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题李次云窗竹

明代 / 杨维桢

"木落楚色深,风高浪花白。送君飞一叶,鸟逝入空碧。
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。"
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。
云入汉天白,风高碛色黄。蒲轮待恐晚,求荐向诸方。"
"庭际微风动,高松韵自生。听时无物乱,尽日觉神清。
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
僧老白云上,磬寒高鸟边。
姓名犹语及,门馆阻何因。苦拟修文卷,重擎献匠人。


题李次云窗竹拼音解释:

.mu luo chu se shen .feng gao lang hua bai .song jun fei yi ye .niao shi ru kong bi .
.zhen ji dao fang zhi .mao shu du huan duo .shan quan ru cheng chi .zi ran sheng hun bo .
lu suo qin gong jing .feng xian han dian zheng .ji shi mian zhu song .ni jian zi xu ming ..
.jin lou chu ting lan sheng kai .lie xian ming mu shang qing lai .fei ming xiao ri ying sheng yuan .
pian lian bu pa bang ren xiao .zi ba chun luo deng wu shan .
.xi yang gui lu hou .shuang ye wu sheng gan .ji niao fan yu ting .can hong fu ma an .
shui ru ba zi rao cheng liu .ren jian wu xiang fen qian li .tian shang sheng ge zui wu hou .
yun ru han tian bai .feng gao qi se huang .pu lun dai kong wan .qiu jian xiang zhu fang ..
.ting ji wei feng dong .gao song yun zi sheng .ting shi wu wu luan .jin ri jue shen qing .
fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa tian nong .qing ju zi xia zhong .
wu yin gai de long gong di .qi li chen fei ye xiang can ..
seng lao bai yun shang .qing han gao niao bian .
xing ming you yu ji .men guan zu he yin .ku ni xiu wen juan .zhong qing xian jiang ren .

译文及注释

译文
你抱元(yuan)守一,无为而治,甘守寂寞,清风(feng)(feng)袅袅,琴声铮铮。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐?
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
明天又一个明天,明天何等的多。
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
女子早晨(chen)妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟(yin)不寐,必然感到冷月侵人。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊(cha)子上,也架满了小桥。
《菊花》李商(shang)隐 古诗不怕露水的沾湿,可(ke)是害怕夕阳的来临。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译

注释
⑺七郡:湖南七郡指长沙郡、衡阳郡、桂阳郡、零陵郡、连山郡、江华郡、邵阳郡,此七郡皆在洞庭湖之南,所以说“湖南”。
⑹挂帆席:一作“洞庭去”。挂帆:扬帆。
9.拷:拷打。
(33)穆、襄:秦穆公和晋襄公。
47.觇视:窥视。
79缶:瓦罐。
⑤谁行(háng):谁那里。

赏析

  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联(liu lian),以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机(sheng ji)统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  “南风之薰兮,可以解吾民之愠兮”,这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎,暑气如蒸,百姓怎能无怨?而南风一起,天气转凉,万民必有喜色。所谓薰风兼细雨,喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至,吹我池上林”,就是表达了这种情怀。“南风之时兮,可以阜吾民之财兮”,清凉的南风可以解民之愠,适时的南风则可以阜民之财,由日常生活转而到收成财物,诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道,寒暑不时则疾,风雨不节则饥。”可见,“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要,也更为令人祈盼。因此,前人大都从这方面来阐释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者,生长之音也。”(《史记·乐书》)王肃也说:“《南风》,育养民之诗也。”概言之,《南风》之歌,即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
  【其二】
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
  这段曲词和前面那段【端正好】相比,在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法,以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词,比较多地采用了由情及景的手法,柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写,无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作(chuang zuo)来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体,着力描写积蓄力量的进程,揭示历史发展的必然趋势,其文笔犹如大河滔滔,飞流直泻,既显庄严,又富气势。短短七句,有如此艺术效果,可见诗歌作者的大手笔。
  作为一首政治讽刺诗,此诗仅两章十二句,短小精悍,四字齐言的诗句斩截顿(jie dun)挫,传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴,其象征意义耐人寻味,表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥,但国家依然坏人当道,多行不义,故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层,转为感叹,忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
  注:“车尘马足显者势,酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士,一在平地一在天。 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲。”综合全文意境,显者与隐士的对比,较富者与贫者的对比更贴合,作此诗时,唐寅已经经历过了出仕不利,已经绝了“朝为田舍郎,暮登天子堂”的进取之意,是隐居在此。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词(qi ci)躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。
  作为一首吊古之作,梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽,再要顺着原有思路写出,势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面,在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情,相反而相成,梁园的景色愈见萧条,诗人的吊古之情也愈见伤痛了,反衬手法运用得十分巧妙。

创作背景

  唐代诗人元稹在《崔徽歌并序》里说,崔徽是河中府的歌妓,和一个临时到蒲州(今山西永济)办公事的官员裴敬中相爱。两人恩情悃款,相处了数月,裴敬中公事办完返回,崔徽不能跟从他一起走,悒郁成疾。有一个叫丘夏的人擅长画像,崔徽就让丘夏给自己画了一幅肖像寄给裴敬中,说:“崔徽一旦没有画中人漂亮,就会为郎君而死。”不久之后就病重而死。这个故事很悲惨,很多文人都为之慨叹,著名戏曲《西厢记》其实就有这个故事的影子。秦观对崔徽这个痴情的女子显然也非常同情,除了这首词之外,他的《调笑令》十首里也有一首是咏崔徽的。

  

杨维桢( 明代 )

收录诗词 (3792)
简 介

杨维桢 杨维桢(1296—1370)元末明初着名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。

兴庆池侍宴应制 / 巫马洁

瀑布寺应到,牡丹房甚闲。南朝遗迹在,此去几时还。"
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
砚中枯叶落,枕上断云闲。野客将禅子,依依偏往还。"
"每来多便宿,不负白云言。古木朔风动,寒城疏雪翻。
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
"欲求真诀恋禅扃,羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远,
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
樵声当岭上,僧语在云中。正恨归期晚,萧萧闻塞鸿。"


思越人·紫府东风放夜时 / 开壬寅

遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。
子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。
昨日惜红颜,今日畏老迟。良媒去不远,此恨今告谁。"
嗟予久抱临邛渴,便欲因君问钓矶。"
"过水穿楼触处明,藏人带树远含清。
野梅江上晚,堤柳雨中春。未报淮南诏,何劳问白苹."
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
同舍尽归身独在,晚风开印叶萧萧。"


随师东 / 公羊辛丑

"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
弱柳千条露,衰荷一面风。壶关有狂孽,速继老生功。"
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
尺组挂身何用处,古来名利尽丘墟。"
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。


行苇 / 公西笑卉

"栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。
"昔岁东林下,深公识姓名。尔来辞半偈,空复叹劳生。
饱食鲙鱼榜归楫,待君琴酒醉陶公。"
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
十年侣龟鱼,垂头在沅湘。巴歌掩白雪,鲍肆埋兰芳。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"


踏莎行·碧海无波 / 富察钰文

一瀑三峰赤日天,路人才见便翛然。
"停车晓烛前,一语几潸然。路去干戈日,乡遥饥馑年。
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
"飞盖集兰堂,清歌递柏觞。高城榆柳荫,虚阁芰荷香。
水寒留客醉,月上与僧还。犹恋萧萧竹,西斋未掩关。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。


落日忆山中 / 张廖瑞娜

望鹭吟登阁,听猿泪滴船。相思堪面话,不着尺书传。"
树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"
野莺临苑语,河棹历江来。便寄相思札,缄封花下开。"
当时诸葛成何事,只合终身作卧龙。"
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
屈原叫天两妃绝。朝雉飞,双鹤离,属玉夜啼独鹜悲。


赠范晔诗 / 梁丘天恩

"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
芳草迷三岛,澄波似五湖。跃鱼翻藻荇,愁鹭睡葭芦。
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 康戊午

郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,
楚色忽满目,滩声落西楼。云翻天边叶,月弄波上钩。
太古朝群后,中央擘巨灵。邻州犹映槛,几县恰当庭。
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
密林飞暗狖,广泽发鸣鸿。行值扬帆者,江分又不同。"
"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
料得坚昆受宣后,始知公主已归朝。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 姜戌

"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。
枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
凭高送春目,流恨伤千古。遐思祢衡才,令人怨黄祖。"
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
"将迎须学返抽身,合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士,


荆州贼平临洞庭言怀作 / 桑石英

楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭,西风落日浪峥嵘。
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
"腥鲜龙气连清防,花风漾漾吹细光。叠澜不定照天井,
"三年婴酒渴,高卧似袁安。秋色鬓应改,夜凉心已宽。
众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
窗外正风雪,拥炉开酒缸。何如钓船雨,篷底睡秋江。