断句
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗，鸟啼云树小村贫。
过客不须频问姓，读书声里是吾家。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
"道方时险拟如何，谪去甘心隐薜萝。青草湖将天暗合，
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
"野堂如雪草如茵，光武城边一水滨。越客归遥春有雨，
断句拼音解释:
.zai zheng yu xi long cui zan .jie yi xian jue leng sen sen .jiao yi lan zhu pin xiu ying .
feng tao han chu kan shen zhao .zhou ji bu cong fan zi shen ..
bai she ning wang si ti qin .yu sa suo yi fang cao an .niao ti yun shu xiao cun pin .
guo ke bu xu pin wen xing .du shu sheng li shi wu jia .
.chu qi zhu ma yong ba jiao .chang tian ming qing song man chao .wu zi bian rong qu jiang zhang .
ping chao wan ying shen qing di .yuan yue wei lan deng cui jian ..shang jian .hai lu sui shi ..
.qian nian tong zui wu ling ting .jue dao xian tan zuo dao ming .ye you jiang chun ge bai xue .
.dao fang shi xian ni ru he .zhe qu gan xin yin bi luo .qing cao hu jiang tian an he .
sha niao qing fei yuan .yu ren ye chang xian .sui qiong gui wei de .xin zhu pian fan huan ..
.ye tang ru xue cao ru yin .guang wu cheng bian yi shui bin .yue ke gui yao chun you yu .
译文及注释
译文
小舟荡漾在红火、繁茂的(de)荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处(chu)荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着(zhuo)荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有(you)水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然(ran)微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
你看，古时燕昭王重用(yong)郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
你胸藏诗书万卷学问深广，怎么能够低头埋没在草莽。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
容忍司马之位我日增悲愤。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
试使夷齐饮此(ci)水，终当不改清廉心。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
你于是发愤去了函谷关，跟随大军去到临洮前线
注释
⑥羸（léi）病：瘦弱有病。残阳：夕阳，即快要下山的太阳。此处既烘托凄凉气氛，又喻指作者晚年。
8.朝:早上
[35]鱣（zhān）：鲟一类的大鱼。鲸：鲸鱼。固：本来。《庄子·庚桑楚》：“吞舟之鱼，砀而失水，则蝼蚁苦之。”
旦：早晨。
丛杂怪状：各种各样，奇形怪状。
⑵东郡趋庭：到兖州看望父亲。《前汉志》：东郡，秦置，属兖州。隋孙万寿诗：“趋庭尊教义。”蔡梦弼曰：公父闲尝为兖州司马，公时省侍，故有“趋庭”句。
赏析
所举土、水、昆虫、草木四物，与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下，对于这四物的灾害难以控制，但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗，句句都是愿望，又都是命令；既都是祝辞，又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡，通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞，读者的眼前仿佛闪现出一群原始人，他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时，在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情，并由此获得了艺术美的享受。
这首诗以怅惘感伤的心情，借寒食游园，追忆了几年前与一位女子相会时的温馨缠绵，对于早已天各一方的情人表示了深切的追念。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个(yi ge)场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极(zhi ji)。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王(jin wang)的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味(yi wei)的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
这首诗以怅惘感伤的心情，借寒食游园，追忆了几年前与一位女子相会时的温馨缠绵，对于早已天各一方的情人表示了深切的追念。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个(yi ge)场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极(zhi ji)。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王(jin wang)的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味(yi wei)的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
结尾两句是写农人结束了一天的劳动，收工回家休息。饭牛就是喂牛。关即门闩，闭关就是闭门。傍晚时分，农人们给勤劳，一天的耕牛喂饮后，关上柴门回到家中休息。结句“归来还闭关”，一方面是写农人劳累了一天，第二天还要早起出工，需要及早休息，这从一个侧面含蓄地写出了春忙；另一方面也表现出了农人们无事不相往来、互不相扰、闭关自守的心理状态。整首诗生动地展示了在社会安定时期，农民“日出而作，日入而息”的宁静生活。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
竹的生存环境，总是猗猗静谧幽雅，醉心在竹的世界里，可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱！可以获得暂时的心理平衡。
创作背景
据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）十二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，又作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年（元丰三年）二月至黄州，至公元1084年（元丰七年）六月移汝州，在黄州贬所居住四年多。
郑琰( 未知 )
收录诗词 (1816) 首
简 介
郑琰 福建闽县人，字翰卿。任侠遨游闽中。工诗，词馆诸公争延致之，高文典册，多出其手。后至南京，徽州富人吴生以上宾礼遇之，每醉常骂主人为“钱虏”。吴与其兄构讼，疑琰泄其阴事，文致捕置京兆狱，瘐死狱中。有《二陬诗稿》。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
"却到山阳事事非，谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽，
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
春送僧
又如煮吴盐，万万盆初熟。又如濯楚练，千千匹未轴。
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
青云快活一未见，争得安闲钓五湖。"
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
风拍衰肌久未蠲，破窗频见月团圆。更无旧日同人问，
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
八尺家僮三尺箠，何知高祖要苍生。"
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
鹧鸪
"及到怡情处，暂忘登陟劳。青山看不厌，明月坐来高。
立班犹未出中行。孤吟马迹抛槐陌，远梦渔竿掷苇乡。
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
踏莎行·祖席离歌
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
桑麻胜禄食，节序免乡愁。阳朔花迎棹，崇贤叶满沟。
瑞鹤仙·郊原初过雨
有韵和宫漏，无香杂畹兰。地疑云锁易，日近雪封难。
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
苒苒双双拂画栏，佳人偷眼再三看。
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空，吴王台榭春梦中。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
大雅·假乐
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
古池曾看鹤，新塔未吟虫。夜久龙髯冷，年多麈尾空。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
剑客 / 述剑
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
"从容无限意，不独为离群。年长惊黄叶，时清厌白云。
"楚天遥望每长嚬，宋玉襄王尽作尘。
"身虽一旦尘中老，名拟三清会里题。
劝学诗 / 偶成
欲把伤心问明月，素娥无语泪娟娟。"
握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处，乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事，正是銮舆幸蜀年。
"雕楹累栋架崔嵬，院宇生烟次第开。为向西窗添月色，
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
"翠竹高梧夹后溪，劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗，
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
水仙子·游越福王府
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
"夕阳滩上立裴回，红蓼风前雪翅开。
"为郡东吴只饮冰，琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏，
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨，烬飘兰麝暗和香。
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。