咏竹五首
一生泪尽丹阳道。
行车俨未转，芳草空盈步。已举候亭火，犹爱村原树。
渐恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。"
枕籍琴书满，褰帷远岫连。我来如昨日，庭树忽鸣蝉。
"胡笳闻欲死，汉月望还生。（《昭君怨》）
高阁渐凝露，凉叶稍飘闱。忆在南宫直，夜长钟漏稀。
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
"去岁郊园别，闻蝉在兰省。今岁卧南谯，蝉鸣归路永。
周旋涉涂潦，侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民，贱子甘所役。
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
咏竹五首拼音解释:
yi sheng lei jin dan yang dao .
xing che yan wei zhuan .fang cao kong ying bu .yi ju hou ting huo .you ai cun yuan shu .
jian hen liu nian jin li shao .wei si lu mian shi xing guan ..
zhen ji qin shu man .qian wei yuan xiu lian .wo lai ru zuo ri .ting shu hu ming chan .
.hu jia wen yu si .han yue wang huan sheng ...zhao jun yuan ..
gao ge jian ning lu .liang ye shao piao wei .yi zai nan gong zhi .ye chang zhong lou xi .
.su jia zhi fu ming .mao yan bu huang xi .bai li ci yun yang .lv yan wen piao ni .
.zeng bu jin lian chong jue lun .qi gan jin ri wei ai chen .
.qu sui jiao yuan bie .wen chan zai lan sheng .jin sui wo nan qiao .chan ming gui lu yong .
zhou xuan she tu liao .ce qiao yuan gou mai .ren xian you si min .jian zi gan suo yi .
qian rong hou ku xiang fan fu .he xi yu guang ji di hua ..
译文及注释
译文
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
万壑古树高耸云(yun)天，千山深处(chu)杜鹃啼啭。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜(shuang)露之中。
我年轻时因考进士寄居京城(cheng)，因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为：国家臣服统一了四方，停止了战争，休养生息以至天下太平了四十年，那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人，就往往蛰伏不出，隐居山林，从事屠宰贩运(yun)的人，必定有老死其间而不被世人发现的，想要跟从访求他们，与之结交而不可(ke)得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
北方到达幽陵之域。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗(luo)列壶觞。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
精力才华已竭，便当撩衣退隐。
书法无论短长(chang)肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦！
鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
曾经的秦淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
注释
16、作：起，兴起
托臣以讨贼兴复之效：把讨伐曹魏复兴汉室的任务交给我。
真淳：真实淳朴。
（1）李杜：指李白和杜甫。
20、夏苗：指夏天打猎，谓捕猎伤害庄稼的禽兽。
31、迟暮：衰老。
⑼自小阙内训：此句下有注：“言早无恃。”阙：通“缺”。内训：母亲的训导。
赏析
首二句写明了时间、地点和景色(se)，定下了全诗的意境。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为(wei)许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马(zou ma)去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个(yi ge)比较特殊的题材。
首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为(wei)许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。
因此，“勿使燕然上，惟留汉将功”二句作结，便如瓜熟蒂落，极其自然。此处运用的典故，说的是东汉时的车骑将军窦宪，他曾经以卓越的战功，大破匈奴北单于，又乘胜追击，登上燕然山（今蒙古人民共和国境内的杭爱山），刻石纪功而还。作者又一次激励友人希望他扬名塞外，不要使燕然山上只留汉将功绩，也要有大唐将士的赫赫战功。这在语意上，又和开头二句遥相呼应。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马(zou ma)去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个(yi ge)比较特殊的题材。
首联点出登楼的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层，孙权问：杀士失土，以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗？赤壁之仇记忆犹新，一个记过忘功，滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌？
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
诗的后半部分，写形势陡变，苍鹰突遭厄运，困蹇惶恐，日夕不安。“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化，以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤”，以狸鼠为患喻处境险恶，以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废，饱尝奔窜禁锢之苦，形容自己犹如翼摧羽折，任人宰割的落难之鹰，是很自然的，也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假，拔去万累云间翔”，是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信，及对迫害者的鄙视。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
释士圭( 先秦 )
收录诗词 (4476) 首
简 介
释士圭 释士圭（一○八三～一一四六），号竹庵，俗姓史，成都（今属四川）人。十三岁求为僧，初依成都大慈寺宗雅，后南游谒诸尊宿，师龙门佛眼清远。徽宗政和末，出世和州天宁寺。高宗绍兴间奉诏开山雁荡能仁。十五年（一一四五），住温州龙翔寺。十六年卒，年六十四。为南岳下十五世，龙门佛眼清远禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一六、《五灯会元》卷二○有传。 释士圭诗，据《续古尊宿语要》、《嘉泰普灯录》等书所录，编为一卷。
大林寺桃花
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。"
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
"蝉声将月短，草色与秋长。
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
"颜子人叹屈，宦游今未迟。伫闻明主用，岂负青云姿。
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
苦昼短
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。俱飘零落叶，各散洞庭流。中年不相见，蹭蹬游吴越。何处我思君？天台绿萝月。会稽风月好，却绕剡溪回。云山海上出，人物镜中来。一度浙江北，十年醉楚台。荆门倒屈宋，梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞，知音安在哉？大盗割鸿沟，如风扫秋叶。吾非济代人，且隐屏风叠。中夜天中望，忆君思见君。明朝拂衣去，永与海鸥群。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
酒来笑复歌，兴酣乐事多。水影弄月色，清光奈愁何。
群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
末四句云云，亦佳）"
后赤壁赋
"二年尘冒处中台，喜得南归退不才。即路敢期皇子送，
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
"祝融峰下逢嘉节，相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊，
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
阳春曲·赠海棠
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，
鹍鹏鳞翼途程在，九万风云海浪深。"
依止托山门，谁能效丘也。"
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
"返耕意未遂，日夕登城隅。谁道山林近，坐为符竹拘。
小重山·秋到长门秋草黄
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"月出鲁城东，明如天上雪。鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌，乱金铺菊织秋篱。
偶然醒得庄周梦，始觉玄门兴味深。"
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望，彩云白鹤方徘徊。
未能忘魏阙，空此滞秦稽。两见夏云起，再闻春鸟啼。
"近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
北风
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
"轮台风物异，地是古单于。三月无青草，千家尽白榆。
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
诸人共游周家墓柏下
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
羡师向此朝星斗，一炷清香午夜焚。"
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
"海岳南归远，天门北望深。暂为青琐客，难换白云心。
台岭践磴石，耶溪溯林湍。舍舟入香界，登阁憩旃檀。
成都曲
为向驿桥风月道，舍人髭鬓白千茎。"
"辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
"常记游灵境，道人情不低。岩房容偃息，天路许相携。
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
"欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开。
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
林间求适意，池上得清飙。稍稍斜回楫，时时一度桥。
九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）
玉芙蓉·雨窗小咏
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
哀挽辞秦塞，悲笳出帝畿。遥知九原上，渐觉吊人稀。"
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密，暗养鸣蛩砌草深。
伫君列丹陛，出处两为得。"
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
题西溪无相院
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
金丹宁误俗，昧者难精讨。尔非千岁翁，多恨去世早。
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
及兹佐山郡，不异寻幽栖。小吏趋竹径，讼庭侵药畦。