阑。
渐寒沙上雨,欲暝水边村。莫忘分襟处,梅花扑酒尊。"


金缕曲·赠梁汾 / 佟佳玉泽

园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
"轺车故国世应稀,昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛,
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
山雾宁同色,卿云未可彰。眺汾疑鼎气,临渭想荣光。
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。