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送姚姬传南归序

近现代 / 姜任修

渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路,扁舟重寄越溪滨。
"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
荣盛几何流落久,遣人襟抱薄浮生。"
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。
"斜拂中桥远映楼,翠光骀荡晓烟收。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
书密偷看数,情通破体新。明言终未实,暗祝始应真。
相聚即为邻,烟火自成簇。约伴过前溪,撑破蘼芜绿。
直待四郊高鸟尽,掉鞍齐向国门归。"
"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
"携手重携手,夹江金线柳。江上柳能长,行人恋尊酒。


送姚姬传南归序拼音解释:

jian shu gu ping shao qu ren .lie ma zai xun shang ling lu .bian zhou zhong ji yue xi bin .
.you zhi zhong ning zhi .fen fang zhi an chi .zi wu jun zi pei .wei shi guo xiang shuai .
rong sheng ji he liu luo jiu .qian ren jin bao bao fu sheng ..
san nian feng yue ji pian shi .shan gao yan duan yin shu jue .gu bei ying han bian hua chi .
zhi juan you wen xi cun yin .zi yu shan qi chong dou su .zhi ping lin sou dian gu qin .
.xie fu zhong qiao yuan ying lou .cui guang tai dang xiao yan shou .
cha qu han quan shi .song yu yuan jian yi .wu cao lai ding shou .bu he bu ti shi ..
ye lai liu de jiang hu meng .quan wei gan sheng si di hua ..
yu liu wu zhuo shui .ye ying ti po chun .tu yun duo shi yi .you zi xi li qin ..
shu mi tou kan shu .qing tong po ti xin .ming yan zhong wei shi .an zhu shi ying zhen .
xiang ju ji wei lin .yan huo zi cheng cu .yue ban guo qian xi .cheng po mi wu lv .
zhi dai si jiao gao niao jin .diao an qi xiang guo men gui ..
.san yue shang xin reng hui ri .yi chun duo bing geng yin tian .
.wo wu ru xian di bu zhu .diao liang hua ge ye zhi kuan .
.xie shou zhong xie shou .jia jiang jin xian liu .jiang shang liu neng chang .xing ren lian zun jiu .

译文及注释

译文
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋(qi)萋。每当日落天黑的时候,松树林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这(zhe)(zhe)里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝,给人留下的只有无限的伤感。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节(jie)士悲秋泪如雨飞。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐(le)歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
夜中不能(neng)寐,夜里睡不着觉。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢?
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
白昼缓缓拖(tuo)长

注释
(77)赡(shàn):足,及。
⑻祁(qí)祁:形容首饰盛,一说舒迟貌。这里用为众多之意。
⑼语笑:谈笑。《南史·袁粲传》:“郡南一家颇有竹石,粲率尔步往,亦不通主人,直造竹所,啸咏自得。主人出,语笑款然。”衡门:横木为门。指简陋的房屋。《诗经·陈风·衡门》:“衡门之下,可以栖迟。”汉毛氏传:“衡门,横木为门,言浅陋也。栖迟,游息也。”
(28)尘秽视听:请对方观看自己作品的谦语。
崩殂(cú):死。崩,古代称帝王、皇后之死。殂,死亡。
⑥加样织:用新花样加工精织。
[24]“白雪雪”句:这是写鹅朱宫扇。
湛湛:水深而清

赏析

  首联:“回首扶桑铜柱标,冥冥氛 未全销。”
  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即(ji):道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境(jing)遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  岑参集中,凡怀念朋友的诗篇,每每在题目中明言其人,如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例,不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ,很是暧昧。根据诗题,根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味,它的抒情主人公又似应为女性,是一首传统的闺思诗。
  “燕支落汉家,妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故,写汉(xie han)军征途所向无前,恃勇锐冲锋出战,大败匈奴军,让匈奴人叫苦连天,暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功,与此同时,以借古鉴今为警戒,提醒唐玄宗要重视边防。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  这首篇借咏画眉以抒发自己的性灵,诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌,都是声音婉转的鸣禽,诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美,百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱,舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”的欣赏,这儿以“锁向金笼”与之对比,更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官,后因党争牵连,贬为知州知县,此两句大概有所寄托。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年(1059),欧阳修时年53岁,这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合,铺陈渲染,词采讲究,是宋代文赋的典范。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官(huan guan)。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩(nong suo)出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

姜任修( 近现代 )

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简 介

姜任修 清江苏如皋人,原名耕,字自芸,晚号退耕。康熙六十年进士,官清苑知县。书、画、棋、算,皆诣绝品。

相思令·吴山青 / 冯墀瑞

"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
莲塘在何许,日暮西山雨。"
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
云藏三伏热,水散百溪津。曾乞兰花供,无书又过春。"
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,


雄雉 / 陈吁

"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭,玉花毛色瘦来焦。
"危峰抹黛夹晴川,树簇红英草碧烟。
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
"力微皇帝谤天嗣,太武凶残人所畏。
"半年江上怆离襟,把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药,


都下追感往昔因成二首 / 刘致

不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
"槐柳萧疏溽暑收,金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱,
跨池左右,足以建亭。斯亭何名,化洽而成。"
争得便夸饶胜事,九衢尘里免劳生。"
何况别来词转丽,不愁明代少知音。"
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
"一身唯一室,高静若僧家。扫地留疏影,穿池浸落霞。


采桑子·重阳 / 侯复

"楚岸花晴塞柳衰,年年南北去来期。江城日暮见飞处,
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
"寒雨萧萧灯焰青,灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国,
"入海浮生汗漫秋,紫皇高宴五云楼。
却应回念江边草,放出春烟一寸心。"
长欲然香来此宿,北林猿鹤旧同群。"
"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
偶得清宵兴,方知白日愁。所思何处远,斜汉欲低流。"


雪夜感旧 / 许昌龄

坐看包藏负国恩,无才不得预经纶。袁安坠睫寻忧汉,
依依官渡头,晴阳照行旅。"
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
浮名如纵得,沧海亦终归。却是风尘里,如何便息机。"
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令,落日青山吊谢公。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。


减字木兰花·画堂雅宴 / 王景月

"退耕逢歉岁,逐贡愧行朝。道在愁虽浅,吟劳鬓欲凋。
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树,钓乡春水浸贫居。
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
"一笼金线拂弯桥,几被儿童损细腰。
竹好还成径,桃夭亦有蹊。小窗奔野马,闲瓮养醯鸡。
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼,紫旄兼合见东卿。


二月二十四日作 / 允祹

夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
忧荣栖省署,孤僻谢朝衣。他夜松堂宿,论诗更入微。"
鹦鹉娥如裛露红,镜前眉样自深宫。
"高敞吟轩近钓湾,尘中来似出人间。若教明月休生桂,
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽,诗转新题蜀锦铺。
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"


沁园春·送春 / 周笃文

壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"
竹西落照侵窗好,堪惜归时落照时。"
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨,溪禽同石立寒烟。
已到青云上,应栖绛圃间。临邛有词赋,一为奏天颜。"
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
秋稼缘长道,寒云约古城。家贫遇丰岁,无地可归耕。"


清河作诗 / 许遇

"勐兽来兵只为文,岂宜凉德拟图尊。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
朝朝陌上侵星去,待得酬身了便回。"
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"


论诗三十首·三十 / 宋雍

春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽,洞箫应或讽金闺。
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病,遍识公卿未免贫。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
酒酣禽色方为乐,讵肯闲听五子歌。"
"昌猎关西纣猎东,纣怜崇虎弃非熊。