首页 古诗词 蝴蝶

蝴蝶

五代 / 徐恢

"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
"香厨流瀑布,独院锁孤峰。绀发青螺长,文茵紫豹重。
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
去为万骑风,住为一川肉。时有残卒回,千门万户哭。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
东西出饯路,惆怅独归人。 ——皎然
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,


蝴蝶拼音解释:

.ling chen xiao gu zou jia yin .lei yong long ying chu lu shen .jin bang gao xuan dang yu que .
shu fan dou qian zhu .wan qing fen liang dian .jie si qiang hui hao .kui ci ji fen yan . ..lu gui meng
.xiang chu liu pu bu .du yuan suo gu feng .gan fa qing luo chang .wen yin zi bao zhong .
.shui xiang ming yue shang qing kong .ting dao xiang sheng du ruo feng .
qun mu fang zeng xue .kai hua chang zai xian .liu ying yu wu die .bu jian xu yin yuan .
qu wei wan qi feng .zhu wei yi chuan rou .shi you can zu hui .qian men wan hu ku .
.shui shi xi mu ren .xiang xie song chun ri .yin jun guo ming she .liu ke kai lan shi . ..lu shi xiu
dong xi chu jian lu .chou chang du gui ren . ..jiao ran
.bian shu zheng can cha .xin ying fu lu li .jiao fei hu su bian .ti shi han yin yi .
chui lang you lin xiao .nian tai sui shi yuan .hui jiang yao xia zu .huan qu diao yu chuan ..
.yu xi jiao chi chu mian liu .han guan fei ru tie dou mou .huang wang qu guo wei wei hen .

译文及注释

译文
种种忧愁不(bu)(bu)能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
  (背景接前面的《寺人(ren)披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林(lin)。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
等到天亮便越过闽地的山障,乘风向粤进发。
是男儿就应(ying)该有远大的抱负,不该眷恋家园,而应以天下为家,建功立业。汉高祖自新丰起兵后,项羽又何曾在故乡待过。
分清先后施政行善。
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
木直中(zhòng)绳
那时游乐所至,都(du)有题诗,不下千首;到如今这些诗上都已落满了灰尘,得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢?当然是往日的友人了。还有西湖的明月,钱塘江边的柳树,城西南诸山的名胜景物呢!

注释
42.哥舒:指哥舒翰。《旧唐书·哥舒翰传》:“及安禄山反,上以封常清、高仙芝丧败,召翰入,拜为皇太子先锋兵马元帅。……据贼于潼关。”
逆旅之馆:迎宾的客舍,比喻人生如寄。
上弦:上弦月,农历每月初七、初八的弓形月亮。
今时宠:一作“今朝宠”。
⑵春风;比喻面容之美。杜甫《咏怀古迹五首》中咏昭君一首有“画图省识春风面”之句。这里的春风即春风面的省称。
④萧:风声;草木摇落声。《楚辞·九怀·蓄英》:“秋风兮萧萧。”;杜甫《登高》诗:“无边落木萧萧下。”

赏析

  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻(yu),更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇,有人咏梅的风姿,有人颂梅(song mei)的神韵;这首咏梅诗,则侧重写一个“早”字。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。
  颈联“夜市桥边火,春风寺外船”,则着眼于写水乡市镇的繁荣。吴越水乡,市镇大都紧挨(jin ai)河港。不写日市写夜市,只因夜市是吴越物产丰富、商业繁荣的一大标志;而桥边夜市,更是水乡特有风情。夜市的场面形形色色,独取一“火”字,既可使人想象夜市繁荣、热闹的景象,而“火”与桥下的水相映照,波光粼粼,更增添诗情画意。江南多古寺,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”(杜牧《江南春绝句》),古寺是游人必到之处。“春风寺外船”,令人想见春风吹拂、临水寺前游船辐辏的景象,这是水乡又一特色。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  “木落雁南度,北风江上寒”,这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物,点明季节。木叶渐脱,北雁南飞,这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋,还不能表现出“寒”,作者又以“北风”呼啸来渲染,使人觉得寒冷,这就点出了题目中的“早寒”。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又(que you)无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  这首边塞小诗,写一位将军猎虎的故事,取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是:“广出猎,见草中石,以为虎而射之中,中(zhòng)石没镞(箭头),视之,石也。”
  全诗气势豪放,音韵铿锵,舒卷自如,纵横随意。
  全诗八章,每章十句。一、二两章写祭神祈雨。正是需雨的时节,然而日日骄阳似火,禾稼死亡,田地龟裂,人畜缺水。这当儿,人们是多么盼望老天降落一场甘霖啊!可是仰望苍穹。毫无雨征(古人常夜间观天象以察云雨)。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,星河灿烂,晴空万里,夕夕如此。内心焦灼的诗人于是发出了“何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”的慨叹。无神不祭。无牲不用,礼神的玉器也用尽了,然而神灵们却不闻不问,毫无佑助之意。这苍天啊,好像真的是把降雨的事儿抛在脑后,彻底忘掉了;或许人们得罪了他,他在有意地惩罚人们。三、四两章写大旱的不可解除,主要表达了畏旱之情。“旱既大甚,则不可推”,“旱既大甚,则不可沮”,凶暴狂猛的旱灾如洪水猛兽,无法推开,无法阻拦,使“周余黎民,靡有孑遗”,造成了无法收拾的严重局面。再继续下去,将国祚难永。然而“群公先正,则不我助。父母先祖,胡宁忍予!”意谓:群公先正,我常雩祭以祈谷实,现在却不助我以兴云雨;至于父母先祖,尤一体之所亲,一气之所感,为什么也忍心看我遭此祸而不救呢?五章写旱魃继续肆虐。山原秃而河湖干,这里已经变成了一块让人无法生存下去的土地。“昊天上帝,宁俾我逐”,老天似乎是要迫使人们离开此地,他是不想让人安居了。六章述失望痛苦之余的反思。也不是祭神不及,也不是对众神不恭敬,细细思量,确实没有什么罪愆,那又为何降灾加害呢?七章叙君臣上下因忧旱而困窘憔悴。末章周王著力鞭策,希望臣子们“无弃尔成”,继续祈祷上苍。最后仰天长号,以亟求天赐安宁作结。
  这首诗有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二、三两联,意新语工,都是前四字写景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  这是一首触景伤感,怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  听着这来自远古的动人心魄、直冲云霄的愤怒悲恸的呼声,就连今天的人也禁不住为这位生活于乱离之世的诗人的不幸遭遇洒一掬同情之泪了。文学是活的社会生活与心灵体验的历史,《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》这首诗,正是春秋末叶社会政治腐败、经济衰退、世风日下之坏乱景象的一个极具典型意义的缩影。作者在这里所要表达的是一种不堪忍受剥削和压榨的愤怒和对世道人心的彻底绝望。
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。

创作背景

  庆历八年(1048年)至至和元年(1054年)八月间;

  

徐恢( 五代 )

收录诗词 (6123)
简 介

徐恢 徐恢,生平不详。与赵蕃(昌父)有唱和。《永乐大典》辑其诗称《月台集》或《月台玉雪集》,已佚。今录诗十三首。

乌夜号 / 褚荣槐

仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。
对酒已伤嘶马去,衔恩只待扫门期。 ——惸(失姓)"
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
山岳降气,龟龙负图。 ——裴济
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
"片玉表坚贞,逢时宝自呈。色鲜同雪白,光润夺冰清。
古人存丰规,猗欤聊引证。"
数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"


国风·周南·兔罝 / 赵仑

湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
北阙晴分五凤楼,嵩山秀色护神州。
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 王慧

鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
"忽忆关中逐计车,历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁,
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。


思母 / 顾起经

"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
《郡阁雅谈》)
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"


夜合花·柳锁莺魂 / 潘用光

北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
琉璃宫殿无斧声,石上萧萧伴僧老。"
舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。


重送裴郎中贬吉州 / 朱良机

究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
子孙蔓衍负奇才, ——疾(失姓)
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"


赠司勋杜十三员外 / 贵成

水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
若非名德喧寰宇,争得蒲葵价数高。"
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"


巫山一段云·琪树罗三殿 / 邹象先

寒山梦觉一声磬,霜叶满林秋正深。"
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
能知翼戴穹苍力,不是蒙茸腹背毛。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
清阴竖毛发,爽气舒筋脉。逐幽随竹书,选胜铺苮席。 ——皮日休


点绛唇·咏风兰 / 吴表臣

酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
每愧闻钟磬,多惭接豆笾。更宜教胄子,于此学贞坚。"
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
莺声随笑语,竹色入壶觞。 ——张籍
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"


古从军行 / 韩缜

几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
"倚楼高望极,展转念前途。晚叶红残楚,秋江碧入吴。
何必东都外,此处可抽簪。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式