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西江月·添线绣床人倦

唐代 / 海遐

"诸孟憎吾似犬狞,贤臧哭孟倍伤情。
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于清宵白昼间,任他上是天,
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
"花开疑乍富,花落似初贫。万物不如酒,四时唯爱春。
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷,倦枕徐欹宝髻松。
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。
歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
朱门只见朱门事,独把孤寒问阿谁。"
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,


西江月·添线绣床人倦拼音解释:

.zhu meng zeng wu si quan ning .xian zang ku meng bei shang qing .
qing lv yi .tao tao wu wu da zui yu qing xiao bai zhou jian .ren ta shang shi tian .
ying jie wo you ba jiang qu .you zi you you ting zi gui ..
.dao qi wu gao tian .jiu jiang wu jiao di .yin yang he ye wu yao qi .
gu yan diao su xiang .qiao mu gua han deng .mei dao si xiu yin .jiang hui ku bu neng ..
.hua kai yi zha fu .hua luo si chu pin .wan wu bu ru jiu .si shi wei ai chun .
.wei wang di pan cao ru yan .you ke shang shi du kou xian .yao qi yu hun tang she ji .
.jing jing ping gao wang .guang fen cui zhang kai .xian fei qian chi xue .han pu yi sheng lei .
jie yi wei jian xia shang hong .fan jin zha chu bing hu leng .juan zhen xu yi bao ji song .
wei cheng nan zhi zui .you shu mei duo qi ye .yin yi wei ming .yin shi ji zhi .
.liang ye sui ying zu .yan feng wei bian chun .bian hui han zuo nuan .tong gai jiu cheng xin .
shu yin cheng jiang ru ye chuan .huang niao wan ti chou zhang yu .qing mei zao luo zhong man yan .
.cheng jia ju que xia .bi shi chu guan dong .you jiu liu ling zui .wu er bo dao qiong .
.jing hun wang wang zuo yi piao .bian hao wei wen wei ji liao .
ge yan xin fan qu .xiang xiao jiu ci yi .ling yuan chun yu an .bu jian liu long gui ..
quan ya lian shu guo .bing e guan qin zhou .zhi zuo san nian bie .shui neng ting yi liu ..
shuang yue ren xing liu tong hen .wei jun shi zu jian zhong cheng ..
zhu men zhi jian zhu men shi .du ba gu han wen a shui ..
ting te bu ke qu .you ru qian li ma .tuo jiang fei mie mei .hao shi bu diao ke .

译文及注释

译文
菊花开了又落了,日子一天天过(guo)去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊,却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样(yang)了呢?把那些无良之行都忘了吧。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
  天禧初年的时(shi)候,真宗下诏设立谏官(guan)六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令人警戒啊!
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买(mai)醉。
扔掉拐(guai)杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒(jiu)赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细(xi)小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
禅客归山心情急,山深禅定易得安。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。

注释
⑹禽:鸟兽,这里指猎物。
(2)匈奴:我国古代北方的游牧民族。入边,侵入边境。
试花:形容刚开花。
(33)无涯涘(sì):无边际。涯、涘,均是水边。
⑤司徒:指李光弼,他当时任检校司徒。上元元年三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下。四月,又破史思明于河阳西渚。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。
⒃青洲:清邱,南海中草木茂密的仙洲。

赏析

  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲(chan yuan)一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  这首诗以近散文化的笔法,古朴的语言,直陈其事,主客互相吟诵诗句,一唱一和,我中有你,你中有我,衷情互诉,洒脱疏放,别具一格。
  “望夫处,江悠悠”这里有浩浩不断的江水,江畔屹立着望夫山,山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石,动静相间,相映生辉。“望夫处,江悠悠”,写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字,描绘江水千古奔流,滔滔不绝,既交代了故事发生的背景,渲染了浓郁的抒情气氛,同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象,把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立,翘首远望,在思念,在等待。这种以动景衬静物的手法,不仅使画面生动,有立体感,而且也暗喻了思妇怀远,思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物,渲染环境气氛,又是摹情写人,形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融,不可分割(fen ge),富有形象性和艺术感染力,真有一石三鸟之妙。
  诗歌在艺术上(shu shang)常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是(zheng shi)产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  此外,尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画,又若小说。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内(cong nei)容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  阮籍生当魏晋易代之际,统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代,大肆杀戮异己,朝野人人侧目,亦人人自危,诗人也屡遭迫害。既要避祸全身,又要发泄内心的忧患与愤懑,因此,只能以曲折隐晦的方式,以冷淡的语言表达炽热的感情;以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法,致使其诗意晦涩遥深,雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放,归趣难求”。可谓诗界知己。
  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  “古来容光人所羡”以下,诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上,拓出了一番新的境界。前四句是公子声口,“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”,化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席,在下蔽匡床;愿为罗衾帱,在上卫风霜”,本是女性口吻,到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领,承华首之余芳”等句,转为男性谦卑口吻,便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻,又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面,实则已包含化镜观面的献身之意,又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意,充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞,总括起来八个字:永远相爱,同生共死。梁代王僧孺诗云:“妾意在寒松,君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿,朝花暮落,不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好,死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”,既有递进,更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”(《唐诗别裁》)
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  “晓月过残垒,繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景,“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”,即残破的壁垒,泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”,为兵家必争之地,估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景,笔力所致,“描尽乱离之后荒乱风景”(王文濡《历代诗评注读本》)。

创作背景

  任少卿名安,荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友,曾经写信给司马迁,叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久,司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月(公元前93年,这年司马迁53岁)。当时任安因事下狱,状况危险,所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候,因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法,其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了,想杀江充以自保。

  

海遐( 唐代 )

收录诗词 (3535)
简 介

海遐 海遐,字介旭,宜兴人。

国风·郑风·有女同车 / 太史统思

白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满,有时人世美刘郎。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
流落天涯谁见问,少卿应识子卿心。"
"到来难遣去难留,着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里,
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。


春庭晚望 / 老丙寅

"千年茯菟带龙鳞,太华峰头得最珍。金鼎晓煎云漾粉,
此时谁羡神仙客,车马悠扬九陌中。"
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,
野泉当案落,汀鹭入衙飞。寺去东林近,多应隔宿归。"
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
黄花催促重阳近,何处登高望二京。"


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 司马自立

侍女莫嫌抬素手,拨开珠翠待相逢。"
"白头新作尉,县在故山中。高第能卑宦,前贤尚此风。
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动,吟向莎洲宿鹭惊。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。


舟夜书所见 / 习辛丑

东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎,天道还应欲止戈。
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。


咏草 / 繁孤晴

藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
便教汉曲争明媚,应没心情更弄珠。
四方正是无虞日,谁信黎阳有古家。"
"满院桐花鸟雀喧,寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日,
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 单于香巧

一年一电逡巡事,不合花前不醉游。"
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
赤城不掩高宗梦,宁久悬冠枕瀑流。"
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
省印寻僧锁,书楼领鹤开。南山有旧友,时向白云来。"


春日郊外 / 溥戌

"风流大抵是伥伥,此际相思必断肠。
"月里路从何处上,江边身合几时归。
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
将军宴罢东风急,闲衬旌旗簇画堂。
馆空吟向月,霜曙坐闻更。住久谁相问,驰羸又独行。"
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
"寸发如霜袒右肩,倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐,
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 闾丘盼夏

稻粱且足身兼健,何必青云与白云。"
青冢沙平月更高。大野几重开雪岭,长河无限旧云涛。
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。
危磴千寻拔,奇花四季鲜。鹤归悬圃少,凤下碧梧偏。
太真虽是承恩死,只作飞尘向马嵬。"
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
自从一见红儿貌,始信人间有谪仙。


蜀道难·其一 / 纳喇文超

遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
"愁鬓丁年白,寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓,久客厌邮铃。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
"烂熳香风引贵游,高僧移步亦迟留。
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。


平陵东 / 粘宜年

"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
汉皇若遇红儿貌,掌上无因着别人。
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。