谢池春·壮岁从戎
我从京师来，到此喜相见。共论穷途事，不觉泪满面。
何年七七金人降，金锡珠坛满上方。"
雨雪从边起，旌旗上陇遥。暮天沙漠漠，空碛马萧萧。
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。
小姑才倚床。今日妾辞君，小姑如妾长。回头语小姑，
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
谢池春·壮岁从戎拼音解释:
wo cong jing shi lai .dao ci xi xiang jian .gong lun qiong tu shi .bu jue lei man mian .
he nian qi qi jin ren jiang .jin xi zhu tan man shang fang ..
yu xue cong bian qi .jing qi shang long yao .mu tian sha mo mo .kong qi ma xiao xiao .
jin dao jun wang xiu sheng de .bu lao ci nian yu dang xiong .
.shu wang dian shang hua yan kai .wu yun ge cong tian shang lai .man tang luo qi qiao wu yu .
.weng zhong zhu ye jin chao shu .jian li tao hua zuo ri kai .
xiao gu cai yi chuang .jin ri qie ci jun .xiao gu ru qie chang .hui tou yu xiao gu .
luo yi ren quan shao .song gao xue shang can .man tai shui bu gu .bao wo zai wei guan ..
wu jun ce xi qiu xian qie .wei ke xuan piao zhen bi liu ..
yi jie hu long wan li qiu .shu jing chui hai liu ao chou .
译文及注释
译文
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
难道说我没衣服穿？我的(de)衣服有七件。但都不如(ru)你亲手做的，既舒适又美观。
现如今的政治局面酷似当年，历史循环，让人悲伤！
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净(jing)，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢？室内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
薄薄的香雾透入帘幕(mu)之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
一半作御马障泥一半作船帆(fan)。
帝王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵(xiao)盛况， 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤(zhou)雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节(jie)，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
注释
遥望：远远地望去。
⑴系（xì）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。
270.久余是胜：阖庐常战胜我们。余：我楚国。
③斗牛：二十八宿之斗、牛二宿也。斗音抖，南斗，非北斗七星之谓也。二十八宿，亦称“二十八舍”、“二十八星”。古天象家以黄道带与赤道带两侧绕天一周，选二十八星为观测所用标志，即“二十八宿”。二十八宿均分为四组，每组七宿，东西南北四方及苍龙、白虎、朱雀、玄武四兽配之，谓“四象”。二十八宿自北斗斗柄所指之角宿始，自西向东分列如下，东方苍龙者，角、亢、氏、房、心、尾、箕也；北方玄武者，斗、牛、女、虚、危、室、壁也；西方白虎者，奎、娄、胃、昴、毕、觜、参也；南方朱雀者，井、鬼、柳、星、张、翼、轸也。玄武，龟蛇也。
⑴“步行”句：汉名将李广，为匈奴骑兵所擒，广时已受伤，便即装死。后于途中见一胡儿骑着良马，便一跃而上，将胡儿推在地下，疾驰而归。见《史记·李将军列传》。夺得：一作“夺取”。
（57）而：表并列。抚：安抚，使……归顺。四夷：四方的少数民族。
赏析
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不(ren bu)至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲(ren yu)白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也(fa ye)并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续(de xu)篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
层层衬染，极力蓄势，造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事，层层蓄势，有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智：为国纾难，利用国际舆论，借使秦负曲之势，奉璧至秦；秦王得璧不偿城，相如以“璧有瑕，请指示王”诓得玉璧后，抓住秦王贪婪的弱点，欲以璧击柱，借“秦恐璧破”之势威胁秦王；抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过，借理在我方之势，使人怀璧归赵；渑池之会，借“五步之内以颈血溅大王”之势，逼秦王就范，为一击缶；借“赵亦盛设兵以待秦”之势，迫使秦不敢动武。相如勇智，已是光彩照人。行文至此，司马迁笔势陡转：多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让，连门客都感到羞愧。当门客要离开他时，才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇(xing yu)物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不(ren bu)至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲(ren yu)白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也(fa ye)并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
许将戚里箜篌伎，等取将军油壁车。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续(de xu)篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
层层衬染，极力蓄势，造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事，层层蓄势，有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智：为国纾难，利用国际舆论，借使秦负曲之势，奉璧至秦；秦王得璧不偿城，相如以“璧有瑕，请指示王”诓得玉璧后，抓住秦王贪婪的弱点，欲以璧击柱，借“秦恐璧破”之势威胁秦王；抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过，借理在我方之势，使人怀璧归赵；渑池之会，借“五步之内以颈血溅大王”之势，逼秦王就范，为一击缶；借“赵亦盛设兵以待秦”之势，迫使秦不敢动武。相如勇智，已是光彩照人。行文至此，司马迁笔势陡转：多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让，连门客都感到羞愧。当门客要离开他时，才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇(xing yu)物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
伍弥泰( 宋代 )
收录诗词 (8834) 首
简 介
伍弥泰 （?—1786）清蒙古正黄旗人，伍弥氏。阿喇纳子。雍正间由荫生袭三等伯。干隆间历任散秩大臣、凉州将军、江宁将军，曾被派往西藏、新疆等处办事。又任西安将军，参与镇压回民苏四十三起事。官至东阁大学士。率谥文端。
晚泊浔阳望庐山
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
路长信难越，惜此芳时歇。孤鸟去不还，缄情向天末。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
"借问虎贲将，从军凡几年。杀人宝刀缺，走马貂裘穿。
宿昔同文翰，交分共绸缪。忽枉别离札，涕泪一交流。
论诗三十首·二十
郎悟前后际，始知金仙妙。幸逢禅居人，酌玉坐相召。
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
眷言同心友，兹游安可忘。"
故人惊逝水，寒雀噪空墙。不是平生旧，遗踪要可伤。"
灵光草照闲花红。"
"别后音尘断，相逢又共吟。雪霜今日鬓，烟月旧时心。
根节岁一节，食之甘而酸。风俗竞采掇，俾人防急难。
玉蝴蝶·为甚夜来添病
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
"汉帝外家子，恩泽少封侯。垂杨拂白马，晓日上青楼。
游人恋此吟终日，盛暑楼台早有凉。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
"庭树忽已暗，故人那不来。只因厌烦暑，永日坐霜台。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
鹊桥仙·春情
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
霜引台乌集，风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒，聊以送将归。"
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
魂兮若有感，仿佛梦中来。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
"鸿飞遵枉渚，鹿鸣思故群。物情尚劳爱，况乃予别君。
春日京中有怀
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
衔恨已酸骨，何况苦寒时。单车路萧条，回首长逶迟。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
送远添秋思，将衰恋岁华。清淮倍相忆，回首莫令赊。"
"雄藩镇楚郊，地势郁岧峣.双旌拥万戟，中有霍嫖姚。
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
"童稚亲儒墨，时平喜道存。酬身指书剑，赋命委干坤。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
但洒一行泪，临歧竟何云。"
九歌·国殇
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
"夕膳望东周，晨装不少留。酒中同乐事，关外越离忧。
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
促织惊寒女，秋风感长年。授衣当九月，无褐竟谁怜。"
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
枕石
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
"刻烛知无取，争先素未精。本图忘物我，何必计输赢。
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
见《纪事》）
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。"
圣主赏勋业，边城最辉光。与我情绸缪，相知久芬芳。
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝，蛟龙出没无时节。
咏瓢
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
疑抛云上锅，欲搂天边球。孀居应寒冷，捣药青冥愁。
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。"
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
空殿看人入，深宫羡鸟飞。翻悲因买赋，索镜照空辉。"
群臣舞蹈称觞处，雷动山唿万岁长。
天作云与雷，霈然德泽开。东风日本至，白雉越裳来。独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问洛阳才。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
望江南·江南月
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
草木雨来长，里闾人到稀。方从广陵宴，花落未言归。"
"塞北狂胡旅，城南敌汉围。巉岩一鼓气，拔利五兵威。
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
"三年纠一郡，独饮寒泉井。江南铸器多铸银，
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"