花心动·春词
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。"
"五千仞有馀神秀，一一排云上泬。叠嶂出关分二陕，
"寄蹇浑成迹，经年滞杜南。价轻犹有二，足刖已过三。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
我亦有心无处说，等闲停棹似迷津。"
花心动·春词拼音解释:
er jin bu yao jiao ren shi .zheng jie jiang jun si dou shi ..
bin fa you liang bai .jia shan jin yue qing .zhi yin zai jian sheng .ku diao you shui ting ..
wu su ying feng bian .xu huai yu wu qing .qian jun jiang yi yu .qing zhong zai ping heng ..
.wu qian ren you yu shen xiu .yi yi pai yun shang jue ..die zhang chu guan fen er shan .
.ji jian hun cheng ji .jing nian zhi du nan .jia qing you you er .zu yue yi guo san .
ming nian geng you xin tiao zai .rao luan chun feng zu wei xiu ..
san nian qing si shui .liu yue leng ru bing ...zeng xian ling ..
fang qi wu zi da .wei yan yi dan pin .li ju lao xiang mian .yu fei le diao lun ..
.xiu ying xia yi liang yuan yang .jin dao yin chuan shi gu xiang .zhi he shuang fei bian shuang si .
wo yi you xin wu chu shuo .deng xian ting zhao si mi jin ..
译文及注释
译文
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变(bian)幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩(sheng)无(wu)几，年青人(ren)已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
随侯感到恐惧，于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过(guo)去的事情，人人畅所欲言；
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画(hua)中飞。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
落日的影晕映入了深林，又照(zhao)在青苔上景色宜人。
注释
孟子：名轲，战国时代的思想家，其弟子将孟子言行变成《孟子》一书，为儒家经典。
⑼逻人：今称逻人矶，乃江边一巨石。人：一作“叉”。
延使治：请这位《外科医生》江盈科 古诗治疗。延：邀请。
北国：该词源于中国古代的分裂时期，如宋称辽、金为北国，东晋称十六国等为北国，南北朝时代南方的各朝代称在北方与之对抗的各朝代为北国等。毛泽东诗中的“北国”使人在不觉中产生出一种我国疆土广大的民族自豪感。
文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。
赏析
“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，“愿作(yuan zuo)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，更增加了夸饰(kua shi)的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”（《唐诗别裁》）
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此(wei ci)蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
《七夕》罗隐 古诗，阴历七月七日，相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上，民间陈列瓜果，穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联：“络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿，络是网络，当指雾气网络在角宿上。星河，天上的银河，是分离牛郎织女的。菡萏天，是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间，有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席，摆上瓜果，来穿针乞巧。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
首两联交代背景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地(tu di)上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此(wei ci)蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
《七夕》罗隐 古诗，阴历七月七日，相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上，民间陈列瓜果，穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联：“络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿，络是网络，当指雾气网络在角宿上。星河，天上的银河，是分离牛郎织女的。菡萏天，是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间，有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席，摆上瓜果，来穿针乞巧。
“座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信，“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人，盼望书信，最萦绕着词人之心，完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
首两联交代背景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地(tu di)上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
创作背景
大和二年十月，杜牧进士及第后八个月，杜牧就奔赴当时的洪州，即王勃写《滕王阁序》那个地方，开始了杜牧长达十多年的幕府生涯。其时沈传师为江西观察使，辟召杜牧为江西团练巡官。沈家与杜家为世交，沈氏兄弟是文学爱好者，对当时的知名文人都很眷顾，与杜牧的关系也颇为密切。杜牧撰写《李贺集序》，就是应沈传师之弟沈述师所请。杜牧经常往沈述师家中跑，听歌赏舞，蹭饭蹭酒，还对沈家中的一个歌女张好好很有好感，可惜主人对此女子分外珍惜，抢先一步，成全了自己，将她纳为小妾，使小杜空有羡渔之情。大和八年，小杜在洛阳与张好好不期而遇，此时的张好好已经沦落为他乡之客，以当垆卖酒为生。杜牧感慨万分，写了一首五言长篇《《张好好诗》杜牧 古诗》。由于情绪饱满，不仅文笔清秀，而且书法更为飘逸，为杜牧赢得了书法家的美名。从上述历史记载判断，《《张好好诗》杜牧 古诗》创作具体时间是大和八年，即834年。
姑苏怀古
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
待到秋深好时节，与君长醉隐侯家。"
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
卖残牡丹
"此生如孤灯，素心挑易尽。不及如顽石，非与磨砻近。
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
三垂冈
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
满庭芳·山抹微云
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"屈子生楚国，七雄知其材。介洁世不容，迹合藏蒿莱。
"却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
玉楼春·雪云乍变春云簇
拥褐同休假，吟诗贺有年。坐来幽兴在，松亚小窗前。"
霓旌绛旆忽相寻，为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来，
"一饭尚怀感，况攀高桂枝。此恩无报处，故国远归时。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
子夜四时歌·渊冰厚三尺
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。
采石花空发，乌江水自流。夕阳谁共感，寒鹭立汀洲。"
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
"愁花变出白髭须，半世辛勤一事无。道在或期君梦想，
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
古从军行
"春融艳艳，大醉陶陶。漏添迟日，箭减良宵。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
红儿若是三千数，多少芳心似死灰。
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
偶成
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。
承恩偏得内官饶。当时可爱人如画，今日相逢鬓已凋。
光武帝临淄劳耿弇
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
殷勤为延款，偶尔得良会。春盘擘紫虾，冰鲤斫银鲙。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
新衔便合兼朱绂，应待苍生更举论。"
楚江怀古三首·其一
落第春相困，无心惜落花。荆山归不得，归得亦无家。
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
时或拟作乐，则为之移日，故曹松诗云云）
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
才有异恩颁稷契，已将优礼及邹枚。清商适向梨园降，
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"